晋剧音乐探微.pdf

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1、118l2014／1·萋衍评蒲晋剧音乐探微李成丽戏曲艺术是我国传统文化的一个重要唱腔既具备梆子腔的豪迈和激荡，还有着组成部分，它是集社会状况、民风民俗、审民间小调的圆润和细腻，故它能胜任多种美习惯等于一体的一种综合艺术，对弘扬题材的内容。传统的优秀文化起着重要的作用。对于地晋剧的器乐，一般表现为文场和武方戏曲而言，最能体现一个剧种区别于其场，九个人为基本编制，即武场的鼓板、铙他剧种的鲜明的艺术特征的，就是它的音钹、马锣、小锣、梆子和文场的呼胡、三弦、乐。晋剧音乐有着自己鲜明的地方特色，它二弦、四弦，艺人们常讲的“呼胡立杆子，不仅

2、具有传统戏曲的基本特征，更有着自二弦加塞子，三弦补窟子，四弦掌尺子、定己的特有声腔体系和器乐曲牌使用方法，调子”简明扼要地说明了它们各自的分工并逐步形成了自己独特的风格特征。和相互间的关系。目前常见的曲牌有小开门、凡凡六、南瓜蔓、苦相思、吊棒槌、北得一乐、朝天子、紧煞矶等。锣鼓点有三翻鹞、、晋剧的音乐硬三锤、五锤子、海沙等四十种以上。文、晋剧有着广义和狭义之分，广义的晋武场的器乐伴奏或独奏贯穿于戏曲剧目的剧包括北路梆子、蒲州梆子、上党梆子和中始终，从头通二通的纯打击性器乐演奏，到路梆子，而狭义的晋剧则是专指中路梆子，剧目中唱念做

3、打的伴奏，再到期间的器乐本文所要探讨的是狭义的晋剧。曲牌的运用，晋剧的器乐几乎没有片刻的对于晋剧的唱腔音乐而言，基本是属清闲。于板腔体结构，主要有属于主唱腔的“乱晋剧的音乐有着鲜明的艺术特点，就弹”、各种花腔的“腔儿”和昆曲等地方小是晋剧的各个演艺团体，也都有着各自的曲的“曲子”。“乱弹”为中路梆子的主要唱鲜明特征。如山西省晋剧院的音乐，使人腔；“腔儿”是依附于“乱弹”中的各种板感受到的是扑面而来的、浓郁的晋腹乡土式来进行；“曲子”则是指吸收一些外来的气息和醇厚大气恢弘的独特艺术魅力，独曲子，如地方小曲或一种民间腔调。晋剧的特魅

4、力源自于该单位对传统艺术的深度总120l2014／1‘萋衍评葫通话，无论是豪迈圆润的唱腔，还是大气楚，在她的唱腔中既能感受到其师程玉英洒脱的表演，还是深沉清晰的道白，为上“程”派的“咳咳腔”刚劲有力的风格，又世纪上半叶山西晋剧须生艺术的辉煌谱写能感受到牛桂英大师‘‘牛”派稳健的风范，出新的篇章。可以这样说，“爱爱腔”是吸收了二位师长“丁派”声腔的创立，得益于丁果仙的艺术精华而形成了晋剧艺术的又—灵。先生扎实的基本功和长期的艺术实践，更“爱爱腔”非常讲究腔调的韵味，特别是注离不开其博采众长的吸收勤于分析的思重唱腔字尾的润腔，该腔调

5、听来婉转优美，考，在她的唱腔中吸取有师傅“盖天红”自如多变，在晋剧的青衣行中，真可谓是一的高亢刚劲唱腔，有“说书红”清晰明了枝独秀。六十多年的舞台表演生涯，王爱的咬字，有“毛毛旦”的颤音、还有“十三爱先生潜心钻研，吸收众家之长而融会贯红”的行腔，有京剧谭派的大气、还有北路通，充分利用得天独厚的嗓音条件，并合梆子的行腔⋯⋯如作品((打金枝、((蝴蝶理采用民族声乐的发声方法，以端庄大气杯))，在为她赢得1952年‘国第一次戏曲声隋并茂的表演和刚柔相济醇厚优美的韵观摩演出”一等奖的同时，更为今日须生行味，形成了直至今日仍然深受人们喜爱

6、的当提供了“丁派”艺术的范本。她培养的弟声腔——“爱爱腔”，为晋剧艺术青衣声腔子马玉楼、张鸣琴、刘宝俊、武忠等都成为的发展做出了卓越的贡献。王爱爱先生的晋剧“丁派”须生的接班人，他们虽都属于高徒，如陈转英、史佳花、刘建平、苗洁等，“丁派”传人，但在保留“丁派”基本特征她们获得过诸如梅花奖、文华奖等各种国的基础上，又都各具特色，这也是传统艺家级奖项，尤其是弟子史佳花，她是“二术行当里永葆“这一个”艺术魅力的有效度”梅花奖和文华奖的双料得主，她的成途径，而非“这_群”的匠人式复制。功，既有王爱爱先生的悉心培养和自己对“爱爱腔”也是晋

7、剧艺术的一个很有艺术院校专业知识理论的研究，更有一种影响力的腔调，“爱爱腔”的命名依据该腔自我探索和自我创新的精神。调的创立者王爱爱先生名字而命名，王爱爱先生是山西省著名的晋剧表演艺术家，三、晋剧音乐的创新发展主工青衣。她创立的“爱爱腔”，现已成为晋剧青衣声腔表演者争相效仿的榜样，其贡布里希曾说过，“整个艺术发展史不代表作品有明公断))((教子))《算粮((是技术熟练程度的发展史，而是观念和要采桑))等剧目，在这些剧目中，成功塑造出求的变化史”。[11联系到晋剧音乐的发展之秦香莲、王春娥、王宝钏、刘雪梅等鲜活的路，应该就是创作者

8、的观念和要求，应创人物形象。作者的观念和要求而N／g,艺术作品进行再闻听王爱爱先生的唱腔，极具个性特度创作，就是山西晋剧院刘和仁老师对晋色，音色明亮音域宽咬字吐字非常清剧音乐的创新改革之路。【中国戏曲系列·晋剧】j121作为山西省晋剧院戏曲音乐的编创老身条件，根