《雨打芭蕉》曲式分析

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1、广东传统音乐《雨打芭蕉》曲式分析2011级研究生刘攀一、广东音乐背景广东音乐•冇四百余年的历史，自明清以来，经历了萌发期、发展期和成熟期等阶段，曲名和乐谱可稽的乐曲现有五1T多首。代表性曲目有《雨打芭蕉》、等。其乐队有多种组合，最典型的是20世纪二三十年代的”五架头“（又称”硬弓组合“，即二弦、提琴、三弦、月琴、横箫）和”三架头”（粤胡、扬琴、秦琴），各种丝竹乐器配合默契，相得益彰，全面展示了岭南丝竹音乐的精微和华美。广东音圧冇浓厚的地方特色，又很冇时代的气息。音乐迤邇精致，华美光彩，性格乐观向上。早期的乐器主要有：二弦、提琴（竹质琴筒，前嵌木板的拉弦乐器）、横箫（即笛）、乐亲利三弦五件

2、。后有粤胡（今高胡）成为新的主奏乐器，并辅以扬琴、秦琴，乐队音色更明亮。厉乂增加了洞箫、笛子、柳胡、琵琶、三弦、低胡，扩人了表现力。广东音乐的主奏乐器粤胡在演奏上的主要持点：左于主要技法有滑音（其特点为定把滑音，常用小三度的绰注）、回滑音（常用于同音反复的装饰旋律）、先锋音及加花等，传统演奏左手不用揉弦技法，而用压按和空弦震音，压弦颤动幅度较大，口有其韵味特点。右子弓法多用分弓，快速弓法较多，奏强拍时，多使推弓。广东音乐人多篇幅较短小，传统曲木屋复杂的人套形式。较有影响的有：两打芭蕉、双£蝴蝶、旱夭雷、步步高、赛龙夺锦、饿马摇铃、双声很、平胡秋月、鸟投林、昭君怨、走马等。在长期的创作表演

3、实践中，广东音乐开放性地选择、吸收了外来音乐及国内其他民间艺术的有益成分，加以改造，为我所用，形成了一个独特的民间音乐品种。它拥有一批杰出的作曲家、演奏家和代表性乐器，与粤剧、岭南画派并列为“岭南三人艺术瑰宝”。二、艺术特点（―*）地方风格一方水土养育一方人，珠江三角洲是富庶Z地，风光秀丽，鱼米Z乡，人们乐观开朗,心境悠然。在这里诞生的粤乐，题材多为口然风光、风土乡情、叙景抒情，尤其擅长生活小境平民情怀的描摹。它的旋律优美流畅、清新明快，较Z北方的粗犷豪放，冇更多的轻巧、细腻、华丽、柔美。如《雨打芭蕉》的落雨淅淅敲打蕉叶的景境，《鸟投林》的夕阳晚照百鸟归巢由喧哗归于寂静，极富南国意趣。而

4、《赛龙夺锦》，生动地表现了龙舟竞渡群情振奋万众欢腾的南粤水乡民俗风情。（二）旋法与调式粤乐旋律常作人幅跳跃，跌宕起伏。主奏粤胡的指法常用各种滑音以及搂、打等花指，特性的演奏技巧，构成了粤乐特性的旋法、乐汇，也是构成粤乐特色的重要元素。.《雨打芭蕉》是广东音乐中早期的优秀曲目Z—。《雨打芭蕉》以流畅明快的旋律，表达了人们的喜悦之情；-•连串分裂的短句，顿挫的节奏，犹如淅淅沥沥的雨点敲打着芭蕉,使人联想到芭蕉婆娑起舞之态，更使人想像到芭蕉丰收之后人们的欣喜之情。因此乐曲所表现的意境极富南国之情。附乐谱如下:雨打芭点23^6£b3b何旳址（Bl13223口US

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12、如325碇三、乐曲《雨打芭蕉》曲式分析据说是广东古曲改编：何柳堂，帝禺沙湾，1920年

13、前后编曲。曲式：三部分风格：流畅明快《雨打芭蕉》乐谱初见于1917年左右丘鹤传编著的《弦歌必读》，是广东音乐早期优秀曲目之一。乐曲开始就以明快流畅的旋律，表达人们喜悦之情；接着一•连串分裂的短句，节奏顿挫，犹闻南打芭蕉淅沥之声，始见芭蕉婆娑摇舞之态，极富南国情趣。最早山粤乐名家吕文成等灌制唱片，演奏风格粗犷朴实，显示出广东音乐形成初期的清新格调。解放初期，演奏者在乐队中增加笛和碰铃等乐器，演奏时充满热情，富有生气。六十年代初，方汉乂通过多声、配器等作曲手段加以改编，使乐曲更为优美动听，最后用高胡领奏的慢板尾句，给人以清新愉悦Z感，别有情趣。《雨打芭蕉》，以〈大八板〉改编加工而成，由两个部

14、分组介，是A+B+结尾的结构，第一部分冇三个乐句并R以鱼咬尾、合头的手法联系一体，第二部分冇新的乐思出现，顿音不断出现，有如南打蕉叶，结尾部分将两部分的主体旋律结介交错出现，甚为巧妙全曲可划分为三个部分。第一部分有三个乐句，发展音乐的手法用连环扌II,即换头合尾或合头换尾。笫二部分是笫一部分的展开节奏活泼。笫三乐段转入新的宫调结束全曲。音乐极富岭南地方色彩。粤胡主奏，第二段中部分音和重音的使用突出了旋律的特点，顿奏的效果和落雨打芭蕉