写意人物的笔墨技法

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1、写　意　人　物　画－－－－周康正第二节写意人物画的墨法解析教学重点:写意人物画的墨法常识教学难点：写意人物画的墨色变化教学目标：掌握写意人物画的墨法常识并能在实践中加以运用。教学过程：１、笔墨是中国画最基本的造型手段。墨无笔不立，笔无墨则死，笔主气，墨显韵。２、好的用墨要做到“丰、厚、清、活”３、童中焘先生把墨在画面上所产生的痕迹分成清、润、沉、和、洁五法清者，用笔用墨，笔路清澈，层层相积，无浑浊相；润者，滋润，虽渴亦润；沉者，骨气沉厚，沉则厚，不浮涨；和者，不寡，墨色有变化，相济相成，浑然和洽；活者；自然一气。和与活，相近又有

2、区别，活更具有生命气息的意韵教学过程：１、浓墨法浓墨法要笔笔清晰可辨,浓而不浊。不能漆黑一块,成为死墨。黑色较重的墨裤子大块的浓墨与头和领口以下的浓墨产生呼应关系,画中浓墨画成的点、画、块既有节奏对比又浑然一体２、淡墨法淡墨要见笔，方能薄中见厚墨色中偏灰色调的一类淡墨法追求一种空灵的韵致，山水画常层层积染，不求笔迹；人物画中多笔笔复加，求笔迹的层次，表现衣饰的质感３、破墨法两种不同色度、不同水量的墨在未干时复加的方法４、渍墨法先以枯笔皴擦，干后再用淡墨饱笔浸之，中有笔痕而外有墨晕５、焦墨法墨不加水便是焦墨，多用枯笔，焦墨行笔不能

3、无笔痕，要笔法清淅，笔要留得住，不能浮滑。否则墨韵枯槁，生趣全无，乃为死墨。以焦墨渴笔来表现渔民衣饰的质地，行笔稳健，笔力沉厚。下身衣服以色当墨，枯笔皴擦，复以干笔焦墨破之，墨彩相互交融，浑然一体。６、泼墨法指以大笔阔迹画于绢素上，往往整纸墨色晕化开来，看似婆墨，实为用笔画成。７、宿墨法是隔夜的干墨加水形成墨水相离，含有渣滓的墨。画中人物及背景皆以宿墨画成，笔迹清晰，反复勾染，水气淋漓，画面空灵而不失厚重，苍茫中透着透润之气。８、没骨法是不勾线,直接画较大面积的黑块,兼以皴擦,直接表现形体的方法以大笔侧卧出之，笔尖蘸浓墨，笔根变

4、淡，笔迹有自然的浓淡变化。９、冲水法是墨线勾好后，将干未干是以清水或淡墨水大面积冲染，使未干之墨化开而已干的墨保留住原来笔形的一种方法。１０、积墨法是用同一种墨色或不同墨色层层重叠积加之法。用积墨法时，笔法要松灵，要能见笔痕，笔与笔之间要留有空隙，不然用感到‘腻’有黑气。教学重点:写意人物笔法视觉特点教学难点:写意人物画中笔气的理解与把握教学目标:掌握写意人物画的笔法常识并且能够在实践中运用“骨法用笔”南齐谢赫“六法论”教学过程:“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归呼用笔”唐张彦远《历代名画记》第三节、写

5、意人物画的笔法解析笔墨是中国画的基本造型手段写意人物画用笔内容包括起笔、收笔、运锋、转折、提按等方面，其中体现在写意人物画的整体视觉效果有笔气、笔力、笔速、和笔势。1.笔气笔气是行笔时表现出来的精神气质.人与人之间的精神气质不同,展现出来的笔气也有所不同任伯年行笔如风驰电掣,气息贯通,使画面产生灵动之感王子武行笔沉着稳健,每一笔都凝神气静,且枯笔较多,笔气冷峻,画面气氛肃然齐白石用笔气格高远饱满,沉稳厚重,画面天趣自然.2.笔力笔力就是用笔的力量感.有力量感的线条坚硬而有韧性,有形式美感。笔力的体现是通过运笔的提按来实现的。提，

6、可使线条细劲，易流畅。按，可使点画粗壮，较凝重。提按示意图转折、顿挫示意图一幅人物笔力的把握，不可能预先设计好，而是画家瞬间情性所致，随感觉心境的变化而变化，是一种自然流露。３、笔速笔速是行笔快慢的节奏任伯年用笔一般都较快。此图以尖笔露锋，随意勾画，如行云流水。齐白石用笔一般较慢。此图用笔力透纸背，沉稳厚重，而不失洒脱之态。王子武用笔凝重、枯涩，画面给人以静的感觉黄胄用笔迅疾如飞，画面给人有动的感觉，气势逼人４、笔势笔势是指点线运行的势态、方向感。笔势应该有统一的视觉效果，纵然有千笔万笔，看上去浑然一体衣纹繁密,长短错落,繁而不

7、乱,画中每根线条都有其态势方向女娲炼石图第四节、意笔人物画的设色（一）设色方法１、吸收中国传统壁画的设色方法，以笔平涂２、用西方油画、水彩画的观察方法，淡彩渲染３、传统写意花鸟画中点厾法（二）设色特征１意笔人物画仍是以水墨为主体，设色是对水墨的补充２、意笔人物画设色以淡彩平涂为主３、设色方法同墨法一样要有笔（三）具体画法1、平涂设色法此法是根据传统壁画和工笔淡彩的方法，以笔蘸调匀了颜色，平平地点画在绢素上。2、淡染设色法此法嗵取了一些水彩色调，用植物质颜色淡淡地染上，一般一遍即可。3、渍染设色法是以淡彩反复渲染的方法，也是中国画

8、常用的方法，用墨用色皆可。此图以一人物头像为主体，面部设色先以枯笔皴擦，再以淡色层层渍染。画面色墨交融，古厚而又秀润淋漓。4、皴擦设色法此法是以山水画中皴擦的用笔，同时以色代墨的设色方法，一般表现粗糙的质地的物体。调色时笔尖与笔根的浓淡要渐次变化。行笔宜快不宜慢