试论油画的中国化

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1、试论油画的中国化摘要：今天世界一体化、市场化的局面中，各国画家的探索在互相影响，文化形式不仅表现在中突中的强势的侵略性，还表现在相互的认同性、吸收性。走油画的屮国化创新Z路，需耍从山水画及其它画种的传统中吸收资源，把民族文化精神融入油画中，使中国油画走向世界。关键词：油画；民族性；发展空间中图分类号:J223文献标识码：BOntheNationalizationofOilPaintingHUYuan-jia世界一体化的进程在加快，各种文化之间的交流也日益频繁，艺术之间的国界逐渐被打破，怎样使中国的油画走向世界，是广大油画工作者要面临的问题.一、当代油画的现状1.时代变迁所导致的审美趣味的变化在

2、这个读图的、数字化时代的今天，我们的审美在慢慢地引导着时代的潮流，混杂着人们对曾经的大师们所创建的一个个绘画高峰的赞美和膜拜。油画已经彻底地打上了读图新时代的烙印，那就是：图像的、度空间的、意念的和随意的。这在世界的几个重要的大展中都集中地得以体现，如威尼斯双年展、巴塞尔文献展和圣保罗双年展。即便是在仍以具象写实为主的国内的几个重要展览中，油画的风格在急速地跟潮流。典型的，如上海双年展、北京双年展以及举办多年的广州双年展。如果说美术类杂志还能看到一些曾经的画家们在过去的年代里为艺术追求而积累的财富，他们的绘画作品，反映了过去的绘画审美口味，而今天的高等美术院校的教学，一届届油画专业的毕业生的毕

3、业创作，则最大限度地反映了当代油画追求的方向：反映了热衷于当代油画研究的年轻人的口味。他们是当代审美趋向的前眺和实验者.引导着潮流发展的弄潮儿。年轻人花更多的时间用在描绘这个商业化、个性化和自我标榜的时代。艺术的严肃性被调侃式的绘画语言研究和内心独白般的新形式、新趣味的探索所代替。尤其在今天世界一体化、市场化的局面屮，各国画家的探索在互相影响，文化形式不仅表现在中突中的强势的侵略性，还表现在相互的认同性、吸收性。2.民族文化情结与油画的中国化民族化情结是中国文化强大的凝聚力、吞吐力、消化力的体现，是我们的本能反映。中国老一代油画家为此进行很多探索和实验。我们依然十分敬重并为诸如吕斯百、林凤眠、

4、吴作人等人的作品所感动。他们画面中强烈的民族情结。中国化的形式感，总能深深触动我们的心，使我们深刻感受到浓浓屮国情结的美妙心境。而正在探索的和有着卓著影响的，诸如朱德群、赵无极、吴冠中等，其中国化的东方意境将绘画形式与中国文化精神合为一体，即使在西方人眼里，一眼就能看出是出自中国人手的作品,折射的是东方意韵。油画的中国化，使我们多了一个平台去书写文化、传播文化，使中国艺术精神多了一个传播的窗口，而民族化的提法乂使我国的一些少数人在盲目崇尚西方文化时，找到了方向。在中国近现代美术史上，比如风景油画走过了大半个世纪的民族化、本土化之路。20世纪初期，游学欧洲的留学牛带回了比较完整的油画技术,风景油

5、画作为新生事物出现在中国。以风景为题材进行创作，成为众多油画家的喜好，西方风景油画的范本则是他们在技法和情调上都极力追摹的。从这一时期的作品來看，受西方风景油画影响的痕迹相当明显，本土意识相对缺乏，但这些早期的风景油画家们已经开始倾心于中国本土风景题材的研究和表达。如刘海粟1922年所作的《北京前门》。20世纪30年代，李端年以其质朴、严谨的手法与风格创作出《暴风雨》等一系列作品,在屮国风景油画创作屮独树一帜，被徐悲鸿称为“国内油画风景第一人”。新中国建立后，中国油画家以写实手法为主，创作了许多表现祖国大好河山的风景画作品，其中较具代表性的有艾中信的《过雪山》、董希文的《春到拉萨》、吴作人的《

6、负水女》等。上世纪五六十年代，中国油画家的风景画创作取得了丰硕的成果，吴冠中就是其中的杰出代表，这尤其体现在他对于风景油画民族化的探索和取得的成绩，代表作《扎什伦布寺》展现岀一种崭新、独特的中国风景画风貌，这种对风景油画民族化的追求贯穿了他数十年的艺术生涯。到了70年代后期，风景油画在新时期以来的近三十年历程中，经历了从写实到抽象的发展阶段，在这一过程中，技法的层面越发成熟了，本土化的道路也逐步明确，并且不限于在画面上采用一些民族符号和元素，而是开始讲究民族气质、情调和意境。这就要求从精神的层面去贴近自然，并以充足的就底气去发掘民族文化深处的艺术精神与意蕴，把源远流长的传统绘画“写意”精神与艺

7、术表现手法融入到现代风景油画的创作中，结出中国风景油画本土化的硕果。纵观中国风景油画半个多世纪的发展历程，以吴冠屮为代表的一大批油画家在吸收西方传统技法的同时，更致力于风景油画民族化、本土化的探索，积极尝试多种样式、不同风格的创作。二、文化渊源、中西融合与持守本位具有顽强牛命力的艺术从来都植根于本土文化牛活之中，一种艺术如果脱离了特定的传统根基，不能从文化渊源中获得养护，不能与传统文脉达成延续性的