艺术论文电影《高兴》的底层叙事策略

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2、观赏性，一定程度上迎合了人众心理，从电影的叙事方法上我们可以看到创作者极力避免城乡文化冲突的策略性思考。关键词底层叙事《高兴》城乡壁垒90年代以来，伴随着-•批新锐导演的艰难成长，底层逐步步入影视的表现视野，底层表述触及了敏感而尖锐的现实，打破了长期以來底层匿名的文化状态，如今底层电影正在从相对非主流的状态成氏为一种新的主流，为底层代言正成为一种知识话语的新时尚和当代中国影像的新奇观。《高兴》作为这种新主流电影的再次实践，将“歌舞剧"、“方言说唱”与“人众消费”进行了成功的嫁接。作为一部有着经典悲情原著做基础的改编电影，《高兴》最终以喜剧的形式与观众见而，原著中深沉严肃的人生主题

3、被极大地削弱，底层生活的沉重与艰辛被刻意的稀禅，可以说改编之后的电彩是一部好看的电影，好看的代价则是以降低了原著的思想深度来实现的，除却票房的考虑，这与导演的创作风格也是密不可分的。这样，便奠定了适当涉及现实却不触及底层沉重生活的基本基调。为了达到上述目的，影片首先从人物着手进行改造，原著中刘高兴之所以來城里打工,是因为“我这一身皮肉是清风镇的，是刘哈娃，可我一只肾早卖给了西安，那我当然耍算是西安人”，卖肾的原因是说媒的王妈说“你必须盖新房”，在电影屮这一段是以陕西方言说唱的歌舞形式予以表达的，而且卖肾的细节也被省略了，这种“雷人”的表述形式早己将原著严肃的人生底色消解殆尽，加Z

4、造飞机的小人物、大志向，从而将原著对小人物在壁垒重重城市中寻找“幸福”的碰壁与无奈成功置换为乐观加奋斗加运气等于成功的主流叙述模式。改造后的刘高兴除却了底层悲苦的命运底色。成为一个乐观，积极，奋进，有理想的逐梦者同时兼具传统叙事屮关于农民的所有美好特征，这样的改造还有更进一层的目的——有效I叫避城乡；中突这一敏感话题。《高兴》讲的是农民进城打工的故事，农民进城就会碰到许多的问题，这些问题在电影中也冇适当的表现，但是农民进城的种种尴尬处境都被巧妙的化解、稀释，这得益于故事人物的性格犁造，刘高兴乐观、积极、奋进，集屮了传统叙事屮关于农民的所有美好特征,电影改造Z后的刘高兴多了一份大众

5、文化诉求的品味与最求，更易于为城市人所接受，而五富作为影片中时时刻刻相伴在刘高兴身边的男二号，则贪财、懒惰、懦弱、承载了城里人对农民的所有綁夷与厌恶，山于他懒他馋他窝囊，他目光短浅，于是观众也就从个人情感上选择接受了导演对这一愚昧落后农民蔑视的情感立场，城乡对立的尖锐转嫁为对五富卑劣，粗俗的挖苦，调侃，进而有效地实现了阶级立场向个人悄感的成功置换。对于这样一个粗俗的农民，进城后的种种困境与不公便全然归咎于其个人，困境小的尴尬更是被巧妙地转化为笑料，农民进城遇到的第一个问题就是住的问题，高兴与五富的居住环境困境，便被五富一个泰山压顶式，高空跃落的笑料设计所稀释。这样的人物定位将农民

6、的优缺点一•份为二，整体的农民形象被抽象为两个极端，有效回避了城乡冲突。电影中的细节设置进一步完善了整体农民形象的分离。刘高兴每次都会将一束野菊花送给收破烂途屮那位轮椅屮的老人，他与野菊花的出现，仿佛是一束阳光照进了老人沉闷而绝望生活。这一举动有两层含义，首先，在底层价值虚无化的今天，似乎只有设置一个比底层更加弱势的残疾人，在对比中底层的价值与意义才能得到体现与确认。另外，其中不乏含有以乡村拯救城市的意味，老人象征传统的衰亡以及与现代的隔阂，其孤独而乂无奈的牛活处境正是城市缺乏沟通与人情的真实写照，沾满新鲜泥土与原野芳香的野菊花是民间生命与真情流露的自然凝结，现代都市人的敏感与脆

7、弱需要来自民间的拯救，尽管这种拯救所显现的效果是微薄亦或苍白的。从这个意义上说野菊花可被视为电影创作者所寄予刘高兴的救赎希望。电影中的刘高兴除了拾破烂，还有一项更加伟大的计划——造飞机，相对与这个宏伟目标，收破烂道显得是副业了，与之呼应，原箸小说中刘高兴身边的箫换成了模型飞机，电影中模型飞机第一次出现是在刘高兴离开清风镇，坐上赶往西安的人巴途屮，当五富问道“哥，你的理想是啥?”画面中模型飞机从车窗外缓缓升起，飞离黄土，飞离群山，飞向遥远而广阔的蓝天，除却电影叙述转场的需要，飞机是