[精品]电影美术基础作业

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1、浅谈《立春》电影美术如何完成表达主题的效果北京电影学院10文学系策划方向潘文君101012013一、电影时间影片并没有明确地标明故事发生的具体时间。但其中的“慕春”情结以及黑白影像却为我们彻底地展示了影片所隐含的时间维度。1)“慕春”情结立春一过,实际上城市里还没有啥春天的迹象，但是风真的就不一样了，风好像在一夜间就变得温润潮湿起来了，这样的风一吹过来•我就可想哭了•我知道，我是自己被口己给感动了"这是影片开头的画外音，从屮可以感受到一种令人莫名感动的气息。，伴随着镜头的切换.传来的是影片主人公王彩玲的歌声。歌曲的名字是《慕春》。炽热而真诚的声音为我们明晰地诠释了

2、歌曲的真谛——对春天的期盼、向往、憧憬与渴慕。实际上，这也成为贯穿影片始终的一种情调•在接下來的影片中这种对春天渴慕的气息会时时扑面而来，并且最终凝结成一种“慕春”情结。影片中所有的人都有自己的“慕春。情结。王彩玲自不必多说了。黄四宝、周瑜不也都在春天将要來临的时候纷纷行动起來了吗?虽然黄四宝考美院又一次失败了，而周瑜拜师学艺的企图并不明确，但是他们的生活毕竟开始起了波澜。实际上，王彩玲的父母不也在春天来临之际有着自己的向往与祝福吗？但是•“慕春”情结也仅仅是一种情结而已。“每年的春天一来，实际上也不意味着什么。但我总觉得要有什么大事发牛似的。我心里总是蠢蠢欲动。

3、可等春天整个都过去了,根本什么也没发生。我就很失望，好像错过了什么似的。“王彩玲川画外音的形势说出了暮春的真谛。。也就是说这样的情结在很大程度上都是人的一厢情愿,并不会真的产生实质性的作用与意义。但是•这并不能阻挡人们继续对春天的渴慕。因为这里的“春天,，并不仅仅是一个具体的季节概念，而是蕴含了一种精神方面的向度。春天是希望的表征。而在线性时间坐标中，希望总是处在未来的时段中。影片中的景象处处都是冬天的气息，这就与影片中的“暮春^情节形成了一种悖论的存在。于是影片时间维度中的二元对立就摆在了受众的眼前。应当说，这样的表征方式,别具特色而又切中肯緊。“春”作为中华民

4、族一种久远的文学意象或者说是文化原型，影片本身就蕴含了浓厚的民族文化特质。而影片用慕春”情结超越现实的凝滞，不仅仅表征了时间的维度。更在这样的时间向度之中蕴含了对抗、超越苦难,憧憬、坚守希望的精神特质。当然，“慕春''情结的凸显是以冬天为参照的，影片通过色彩的选择为我们展示了冬天的气象。实际上，这样的展示方式恰恰在另一个角度向我们展示了时间维度。二、黑白影像导演顾长卫是与张艺谋同时代的摄影大师，深谙光与色的魅力。早在影片《孔雀》，顾长卫就通过色调的运用，镜像化地为观众细腻而生动地展现了一个富于质感的时代剪影，“黑白和灿烂的绿色"为我们描绘了一副“底层生活肖像覽总体

5、来说，影片在色彩方面以灰黑等色调为主，在这样的主题影像屮又存在或隐的极端色彩。这样对照鲜明的色彩就具有了黑白影像的文化特质。“在心理方面・色彩是电影中的下意识元素。它具有强烈的情绪性。诉诸的不是意识和知性，而是表现性和气氛OM[2K立春》就通过简洁明了而又对照鲜明的黑白影像表现了坚硬却分明的黑白人生。王彩玲就生活在灰黑色彩之中,灰色的小城、灰色的教学楼、灰色的宿舍、灰色的衣服,单调、凝滞、沉郁是其生活色彩基木的特质。只有在她憧憬希望或者是遭遇爱情时才会有一丝明亮的色彩。在与黄四宝发生爱情之后,镜子屮的她也显示出女人特有的美丽与魅力，只可惜那样的她只能存在于镜子Z中

6、。从而成为一个虚拟的非真实的存在，这也就预示了她与黄四宝的结局只能是一场无奈。另一个典型的代表就是胡金泉。用他自己的话来说•他是“这个城市的一桩悬案冷而王彩玲却认为他是一个赤子。于是，影片屮的他在色彩上就与周围的人群格格不入，尤其是他“强暴"那个女学员之后的那段芭蕾•身着白色衣服、在黑暗包围的亮光中舞蹈的他简直就是天鹅与芭蕾的化身•从而也就成为了美与理想的象征。其实，在我们欣赏这种洁口、纯真的生活的背后还有着另一层次的蕴含。相对于黑色，白色往往就是真、善、美的象征。应当说，对于真、善、美的追求己经伴随了迄今为止的整个人类文明的历程。但是，时至今日•这样的追索依然没

7、有结束，这就在逻辑上必然地将希望指向了未來。于是，在这样的心理期许的指引下。黑白影像就成为了影片时间维度的深度表达方式。三、意象影片带给观众震撼的还有深刻的空间维度小城意象的表达，为我们揭示了深具电影内涵的空间造型设计。1）小城意象影片一开始，不断切换的空镜头就将一片朦胧的景象送入我们的视野。灰蒙蒙的天空、灰蒙蒙的房屋，仿佛一切都依然沉浸在冬天的沉寂之中，没有一丝亮色。而接下來俯拍镜头下熙攘的人群与飘荡在芸芸众生上空的女高音又好像形成了鲜明的对照，仿佛在诉说着“她与“他们,啲格格不入。这就是立春的电影空间。实际上王彩玲所处的城市不能被称为城市吧！且不说建筑的格局、

8、生活的韵味