声腔技法在民族声乐运用

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1、声腔技法在民族声乐运用我国的传统民族戏曲艺术有其漫长的历史，其内容丰富多姿。中国传统戏曲声腔艺术是在我国内容多种多样的民族歌曲、民间小调与传统说唱艺术的基础之上逐渐形成发展起来的，极具中华民族特有的民族艺术特色。本文综合本人的实际教学经验，就民族声乐歌唱练习中怎样吸取、借鉴戏曲声腔艺术良好的技法，谈谈自己的一些认识和体会，与同仁们共同探讨，以促进民族声乐的教和学。[1]一戏曲艺术唱腔最根本之规范要求就是要“字正腔圆”。所谓“字正”，指的就是吐字咬字要准确无误，字和字之间的发音不能互相混淆，不能模糊不清。这同声乐演唱的要求大致一般，声乐演唱不同于别的艺术形式的关键一点，就是声乐

2、艺术的语言性。所以，演唱者首先须要将歌词演唱得清楚、优美动听。老一辈从事这方面艺术的艺人们说得很好"：咬字犹如拴兔子，个个圆如珠”。自然轻松清楚地咬字吐字会使发出的声音更加和谐动听。要能使吐字精准，还要通晓掌握有关汉字语音的一些规律，尤其要注意下面几个方面：1•音素要读得清晰，发音的四声要准确无误音节是最根本的语音单位，也就是所有汉字在声音上的表现。音素组成音节，所有音节大致由1到4个音素组成，比如"小”-xiao,有4个音素：声母-x,韵头-i,韵腹-a,韵尾-o。有很多歌唱演员的表演，人们听不清楚歌词，关键是因为没有掌握住音素，或者是音素读不准，或者是音素读得非常模糊力度

3、达不到，或者是将其中一个音素忽视掉了。所以，要想将所有汉字读清晰，必需要将音节中个个部位的音素都得读清晰。音素间的过渡部分，不但要读得清楚、不模糊，还要保持它的连贯性，不能断然分开，这乃是人们常说的“运字”技巧。汉字有阴、阳、上、去4种各不相同的音调，叫做"四声”，汉字读音的高低不同起伏不定、抑扬顿挫本身就是一种韵律上的美感。尽管唱歌和说话不一样，可歌唱里的吐字咬字一定要和“四声”要求一致，不可以有“倒字”现象的发生。要不然，可能会导致字意出现变化。如果曲子里有的字音不和“四声”要求一致，那么表演者可按照实际情况适当注入修饰音，一是为了让音准确，二是也能让曲子的表现力更加丰富

4、。[2]2.“五音四呼”我国的传统歌唱方法注重五音四呼，'‘五音”指的是读字的部位，就是喉、舌、唇、齿、牙。唇音b、p、m、f,其中b、p、m是双唇互相接触而发出的声音，f则是上齿接触下唇而发出的声音。齿音z、c、s、zh、ch、sh、r,其中zh、ch、sh、r是舌头两边卷起舌尖向上翘，接触上腭前面而发出的声音，而z、c、s则是舌头舌尖伸直，向上齿里面接触而发出的声音；舌音d、t、1、n,是舌头舌尖碰触到上齿龈而发出的声音；牙音j、q、x,是舌前半部分碰触上前部分而发出的声音；喉音g、k、h,是舌头根部向上腭的软腭与硬腭的结合部位碰触而发出的声音。这乃是中国古时候有关声乐理

5、论中对声母的划分。“四呼”是按照人们口形张开闭合的不同，将韵母划成四种，就是张口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼。张口呼：a、0、e,或是这几个字母与别的声母、韵母相互结合的发音。它没有包括介母，发出声音的时候双唇微张。比如阿、格、稿等字。齐齿呼：包括有介母i,或者是i和别的声母、韵母互相结合的汉字。发出声音的时候上下齿整齐相对，口形如扁平状。比如以、加、香等字。合口呼：包括介音u或者u和别的声母、韵母互相结合的汉字。发出声音的时候双唇合拢成圆的形状。比如武、初、短等字。撮口呼：包括介音ü；,或者ü:和别的声母、韵母互相结合的汉字。发出声音的时候口成小圆状，上下唇稍

6、微向前突出。比如羽、乐、运等字。练习好这五音四呼，正确掌握所有汉字的发音位置，咬字吐字清晰，字腹拉开，尾音收好，歌唱时的发出的字音就会十分清晰，人们一听即解，可正确地表达与描述曲子的思想情感。[3]3•切音读汉字11在戏曲表演过程中常常会把那些需要伸长的字，分成字头、字中、字尾三个环节给读出来，这就是常说的"切音”。切音读字的作用是，为了读字精准的需要，为了能较好地抒发人物角色情感“用字出声”、“用字生情”。吸取此种歌唱手法在民族民间歌曲中歌唱会有较好的功效。比如民间歌《兰花花》中的首句“青线线那个兰线线儿”，尤其末尾那个“线”字要运用切音读字，首先出字头部分“X”,接着出字

7、中部分"i”，最后发出字尾"an”，给人一种抒发情感、意味悠扬之感，对兰花花之美丽做了特好的铺垫。切音读字要有取舍，那些快唱部分大都不用，慢速唱的部分也不都是每个字都切音，要按照歌曲内容、情感与音乐旋律需要来确定，要不然会给听众某种不舒服之感。十三辙里“一七”、“姑苏”、“梭波”、“乜斜”四个辙口的字，有头腹却没有尾音，或者有头尾而没有腹音。十三辙是对那些韵母一样汉字的归纳，即“江阳、中东、人辰、言前、怀来、灰雄、遥条、由求、发花、梭波、乜斜、一七、姑苏”辙。[4]4.收准音归好韵收音归韵指的是字尾音的