浅谈书籍版式设计中的留白

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1、浅谈书籍版式设计中的留白摘要：版式设计是书籍装帧的核心部分，版面的留白影响书刊风格的定位。现在不少书籍装帧不注重版式的留白设计，视觉上的繁密让人压抑。留白具有审美性、功能性等特点，合理的运用留白空间可以弥补视觉上的缺陷。“留口”是书籍版式设计中的一种特殊艺术手法，在版式设计中利用留白，就好像是在戏剧，小说中设置悬念一样，恰是无声胜有声，看似无形胜冇形。巧用空白，能给人以看不尽，思无穷，意无限的艺术趣味和享受。在书籍版式设计中，留白是一种意境，是一种无形的语言，以“无”平衡整体，使版

2、何产生美感和魅力。关键词：书籍装帧；留白；审美；功能1•“留白”在书籍版式设计屮的应用版式设计是书籍

3、装帧的核心部分，一个号的版式设计不仅要便于阅读，更重要的是有利于书籍内容的表现。“当为了设计的整体表现而有意流出空白部分时，就叫做留白”，留白是版式设计的重要元素，通过留白在空间上进行划分，可以使各种意义上功能上不同的信息有序的组合和分列。留白不单是组成版面的部分，它还包括封面、封底、书脊、坏衬、内页上的空白，单色底子或柔和的灰白调也称为留白。鲁迅先生曾说，较好的中国书和西洋书，每本前后总有两张空白的副页。书籍装帧设计属于艺术范畴，讲究形式美感。有些精装书在环衬后面放一张空口页，并非即“止页”，它和副页一样，也是为了形成一个空间的过渡段，使人们在仔细阅读封面后视觉上有一个缓冲，获得

4、明朗，舒适之感，并•且能在心理上得到阅读之前的，同时又起到保护书籍的作用。在书籍设计的版式屮，往往只冇黑色的文字与白色的空间，一实一虚,一张一弛。就一般设计思维而言，版式设计的重点会在“实”处，也就是“有墨”Z处，而空白处则是墨尽后自然形成，似乎是无需关注的。实际上，恰恰是这不起眼的空白，于书籍的设计起着至关重要的作用。背景的大片空白之“虚”表现了形象的“实”，空白空间的存在，实形于虚形的存在并不是各自独立的单体，而是一种互为衬托的关系。2•“留白”在书籍装帧中的审美性具有审美价值的书籍更能引起读者的注意，空白可以使书籍格调高雅，陶冶人们的情操，潜移默化的引导人们的思想感情发生积极

5、地变化。黑格尔说：“蕴是比直接显现的形象更为深远的一种东西。”书籍装帧的意蕴美式高层次美感，它包含着“言冇尽而意无穷”的“象外之致”。书籍装帧的留白可以使阅读产生美好的意蕴，使人的情感融入这无限的意境中，引进无限的遐想，达到有景有尽而意无穷的意蕴，得到精神上的审美。2.1节奏性在书籍版式设计中，要注重対书籍整体节奏的注入，内容的编排上平板无变化无法引起人的兴趣，版式上的适当留白既让读者看起来-

6、•分流畅，乂符合内容的分割有所停顿，给读者流动的视线以节奏感。留白的运用将版面中零散的、大小不一的图形组合起来，把对立的元素都融合在宁静整一的和谐之内，将书籍的韵律和变化表现出來。在版式设计

7、中，留白有利于使画面形成流动的张力。心理学家阿恩海姆认为：知觉结构是一种“力的结构”，“力”的表现使版面更为生动，在一个看似散乱的图文并茂的版式中，如果有了张力的影响，会产生出富有意味的构图。通过打乱画面屮元素位置、方向的平衡分布状态，造成他们的表现性。2.2整体性留白是一种巧妙合理的构图形式，吕敬人指出“一本理想的书应体现和谐对比之美,和谐为读者创造精神需求的空间”。我们可以看出极为强调美的整体性。日本美学思想来自于中国的宇宙论,其论点就是“宇宙间的各类事物、现象都具有阴阳两极，•且彼此对立”。在版式设计中文字图形与留白的空间，一虚一实，表达着宇宙的节奏，形成了视觉的美感。正负形

8、的图形创意也是阴阳思想的体现。运用在书籍版式设计中是一种更有意味的留白。负形在版面中是“虚”的，有轻松、空远的空间层次感，正形于负形相互借用，在一个平面中隐含着两种各自不同的含义，通过画面屮的“留白”，使整体与局部协调统一，传达感官之美。日本书籍装帧设计师杉浦康平的《3研》，在处理图案的构成设计中更倾向于在画面上釆用对角线不对称的分割，以留白空间造成对比的丰富性。这种留白造成的空间既避免了直接的分界，有利于体现完善整体的美感，又使得图案具有视觉动感。2.3简约美简洁易读是书籍装帧的设计原则之一，设计大师米勒?凡徳罗“少就是多”的设计理念就是这一原则的体现，在这种简约的设计理念中也流

9、露着对“留白”的追求和应用，用精简的元素进行设计，休现简明扼要的美,达到“简单中见丰富，纯粹中见曲雅”的效果。简洁的版面具有很强的冲击力，更容易给人留下深刻的印象。简洁的美学不仅是外观上的简约，简洁并不等于简单，简洁的形式更需要设计者具概括浓缩的审美能力，対留白的理解冇更高的要求。3•“留白”在书籍装帧中的功能性书籍装帧的审美意义要依赖于是用功能。邓中和在《书籍装帧创意设计》中队版式定义为“阅读时视线流动的客观规律”，这就要求在版式设计中空白的运用要适当，缺少空白，就