浅谈打击乐在戏曲表演中的功能

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1、浅谈打击乐在戏曲表演中的功能浅谈打击乐在戏曲表演中的功能中国戏曲打击乐利啖很多，我自知了解其少，所以斗胆•仅谈戏曲打击乐部分。无论是他们的音色、节奏曲谱及演奏方法十分丰富,音响洪亮大气，气势磅礴，演奏起来令人精神振奋，情绪高涨激昂。几百年来，随着戏曲艺术的不断发展创新，打击乐在戏曲伴奏中形成了一套完整的理论和伴奏技法，并且拥有了自己的锣鼓经。我国戏曲打击乐历史悠久，通过历代艺人和戏曲艺术工作者辛勤努力不断探索的创新和发展，形成了一套完整的戏曲打击乐结构。它随着社会的发展而发展，随着戏曲艺术的进步而渐趋完善。戏曲打击乐又称“武场”，与“

2、文场”（指吹、拉、弹、等各种管弦乐）相对，共同组成“场面”（各种伴奏乐器的总称，也是戏曲乐队的別称）。戏曲打击乐是戏曲乐队的重要组成部分，对整个戏曲艺术，具有极为重要的辅佐作用。一、戏曲打击乐的功能戏曲打击乐（武场）与戏曲管弦乐（文场）平分秋色，在整个戏曲乐队（场面）中，占有“半壁江山”。是名副其实的乐队“半边天”。戏曲乐队无指挥，司鼓既是鼓板演奏者，又是戏曲乐队的权威指挥者。1日时称司鼓者为“鼓师”O戏曲是演员、乐，队、舞美高度统一的艺术，司鼓作为演员、乐队、舞美之间的桥梁和纽带，是戏曲的重要表演手段之一，是戏曲演出和乐队的核心。老

3、艺人把演戏划分为“七分场面三分唱”。由此可见打击乐之重耍。鼓师又是创作者，根据剧情人物的需耍，恰当掌握打击乐的“轻、重、缓、急”合理使用锣鼓点，把整台戏的“唱、念、做、打、舞”有机的统一在剧情耍求的节奏之中，做到与演员“同心、同力”，“化演员为角色，化角色为自己，化自己为角色”，并训练出一支养之有素的打击乐队伍，使司鼓“令行禁止，配合默契”，通过打击乐的渲染，使戏曲艺术更上一层楼，并非简单容易之事。因此，没有一位文化素养好、艺术素质高、基木功底了强的打击乐队伍是万不可能的。戏曲打击乐有着掌握全剧演出的节奏、渲染舞台气氛、指挥怎队演奏等

4、多种功能。打击乐:的功能是通过节奏、力度、速度、音色、音响的细微变化和鲜明的对比，來表现人物的思想感情、美化演员的表演形式、强化戏剧的矛盾冲突、渲染舞台的环境气氛、摹拟特定的咅响效果的。它所以被称为综合戏曲诸多艺术因素的纽带，统领全局的核心，演员艺术活动的支柱，就在于它完成了戏曲整个结构和整个舞台节奏的统一性。具体地说，不仅表演、念白、唱腔、开打、舞蹈依靠它，而且连演员内心独口的表达也要依靠它。二、戏曲打击乐的多功能深层次伴奏戏曲打击乐的演奏，也是戏曲演员表演过程中不可缺少的一门艺术，甚至可以认为它已经与表演艺术构成有机统一为音画同步

5、、视听一体的整体，它为演员的表演起到了多功能深层次伴奏的重要作用。在唱腔中，戏曲打击怎可以起到领起、决定板式、节奏、快慢、强弱、终止等至关重要的艺术作用。在领起作用的打击乐屮。领起过门，然后开唱；或在唱腔终止时的打击乐中，用于一般唱念Z后，表示告一段落：或为加强唱腔气势、加重唱腔情感、引起观众的注意等。其次是在念白中，也有许多打击乐起到起止、加强、装饰、丰富等艺术作用。戏曲场次的起承转合、吋空的自由转换，不同环境的不同气氛，均由锣鼓通过“锣鼓经”予以渲染体现。戏曲锣鼓还可以在模拟自然界的各种声音的基础上进行艺术提炼与再造，制造出各种舞

6、台咅效。例如风声、雨声、水声、雷声、鸟叫声、马蹄声、兵器格斗声、枪声、炮声、更梆声、更鼓声等等。既方便乂逼真，可谓写意传神，一举多得。相对于武戏，文戏中的打击乐似乎不太被看重，其实不然。对于文戏來讲，伴奏者更需要有丰富的舞台经验和文化积淀，对于戏的理解能力要强。伴奏时更注重人物性格，故事的时间、地点以及人物心理变化，掌握准确后方能在锣音上收放自如、恰到好处，不然，就会和演员的理解出现偏差，从而在舞台上出现尴尬的场面。懂行观众会根据锣咅判断将出场演员的分量,是良将还是奸相，是漂亮的花旦还是彩旦，亦或青衣还是小生等等，所以这种剧目反而更能

7、显现出伴奏者的基本功和文化层次等多方面的综合素质。三、戏曲打击乐的“共性”与“个性”根据各种打击乐器的性能和特点，进行不同形式的组合与匹配,使其发音更规范，节奏更丰富，音色更鲜明，形象更准确，意境更深远。使其更充分地表现人物身份的高低、动作的大小、语言的轻重、感情的变化和配合舞蹈、开打、亮相，以及烘托、渲染环境气氛。不同形式的组合，谓Z“锣鼓经”o我国的戏曲多达300余种，唱腔各异，风格不同。就在同一种戏曲中，乂有风格各异的不同唱腔流派。但惟独“锣鼓经”能够混合使用。虽然所用乐器不多，但“锣鼓经”却很丰富，多达70多个。如［长锤］、［

8、四击头］、［紧急风］、［凤点头］、［望家乡］等等。俗话说：“一台锣鼓半台戏”，可见打击乐在我国戏曲中有举足轻重的地位。它往往一线贯穿到底，紧扣着剧情的发展，左右着全剧的节奏，制造各种气氛，表达各种感情；它既可打出千军万马