谈陈凯歌电影中的光线运用og

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1、谈陈凯歌电影中的光线运用以《梅兰芳》和《荆轲刺秦王》为例电影是光与影的艺术，所以光在电影中是一个大的方面，也是极为重要的一方而。就国内电影导演來说，陈凯歌的电影可以说是最为精致的，其彩片屮的精致之处到处可见，包括布景、光线等，本文以陈凯歌电彫《梅兰芳》与《荆轲刺秦王》为例谈电影屮的光线运用。我们很容易发现陈凯歌的电彩在色彩光线运用上发挥到极致。影片《梅兰芳》一开始关于“纸枷锁”的这场戏，幼年梅兰芳在自己屋里读自己的大伯留给口己的信，光源是梅兰芳摆在桌上的煤油灯，柔和，让梅兰芳看起来像是神一样。影片前半部分的主要基调是金黄色，

2、光源主要有煤油灯，烛光，舞台上的大灯等，主要是戏剧式光线，人物和场景看起来颇有梦幻唯美气质。而后半部分，光线多是冷光，白然光,镜头比较实。基调主要是冷色调。特别是抗FI拒演那场戏里，监狱的大灯照出一片惨口。使气氛比较阴郁。这些也无疑在影响这观众的观影情绪。不同角色在不同吋期所运用的光线有所不同，这也是电影考究Z处。梅兰芳与邱如白第一次见到时在表现邱如白时的光线是从邱如白的背后两只红色的灯笼以及身后房间里的光源。这场戏更为人称道的是布景，观众可以看到邱如白身后有一个人人的“师”字，即是在说邱是梅的师父（见截图）既是来听讲演干嘛

3、不准时呢陈凯歌的电影中对丁•光线的运用很多都是借窗口照射进室内的光打在演员身上来表现和衬托角色此时此刻的心境。或低卜•或高大，在陈凯歌电彫《荆轲刺秦王》中有很明显的例子,此片当时虽然不受很多影评人及观众的接受,但现在片中光线的运川现在被作为光线运川的经典案例经常被提及。如下图，光线落在嬴政身上，强调他受辱的，愤怒的神态：吕不韦则被置于阴影中，显示了他权谋投机者的身份。在《荆轲刺秦王》中还冇一幕令人印彖深刻，彼荆轲刺倒的剑匠打翻了粮食篮了，篮了里的麦粒倾斜下來流在仰头的荆轲的脸上，光从荆轲头顶上照下來，流动的麦粒在光的照射下形

4、成一股线，将画面一分为二，预示着荆轲心小潜在的才盾。（下图）在《梅兰芳》中在十三燕答应比戏的那场，十三燕在前，说着前朝的丰功伟绩，阴沉的背景后面一道光亮照映在供奉着的黄马甲之上，于黑暗中发出黄澄澄的光芒，暗示出I•三燕内心的荣耀。十三燕败落，独自颓然坐在靠椅上，梅兰芳戏装未卸赶來这场戏中，镜头在两个人物间切换，梅兰芳的光线明亮，I三燕则隐遁与黑暗中隐约才见，衬托出此时两个角色的前程起伏。最后，十三燕己然头靠在椅背溢然辞世，但见一抹光线投射在他的额头，镜头静止，光线停留，那是十三燕最后的光亮。题外话，不仅如此，这场戏在造型上也

5、是颇具匠心。从下面的截图中我们可以看到桌子上的蜡烛，梅兰芳这边要长一点，而另一支短，光线上也是梅兰芳这边稍显明亮。（下图）很多人都拿电影《梅兰芳》和陈凯歌导演以询获得金棕欄大奖的，也是陈凯歌广泛被人知道的电影《霸王别姬》两者Z间进行比较。主耍是题材上的相近性，都是讲的梨园行。更多的人会肯定《梅兰芳》的艺术价值远比不上《霸王别姬》，但在用光上《梅兰芳》是不输于《霸王别姬》的，英至用光更为成熟。陈凯歌导演之前拍过的遭禁映的影片《风月》在光线的运用上也可说是颇具匠心的，但由于本文的限制也不便再在这多加介绍。张艺谋擅长的是色彩，擅长

6、电影当中光线运用的，在国内恐怕陈凯歌导演是首屈一指的,他会用光线书写更多的电影传奇……谈陈凯歌电影中的光线运用以《梅兰芳》和《荆轲刺秦王》为例08级广编1班吴道兴2010年5月