从《搜索》看陈凯歌电影的转型

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1、从《搜索》看陈凯歌电影的转型摘要：陈凯歌的新片《搜索》，从古老庄严的历史感中退出，关注当下生活的质变与复杂性；从高度凝聚的理性思考中退出，尝试一种散漫式“非精神性叙事”。这种一反常态的创作，可视为陈凯歌电影艺术追求的转型。　　关键词：搜索；叙事；溃散　　：J911：Ａ　　：1005-5312（2012）29-0142-02　　《搜索》上映很久了，在X上还见不到一篇像样的影评，实在有点令人费解。难道因为陈凯歌一向与大题材大制作划等号，这次小小的《搜索》实在够不上份量、搬不上台面而被有意无意地忽略了？还是因为这部影

2、片有悖陈大导演一惯的风格，以至于对他的突然转身公众还来不及做出恰当的反应？　　这些年稍有成色的影评人据说都被“招安”了，充当“水军”，专写“命题作文”去了，为一些所谓的大制作大电影“鼓与呼”，呐喊助威，制造舆论，也不知是真是假。反正现在能够看到几篇鞭辟入里、力透纸背的影评文章是真的不容易了。在一个影视作品层出不穷、演员身价日新月异的年代，遭遇着影视文化的极度荒凉，已是见怪不怪的事儿。而这一幕却是在影视事业大发展大繁荣的背景下上演，确实有点“东边日出西边雨”，让人感慨“绿肥红瘦”了。　　一、从厚重的历史感中退出　

3、　电影《搜索》展开的不只是一个单纯的、我们熟悉的X络“人肉搜索”故事，那仅仅是一个噱头或者一根导火索，它真正引爆的是当下社会里各种脆弱而微妙的人际关系，以及此关系下挣扎着或扭曲的人心世态。导演陈凯歌轻松截取了这样一个“非典型”的社会“横断面”，未加修饰、赤裸裸地展现在我们的面前——我们都有些心里发毛……　　拍摄这样一部电影，对于陈大导演来说有点杀鸡用牛刀，小题大做了。尽管在中国影坛，陈凯歌素有“文化导演”的美誉，他的作品向以反思启蒙、哲理思辨见长，甚至有论者将他的电影称为作家电影、哲学电影。不可否认的是，长期以

4、来，艺术为上、精英主义的思想在陈凯歌头脑中占据着主导地位，潜意识里他不屑于迎合市场，他一贯权重的是作品的人文内涵。为此，一直进行着艺术的坚守，充当着文化英雄和文化贵族的角色。但拍摄过20多部电影、其中不乏像《黄土地》、《霸王别姬》这样经典之作的导演，驾驭镜头的能力、创作属于他专有的基本电影语汇的天赋，使他拍摄像《搜索》这样的小成本电影自然是信手拈来，不在话下的。　　但他自己却不这样认为，对于此次现实主义的隆重回归，他直言当下的题材更难把握，“如果说古装片还有一片盔甲护体，现实主义题材更像是裸奔……接触现实，需要

5、有关注当下的勇气；置身于当下大变化的时代，需要有对生活的敏锐观察。”①　　诚然，现实题材不是陈凯歌的强项，甚至有点勉为其难。从对重大社会事件的高度关注过渡到公交车上的让座小事；从对一个历史人物或文化现象的深沉叙事、精致素描、以及细火慢炖而提炼出的哲学思考，转变为对大众事件的快速反应，及浮光掠影式的速写，一切都不是他熟悉的路数。　　但从电影《搜索》的叙事构架上来看，陈凯歌在影片中还是有所创新，他彻底打破了他所熟悉的电影叙事的故事性与完整性，以不均衡的叙事节奏、不露痕迹的情节穿插与人物的类型塑造、环境的规定性和镜头

6、的速度感、变化性，赋予了现代都市电影以新的影像表现张力……　　做到这一点是不容易的，陈凯歌作为第五代导演，历来的电影都致力于宏观视点、文化反思、叩问历史的理性主义追求；同时，崇尚造型、影像表意、在广阔的大地上和历史文化背景里展开诗化的电影叙事，这也是第五代导演电影语言的共同标志。而理性精神和电影诗性叙事的融合，正是陈凯歌的特点，是他个人经历和学术造诣的鲜明印记。现在他将这一切都放下了，摇身一变玩起了轻松，确实不是一件轻松的事情，一个艺术家可以偶尔疯狂一把放纵一下，但要从根本上改变自己的文化出身、血缘及文化习性却

7、很难。《搜索》会是一篇偶然之作吗？　　二、不再强求整体的精神主旨　　近年来，陈凯歌几乎成了一个矛盾的载体，“在一个精神取向向下、解构、退守和犬儒的年代，他醇厚的文化理性主义倡导、精英式的理想主义追求，‘影以载道’的劝学者姿态，每每令公众敬而远之甚至反讽嘲弄。”②所以在此背景下，陈凯歌推出他的《搜索》可不是即兴之举，更像他艺术人生的又一次“探索”——他在悄悄地转身！　　他摘要：陈凯歌的新片《搜索》，从古老庄严的历史感中退出，关注当下生活的质变与复杂性；从高度凝聚的理性思考中退出，尝试一种散漫式“非精神性叙事”。这

8、种一反常态的创作，可视为陈凯歌电影艺术追求的转型。　　关键词：搜索；叙事；溃散　　：J911：Ａ　　：1005-5312（2012）29-0142-02　　《搜索》上映很久了，在X上还见不到一篇像样的影评，实在有点令人费解。难道因为陈凯歌一向与大题材大制作划等号，这次小小的《搜索》实在够不上份量、搬不上台面而被有意无意地忽略了？还是因为这部影片有悖陈大导演一惯的风格，以至于对他的突然转