探析明代青花瓷的发展

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1、探析明代青花瓷的发展摘要:明代的青花瓷是集唐、宋、元三代发展于一身的大成之作,其器型、胎质、釉色和青花的发色较Z前的青花均有了改变。关键词:明代;青花瓷;发展青花瓷,又称白地青花瓷,常简称青花,是中国瓷器的主流品种之一,属釉下彩瓷,素以高洁淡雅著称,是以含氧化钻的钻矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。钻料烧制成后,呈现蓝色,具有着色力强、发色鲜艳的特点。原始的青花瓷于唐宋已见端倪,成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑,明代青花成为主流,在清朝发展至顶峰。在明清时期,还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品

2、种。而明代的青花瓷是集唐、宋、元三代发展于一身的大成Z作,其器型、胎质、釉色和青花的发色较之前的青花均有了改变。一、明代青花瓷的鉴定明初洪武朝的青花器冇大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主,也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝,有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风,题材也变化不大,但许多细节已有变化:如蕉叶的中梗留白;花瓣留口边较之元代更明显清晰;牡丹叶子“缺刻”部位较深,不如元代的肥硕;菊花绘成“扁菊”,花芯以方格纹表现;龙纹仍是细长身,但除了三、四爪外,已出现五爪,爪形似风轮,气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为

3、二阶云;莲瓣纹内多绘佛家八宝(元代多绘道家朵宝)。碗、小盘多绘云气纹,仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款,带款的器物也极少。永乐时期的青花瓷,由于烧造温度的提高,釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平静,绝无橘色釉纹,有少部分器物釉面开片,以脱胎器名传于世。永乐青花主要用“苏麻离青”钻料,烧造时冇自然的晕散现象。由于苏麻离青含猛量低、含铁量高,降低了呈色中的红、紫色调,在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色,犹如宝石蓝一般的光泽,色彩雅致凝重,鲜艳夺目,层次分明。不过由于青花含铁量高,往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点,一条纹理中常见的钻铁结合晶斑,浓重处凝聚为黑

4、色锡光,下凹深入胎骨,用手抚摸冇凹凸不平感。宣徳青花胎体比永乐朝厚重,胎质精密细腻、洁白坚硕。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底,用手抚摸十分光滑,足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋润,光泽柔和不刺眼,多白中泛青,俗称“亮青釉”。釉面不太平整,像橘子皮,俗称“橘皮釉”,极少数有开片。若在高倍放大镜下观察,釉面充满了大大小小的气泡,甚至小气泡擦大气泡。而至正徳年间,仍用国产料,前期用平等青,发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近,气泡密集。深腹碗、带座器等流行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等,

5、绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋,碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象。年款有四字和六字楷书款,个别用“造”字。明末天启、崇祯时由于政治动荡,导致百业凋敝,陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器,因此天启年款器其少,以“大明天启年制”为主,也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多,如玉堂佳器、万福攸同等;多伪托款,有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的,其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主,但道教内容的纹饰较万历时少,画意粗率。此期的纹饰较疏朗,生活气息较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等己成时代

6、特征。二、明代青花瓷的特征明代早期青花瓷的主要用料为国产高镒低铁料,所以洪武时期的青花瓷发色泛紫,带灰杂。打捞上来的明青花小罐很多洪武时期的器物可见元代器物的工艺特点:挂釉不到底,底足圈足修胎斜削,足底呈乳丁状,胎质略显疏松。明代中期的永乐、宣德年间,青花瓷的发展已至黄金时代,其用料、制胚、工艺等均较洪武年间有了长足的发展。永宣年间的用料大都为苏麻离青料,苏麻离青料又分国产与进口两种,进口苏麻离青料含铁高,含猛低,所以这种青花瓷的发色有带铁锈斑的特点;国产苏麻离料含铁低,含镒高,所以青花瓷的发色泛紫,呈灰蓝色。宣德青花胎体精密细腻,胎质洁口坚硬,薄厚适度。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白

7、色细砂底,用手抚摸十分光滑,足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋润,光泽柔和不刺眼,多白中泛青,俗称“亮青釉”。釉面不太平整,像橘子皮,俗称“糯皮釉”,极少数有开片。若在高倍放大镜下观察,釉面充满了大大小小的气泡,甚至小气泡擦大气泡。宣徳朝无论什么品种的瓷器,儿乎都是这种釉面。宣徳青花造型丰富,形体多种多样,I•分富于变化。常见有盘,碗、梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、贯耳瓶、四方委角瓶、大天球瓶、绶带耳葫芦扁瓶、扁瓶、壮罐、轴头罐、蟋蟀罐、盖罐、直口罐、出戟盖罐,鸟

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