浅论李白题画诗

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1、浅论李白题画诗【摘要】李白的题画诗，将诗境与画境巧妙地融会贯通，达到一种主客相忘的境界。他将绘画技巧与抒情言志结合起來，这些诗作表现了诗人追求自由、张扬个性的狂放气质，也体现了一种清真自然、气奔势逸的审美意趣。【关键词】李白；画；诗题画诗的出现是屮国诗画艺术融合的显著的标志，也是屮国文化艺术中的一朵奇葩。对题画诗的理解应分广义和狭义两种。广义的题画诗是一种题画文学。而狭义的题画诗即指文学样式仅为诗歌的题画诗。题画诗滥觞于六朝，但它作为一个独立的诗歌题材的确立却是在唐代,所以中国第一部题画诗集一一南宋初孙绍远的《声画集》以及古代收录题画诗最多最全的清《御定历代题画诗类》均以唐代题画诗为起点,是有

2、道理的。唐代张彦远著的《历代名画记》记载，历代画家“自轩辕至唐会昌凡三百七十二人”，英中唐代的画家就有二百六十人。唐代画家笔下产生了名震千古的杰作。李白生活在这样的文化环境中，他的笔下出现了不少的鉴赏名画、品题丹青的诗文创作。孙寿山先牛在《唐代题画诗注》中写到：“（李白）著有《李太白全集》。其中有吟画诗八首，画赞十四首，从数量来看，在盛唐时期，仅次于杜甫。唯画赞的思想性与艺术性略逊于吟画诗，故只选三首。”[1]书中选李口诗文11篇，作者已说明是八首吟画诗和三首画赞。在李白题画诗数量这个问题上还有人存在争议。有人认为是8首，也有认为是11首。笔者认为持存8首的人，跟孙先生的观点应该是一致的，只是

3、没有把画赞包括在题画诗的范畴Z内，而认为存11首的人有可能只是看到《唐代题画诗注》中收录了11首,并没有看到孙先生的说明。《唐代题画诗注》中选的诗文，最引人注目的还是诗人对山水画的鉴赏和喜爱。李白“一生好入名山游”[2],山水已成了诗人不可或缺的精神伴侣。在这些诗作中，李口抒发了他对自然山水清真淡雅之境的向往，也明晰地映射1出诗人口身狂放不羁、浪漫恣肆的气质。《当涂赵炎少府粉图山水歌》峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。洞庭潇湘意渺绵，三江七泽情泪沿。惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。心摇目断兴难尽，几时

4、可到三山巅？西峰峥蝶喷流泉，横石蹙水波潺?？。东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空苹绵。此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杏然如在丹青里。五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人！这首诗先以峨眉、罗浮、赤城、苍梧等名山比喻粉图Z山势，继以洞庭、三江、七泽喻粉图之水情;再从图中之孤舟，联想到海中三山，从图中之羽客，联系到主人之清闲生活;最后归结到自己看图而思隐退之情。这首诗不仅在描写山水之景的壮美上表现突出，而口还生动的展现了艺术创作与艺术鉴赏的主客观交融的关系。超拔俊逸的审美客体是诗人自己的想象与再创，是

5、对现实世界的超越，是诗人审美世界中的理想对象。诗人明确提岀山水画家立意的内容：“名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前绎思”就是精心的构思，构思什么？就是如何创造出令人“心摇冃断兴难尽”的山水画境。因此“绎思”的内容只能是“驱山走海置眼前”，这实际上己接触到山水画创作的本质一一造境。诗人完全沉浸在画中，遥想冥冥，使诗人感慨的是如此仙境却只在画中才有，现实的黑暗，个人的不得志，使诗人发出想要退隐的呼声。《观元丹丘坐巫山屏风》昔游三峡见巫山，见画巫山宛相似。疑是天边十二峰，飞入君家彩屏里。寒松萧飒如有声，阳台微茫如有情。锦衾瑶席何寂寂，楚王神女徒盈盈。高咫尺，如千里，翠屏丹崖粲如绮。苍苍远树围荆门，历历行

6、舟泛巴水。水石潺??万壑分，烟光草色俱氤氛。溪花笑日何年发?江客听猿几岁闻？使人对此心缅邈，疑入高丘梦彩云。李白有过峡江放舟的快意、巫山观景的惬畅，他那首传诵不衰、脍炙人口的《早发白帝城》就是诗人欢畅愉悦心境的最好写照。诗人把自己畅游三峡美景的艺术积累与眼前巫山屏风图映衬比较。此诗从屏风所画的巫山落想，引岀楚王梦游阳台的一段神话故事，最后收结到看画思与神女相会的幻想。全诗由画及景，因景生情，再由情牵动千古传闻，此诗实现了静态画图之美与诗人葱茏意象的动态之美巧妙地融合在一起,可称是题画诗中的精品。《初出金门咏壁上鹦鹉》落羽辞金殿,孤鸣托绣衣。能言终见弄,还向陇西飞。这首诗诗人采用寓言诗的形式，借

7、壁上所画鹦鹉而抒发自己的感情。诗中后两句更是妙喻双关，含义丰富。陇西既是鹦鹉产地，［3］亦是2诗人祖籍。诗人遭馋“腸金放还”就等于鹦鹉Z“落羽”飞向陇西。诗虽短小,内容却深广。李白题画诗还有不少，限于篇幅就不一一论及了。综观李白的题画诗,每首都渗透着诗人浓重的创作个性和美学追求。其山水题画诗，大都是由画面的精美、形象的鲜活、意象诱人,而引发诗人葱茏的想象和无尽的幽思。在诗屮，诗人为了表现图画的精美