论声乐演唱中的气息运用

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1、论声乐演唱中的气息运用论声乐演唱中的气息运用摘要：在声乐演唱中，气息是最为重耍的元素，气息是产生声音的来源，是声音发出的动力，声乐演唱是否能够取得成功在很大程度上依赖于对气息的控制和运用的掌握程度。在声乐演唱的诸多耍索中，掌握最难度最大的耍索就是气息。气息的控制是声乐演唱的基本功，通过流动而有弹性的气息，使人体的腔体能够发声，从而形成完整而又具魅力的演唱风格，进一步成为真正歌唱家的歌喉，呈现出令人陶醉的演唱艺术。关键词：声乐演奏；气息运用；艺术表现屮图分类号:J616.2文献标志码：A文章编号:1007-0125(2014

2、)09-0079-01不管是中国传统的民族民间音乐，还是关于西方的美声声乐，气息的运用对声乐演唱都十分关键。气息，简单说来就是呼吸，歌唱艺术就是把所谓的呼吸进而转化为艺术形式，因此歌唱的根本就是呼吸。市此我们也就知道了气息在声乐演唱中具有不可替代的地位。一、气息概述声乐演唱中的气息当然和我们生理意义上的气息有所不同，其主耍就是两个方而包括吸气和呼气气息的控制和运用是声乐演唱的根本。声乐演唱中气息耍如何运用？我们将整个过程可以分为以下几个层次来进行：首先是吸气，在演唱开始时歌唱者要用口腔和鼻子把空气吸入，再进一步达到胸腔,吸

3、气时耍柔和，循序渐进，这样有利于腹腔得以伸展。其次就是气息的保持，也就是指在吸气之后，把吸入的气稍停片刻，做到气沉丹田就是最好的状态。最后就是气息的气息恢复，当气息呼出声音发出之后，演唱者就耍调整呼吸，恢复到原来的状态，为下一次的呼吸做好充足的准备。二、声乐演唱中气息的把握(一)气息程度的把握。在声乐演唱中，气息的把握那就是气息的深与浅，主耍是指吸气过程中的深浅问题，要做到吸气适中，不可过深也不能太浅。我们来谈论以下情况,首先是气息过深的情况，吸气过深很容易造成声音僵硬而没有弹性，这样就会使发出的声音的流动性就会欠佳；其次

4、,如果气息过浅的话，很有可能在呼出气息的时候无法带动声带，甚至无法发出声咅，很容易出现声咅惨淡无力的情况。因此，歌唱者进行演唱的时候要根据具体的演奏情况，把握气息的深浅，把呼吸调节到最佳状态。（二）吸气与呼气的把握。声乐演唱屮的气息是指声乐演唱中的呼吸，也就是有吸气和呼气两个部分，相对來说这是两个方向的相互运动。气息通过口腔和鼻子同时进行着两个方向的运动,有吸气和呼气，经过这两个相反气流的对抗碰撞，产生各种精妙绝伦的声音。首先是吸气，在演唱开始吋歌唱者要用口腔和鼻子把空气吸入，再进…步达到胸腔，吸气时要柔和，循序渐进，这样

5、有利于腹腔得以伸展，进一步对共鸣腔体进行调节，来平衡内部的各个发声器官。再次就是呼气，呼气是最重要的一个环节，因为它关系到具体的发声细节，歌唱者把保持在腹腔的气息均匀而有节奏地送出来，然后撞击声带产生声音，声音音质的好坏就看要看呼气质量的高低。（三）气息粗与细的把握。气息是看不见、摸不着的东西，但是你能真真切切的感受它是客观存在的。在我国对传统戏剧的要求就是：“唱要有形，或是一条线，或是一根柱；唱若有形，则音清、整、远，若无形,则音浊、散、浅”。这强调的是在进行声乐演唱的时候气息的运用要呈现出一定的形状，气息要连贯集中而不

6、能断断续续散乱没有章法。例如，《黄河大合唱》情绪是强劲有力的，因此演唱者就要把气息调整为较粗的柱形，使声音有的饱满感觉，尤其是在歌曲的高潮阶段，较粗的气息就要更加明显，气息硬朗而乂豪放，做到演唱与歌曲的情感表达的一致。在演唱的作品的曲调是忧伤哀怨的，就要求在演唱的时候对气息进行调整为较细的线形。（四）对气息连惯与停顿的把握。首先，对气息的连贯性的把握，要求歌唱者要在停顿的地方，不能随意换气打乱歌曲原有的节奏，特别是在歌曲高潮的部分要对气息的连续进行很好的把握。当然，对气息连惯与停顿的把握，还是要以歌曲情感基调为基础。三、气

7、息运用的艺术表现歌唱艺术的魅力所在就是情感表达的淋漓尽致，因此演唱者如果没有很好的情感基础，就不能把歌曲所包含的基木情感表现出來，歌唱的艺术也就无从谈起。一首歌曲要能使观众有强烈的感受并且达到情感的共鸣,这就需要多方面的努力。首先，演唱者是否能够深刻理解曲作者在曲中所包含的的真实感情，这是歌唱达到震感效果的必备条件Z-O要想别人感动，首先要是自己被感动。这就是要求演唱者木人要被歌曲的情感所感动，只有这样才具备了传达感情，并进一步使别人被感动,这样的演唱才更具有更强的渲染力。艺术歌曲的演唱风格显得和对来说精致，就像是玉石一样

8、晶莹剔透。四、结语对于气息的合理科学的把握在声斥演唱中有着至关重要的作用，这就要求我们对气息的运用技巧要熟练掌握。只有这样，我们才能取得较好演唱效果,达到演唱技艺的高水准，能够进一步把我国声乐艺术的发展推向世界的舞台。参考文献：[1]常虹•论声乐演唱中的气息运用和艺术表现的关系[J]・艺术教育，2010