色彩写生的观察与表现探析

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1、色彩写生的观察与表现探析色彩写生的观察与表现探析摘要：色彩有其自身的规律，如何正确理解和应用这些规律,在色彩写生中起着至关重要的作用。本文从色彩的观察方法与表现方法两个方面着手，进行了深人的分析和研究。关键词：色彩写生；观察方法；表现方法【中图分类号】G712L文献标识码】B【文章编号】1671-1297(2012)11-0275-01色彩是绘画中十分重要而富有魅力的艺术语言。色彩写生是再现自然、再现生活的真切感人而强有力的手段。在作画过程中，正确地观察和掌握客观物体的色彩规律，能提高色彩的分辨能力和使用色彩造型的能力，是色彩写生的关键。一写生色彩的观察方法物体的色彩来源丁光源的色

2、彩和不同质感物体对光的选择吸收与反射的能力。因此，要提高作画者的色彩写生水平，不仅耍强化色彩意识，还要掌握色彩写生的整体观察方法和表现方法。1.色彩的冷暖。色彩的冷暖变化是初学者整体观色写生时最难掌握的色彩关系。它根据事物对立统一的基本规律，同时存在于同一个物体上，即相互对立又相互依存，而且有一定的条件。例如，一个穿白衣女子在草地上散步，这时天气睛朗，阳光很强，白色衣服的受光而是接近白的阳光色，而背光而则带淡蓝的天空反射色，衣服在背光面靠近草地的部分，受草地的反射又带灰黄色，相比之下，受光面暖，背光血冷；人从草地上走到黄土地上靠近水泥墙边，衣服背光处受黄土地及水泥墙的映射，略带灰黄

3、色，相比之下，受光部冷，背光面暖T；若到了傍晩夕照的时候，白衣服的受光面又染成橙黄的暖色了。市此看来，物体受光面的色彩是与光源色的冷暖变化分不开的，而暗而又与周围环境冷暖色的变化有着密切联系。2•色彩的明暗。在观察对象时，应注意到色彩的明度变化。光线的强弱在早、中、晚上有明显的差别，光线照射到物体上，乂有直射、斜射、背光等差别。由于这些差别，带来物体明暗色彩相应的变化。物体由明到暗的变化，不能只看作是单一色彩深浅的变化，而要看到色彩在明暗推移的过程中，会有某种色逐渐演变为另一种色。比如一只天蓝色的水壶，它的明部不能单纯看作是淡蓝色，最明处可能接近白色，或带有淡蓝色的天光反射，暗部也

4、不会是单纯的深普蓝色，可能受环境色的影响而变成某种颜色。乂如，人物脸部，各人的肤色特征不•样，明部与暗部也不能以单•的肉色深浅來表现。要仔细观察颊部与额部、下颔部色彩有什么差别，明部与最明处的差别，背光与明暗交接处的差别。必须明确，在色彩画中色彩与明暗是紧密结合的，色彩的冷暖和色度的变化，都玄接受到明暗的制约。因此要注意物体的素描关系，使色和形更好地统一起来。3•整体与局部。在素描学习吋可以运用立体明暗法描绘物体，强调“整体观察”o观察色彩同样如此，部分一定要服从整体。素描练习虽以黑、白、灰关系表现形体，但在绘miiZ初就已经开始观察色彩To如画一只黄梨与一只苹果，明暗深浅是不会完

5、全一样的，在塑造时如果只着重表现明暗体感而不去表现色彩，甚至不分物体的固有色,它们的质感就不会很好的体现出来。可见，素描同样要观察色彩，把色彩归纳到黑、口、灰中去，素描与色彩画在观察方法上没有什么本质区别。色彩画是以色彩塑造形体，各种色相亦有不同的明暗深浅，要“整体观察”，使局部服从整体，次要服从主要。另…方面，观察色彩要敏锐地抓住色彩的总倾向、总基调。所谓“第一印象”是说在确定色彩基调吋，要大胆迅速地将其色彩倾向和特征画下來，这就是色彩的“大关系”O色彩的大关系正确与否，对一幅画的成败起着重要作用。整体和局部是辩证的统乙整体观察的同时，必须考虑到局部，反复比较找出其差别。二写生色

6、彩的表现方法要使色盘中的颜色成为画面上的色彩语言，必须组合成色彩调子。在写生画上的色彩调子是以客观对象及其所处的时间、地点、条件为依据的，概而言Z即所谓“看关系”、“画关系”，具体的表现方法是：1•先“色”后“形”。随着光学的发展，到18、19世纪，许多画家离开画室进行室外写生，在实践中不断对口然界作色彩研究，观察早、屮、晚及四季特征的色彩变化，对光色有了充分的理解和掌握。英国画家泰勒和康斯泰勃尔，利用水彩工具的方便，作了很多室外光的色彩研究，在画法上也发生了变化，一反过去古典的“先形后色”的方法。在确定了轮廓Z后，先迅速用色铺上对象的大体色调和黑、白、灰、冷暖性的大关系，然后在这

7、一基础上进一步用色彩塑造形体结构，简言之就是“先色后形”o这种方法的优点是始终掌握全局,与整体观察取得一致，对于处理好色彩中心和其它颜色的关系，组成统一调和的色彩调了，用來表达一定的内容和主题很有好处。采用这种方法要有坚实的造型基础，能“放”能“收”，既生动活泼乂严格要求。2•对比与调和。对比是绘画中经常使用的一种表现手法，没有对比就缺少表现力。在写生中常常运用色彩对比来突出形象，强调画面主题的表达效果，同时也活跃画面的色彩，加强空间、距离、体积等。色彩上常用的对比方