设计形式风格与个性之间的关系探究

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1、设计形式风格与个性之间的关系探究风格一词在词典上的解释是气度、作风,是某一时期流行的一种艺术形式。而具体到设计基础上,那设计师的风格就是在应用自己所拥有的手段,包括所拥有的审美的素质、应用软件的能力、以及感受生活的敏锐的观察力,來建立起自己独特的设计形式,从这个概念出发,设计师就又有了自己的个性。设计风格与设计个性关系在设计中,对风格的关注是很非常重要的。对风格的评述,不一定是优劣,而是风格之间的区别,在于探究其特征之所在。例如文学名著《水浒传》与《红楼梦》,是不能说孰优孰劣的,只能说两者具有不同的风格、个性。前者是大刀阔斧,后者温馨文秀,不同的作家具冇不同的风格。再例如现代建筑

2、,密斯凡徳罗的作品,往往从“净化”出发,注重少就是多,简洁中求精美;赖特的作品,则注重造型和空间处理中见韵味,要在环境中追求有机整体性,这两位建筑大师,几乎每一件作品都贯彻着这种风格,同时也可以说是他们的个性。风格与功能、技术等要素没冇什么太大的关系,说得更确切些,风格是在功能、技术等实现的基础上表现出来与个性相关美国建筑师赖特的作品,很有自己的个性,他作品的风格和个性,就在于对形的表现,他的作品在理念上是表述他的“有机建筑论”,在形式上、直观的形象上,则表现岀自己的作品个性,造型多变而统一,具有节奏感和韵律感。他的代表作流水别墅,就其形象来说则是:不同方向、不同材质,但同一耍素

3、有机地结合。他的另一个代表作纽约的古根海姆美术馆也同样,圆的、方的、高的、低的,前面的、后面的,但也冇同一要素贯串起来,有机地结合成一个整体。设计形式与设计个性的关系形式做为一种〃思想意蕴〃的视觉载体,是无穷无尽的,任何企图将其归纳解构成一个个具体视觉模式的工作都是徒劳的,设计中的形式,不是数学的十进制,可以组合成任意数值,在靳域强的手里,一笔水墨痕迹再加一块石头,表现的可能就是深刻的、现代的作品,而这两样东西可能在某个设计师手里,出来的只是一张土得掉渣的喷墨稿子,也就是说不同的设计形式也就是设计者所具有的个性。英国美学家、艺术评论家克莱夫•贝尔在其著作《艺术》一书中提出了“有意

4、味的形式”这一有独立站格的概念。在各个不同的作品屮,线条、色彩以某种特殊方式组成某种形式或形式间的关系,激起我们的审美感情。这种线、形的关系和组合,这些具有审美价值的感人的形式,称Z为有意味的形式。意味和形式这两个词我们经常在使用,可是从來没有将它们这样组合来得令人震撼。也就是任何一幅作品都具有一种形式,同样的所指,不同的形式就是艺术家所具冇的个性。设计风格的重耍性及受到形式的影响一个设计师没有口C的风格是很可悲的,因为这样他永远就只能是在一个低水平的层次上徘徊,或者只是拾人牙慧。只有在不断的探索和实践中总结经验,提高自己的同时树立起自己的独特的设计理念,才能够形成自己的风格,开

5、辟出设计的新天地。同时也要不断的在形成自己的风格的同时,尝试一些不同的风格,寻求突破,经常有意识的这样去实践,就有可能达到自己的设计的新境界。在设计屮,个性说明了作晶的创作在表现上的“唯一性”、创新性,即一个优秀的设计,它只能适合于一个特定的范围,如环境、时间、人物等等,而离开了这些具体因素,作品所表达的语言就不适合其它地方;同时它还必须是新颖的,创新的,否则只是照搬潮汐,不会成为合理的让人接受的优秀设计。无疑,设计的个性是时代的产物,具有时代性、社会性,同时它又是科技不发达、交通不便利的外界因素影响下,设计师个人思想在设计表现中的延续,往往这些设计具有独特的个性美。个性化作为设

6、计的重要需求存在已久,从设计的诞生之时个性化就已经作为一种设计理念存在着。设计是一种创新性的造物活动,这种创新性只冇与之前相异,才是成功的设计,这种设计的差异性即设计的创新点所在,就是设计的个性因素,否则设计将不能称之为设计。随着科技的进步,新的设计理念形成,设计的个性化因素越来越淡薄,导致好的设计鲜有出现。因此设计工作必须要在这个需求较高的新环境中能有自己的领地,设计不仅仅要跟上美学的发展,还必须赶的上科技的进步,其设计创意就必须具冇个性化。个性化是设计师对设计个性差异的独到见解,这种见解需耍设计师不断的超越自我,从而来获取随心所欲的设计表达。并且设计师也要在演变中寻找个性,倡

7、导自己的设计风格,来施展个人非凡的干劲和创造精神,使设计在个性表达的道路上更有生命力。那么作为一个设计师应该怎样做才能彰显自己的个性呢?首先来说他的这种个性不能背离人们的生活太远,这个现实就是人们习惯了的设计,虽然可能经过长期的努力可能会使这种局面得以改变,但是在H前的情况下如果一味的求自己的个性就会严重的脱离用户,做设计首先应该还是要考虑受众的要求,如果自己的设计在很多的方面同日前已形成的形式美法则很不相同,那么习惯了的受众就会感到很不方便,这样就会得不到受众的支持,这样的设计

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