金农花鸟画研究

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1、金农花鸟画研究摘要：金农学画较晚，有“五十始挥毫”之说。由于学识渊博，文学修养高深，浏览古代绘画名迹甚多，饱览名山人川，又有深厚的书法功底，所以他一旦画画，下笔就不同凡俗，风格独特，别有一番神韵。金农的绘画题材，比之“扬州画派”的其他画家更广一些。他写竹梅、鞍马、佛像、人物、山水，章法布局，别出心裁，笔墨意境，标新立异。金农善画山水、花鸟，尤善墨梅。他笔下的梅花，枝多花繁、牛机勃发，黑白分明。在他的画中，体现了古拙的金石笔意，形成质朴、苍老的个性风格。关键词：花鸟iffll;墨梅；个性风格中图分类号：J222文献标识码：A文章编号：1005-5312(2013)17-0183

2、-01金农(1687—1763)清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘(今浙江杭州)人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。金农的画笔可谓无所不能，从梅兰竹菊到山水人物，从花卉蔬果到佛释罗汉，韵趣清新，造形古奇，其题材之广，笔路之宽，不仅在“杨州八怪”中难有相匹者，即便当时画坛亦罕有所见。而且，他自视很高，每每在面跋中“狂”称自己的作品“全是六

3、朝神品”“直是丹青家鼻祖”“开后来多少宗支”，其语气既无视“江南四王”的权威，更排斥了那帮“御用画家”的成就，对一味追求细腻媚熟，泥古得I口，陈陈相因的画风嗤之以鼻，不屑一顾，旗帜鲜明地鼓吹“师法造化”的作画原则，即主张直接从丰富的大自然中去撷取新鲜活泼的题材和形象，并在“形”、“神”皆备的基础上，去达到“以意为画”、“意造其妙”的艺术境界。因此，他重视自然，更重视按自己的审美理想与品操去观察自然、感受自然、理解自然。表现出唯我至尊的个性与卓然不群的精神。金农是画梅花的高手，他以繁枝见长，写高大粗壮的梅树，最见功力,一株如大树般的巨丁占据画面的主要部分，以淡墨色块为基调，略有

4、浓淡互渗的效果；中间、左右、上下伸出无数分枝，枝头上淡墨线圈花浓线浓点着其上；花朵或盛开，或待放，情趣满纸，枝干大有隶书神韵，圈、勾、点则弥漫着他特有的漆书意味。《冷香图》屮，金农以“数树梅花破俗，冷香恰称清贫，旧家门径不改，莫道此中无人”来抒发他自廿贫寒，不随俗流的情尚。另一幅梅花的构图是：园门洞开，却无赏花Z人，任凭如珠似玉，清纯可怜的好花自芳自谢随风摇落，并跋之“寄人篱下”四大字。画翁之意再清楚不过;图是写梅，情是泄已,这正是他一生怀才不遇,长闷久郁下的无声呐喊！而藉绘梅题上“东邻满座管弦闹，西舍终日车马喧,只有老夫贪午唾，梅花开后不开门”的诗句，其真蕴在于喻示自己愤世

5、嫉俗，洁身口好的人生态度。金农画竹，也发扬他书法特色的长处，撇开秀、美、劲、挺的常见风姿，从凝重厚实的笔法中发掘生拙的意境，这一点，特别适合他隶书和漆书结合的用笔方法，在生拙里体现竹的灵动秀逸，稍处理不当，就可能流于臃肿、平扁。寥寥数竿的墨竹图，笔钝墨凝，竹势冲霄，磊磊落落。连画竹名家郑板桥也大赞“有奇气气若将郑氏淋漓潇洒、清逸多姿的竹比之风流才子，则金农瘦峭古柏、倔傲孤简的竹就象高僧隐士。加之所题“磨墨五升，画之狂竹，查查牙牙，不肯屈服，天上天下，吾愿祈取一竿，赠Z不钓阳跻而钓诸候也，世人中有眼大如车轮者，空知其意”，更使人感到一种凛然不可侵的“高焊之气”。所以，不论金农笔

6、下“无潇洒之姿，有憔悴之状”的竹，还是“好似老夫多倔强，雪深一丈岂低头”的竹，早已超脱了自然景物的外在形式，成为人格与理想的化身。金农能够游刃有余的将自己书法的独创性移到绘画上，是因为他对绘画的至深理解和从文学和佛、道哲学上长期锤炼出对美的悟性，他的绘画感觉是超一流的。除了梅、竹之外，金农的蔬果小品，淡荡明快，妙趣横生，有时用极淡极少的颜色，来提高墨色的鲜明度和丰富性，就足以见他対画的领悟程度了。另一方面金农擅长于画中题咏，如他72岁初春所画的墨梅，上题诗曰：“蜀僧书来HZ昨，先问梅花后问鹤，野梅瘦鹤各平安?……携鹤且抱梅花睡。”诗画寄托了他的思想感情，诗与画合二为一的艺术传

7、达，更突出了他独特的个性，具有强有力的艺术感染力。没有対诗意的切身体会，怎么得以在简洁的笔墨里反映出如此深邃感人的画境来呢？画的轻松，画的洒脱，画出了自己的意境，才是真，才是美。就金农绘画的表现形式而言，所采用的仍然是历来文人画的那一套风尚格制，画中特别强调人品、哲思、才质、学识这四方面涵养的表达。于人品、哲思方面，蓄意喻示自己郁郁不得志的境遇、人生独特的感悟以及傲世孤高的个性，使观者既能了解他自叹自惜、顾影自怜的感伤心怀，又看见他自洁自好、自重自负的人格力量。参考文献：[1]江宏•名作的中国绘画史•上