古诗秋之意象之残荷.doc

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1、留得枯荷听雨声                              ——古诗词秋之意象一：残荷 荷花以“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”被誉为“花中君子”。夏荷郁郁葱葱，清香沁人，宋代诗人杨万里的诗句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，写出了荷叶荷花的勃勃生机和动人色彩，给人无限的美感。荷叶青青，荷花美丽，自然惹人喜爱；而秋冬之荷，残芰断苹，红消翠衰，亦别有情味。先看唐代白居易的《衰荷》：      白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。      无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。                 

2、  白居易的《衰荷》是一首白露时节之惜荷佳作，对荷魂牵梦绕，藕断丝连。一塘残荷，半蓬枯叶，寄托着人生之感和别离之痛。残荷之美是悲壮、是孤傲、还是透着愤世？其实都不然，是残荷静听风声、雨声时仍然切切的牵挂。那枯微的枝条和飘曳的残叶，在淡淡的青塘中，淘尽了季节喧哗的色彩，淘尽了对逝去生命的追悔和对旺盛生命力的眷恋，同时也是对新的未来的渴望，萧条、孤寂而静美。残荷以自己的生命意象，向人们、向世间诠释着时间、历史、哲学和希望，满蓄着生命不息、悄然待发的禅意。宋代的秦少游曾经问荷叶：“绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风

3、。”（《虞美人》）这么多的荷叶是为谁凝恨，为什么你要背对西风呢？在他之前，唐代的杜牧也曾经说：        两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。        多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。                                    （《齐安郡中偶题二首》其一）    这首诗的前两句纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到，画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引出后两句的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。 “多少绿荷相倚恨

4、，一时回首背西风。”写得活灵活现：哗啦啦，一阵西风起，大片的荷叶被翻转过来，仿佛一下子背过身。仅仅在刚才，它们还带着安详的眷恋，厮磨偎依在一起，西风乍起，它们的心中，含着多少隐恨，却不得不无奈地躲避那不可逃避的秋寒，还有那接下来的残败！当然，风荷原本无情，不应有恨，风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己的感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则写的是诗人

5、之恨。秋天让荷叶无奈到什么地步？唐代的来鹄写秋天荷叶的残破，更是刻画入微：    近来灵鹊语何疏，独凭栏干恨有殊。        一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。                               （《偶题二首》其一）随着深秋来临，悦耳的鹊语日渐稀疏，凭栏看到满池的残荷，诗人的怨恨油然而生。原来在盛夏的时候，有很多人折下荷叶当伞，因为它很大、很圆。露珠一掉在它的茸毛上，就变成圆圆的一颗颗小珍珠，在荷叶上跌宕，跳跃。但是秋风萧瑟，步步紧逼，短短一夜，荷叶就变得枯萎残破了。在最深最冷的秋风

6、里，人们忽然发现早晨的荷叶已经被寒霜剪破了。“赚他秋雨不成珠”，这个时候再落下雨，它还托得住吗？原来周邦彦写的那种“水面清圆，一一风荷举”（《苏幕遮》），现在看不见了……残破的荷叶，不再成珠的秋雨，在来鹄笔下，串联起来，变成新奇的意象。即使秋荷残破，唐代的李商隐仍然对它们深情不减：    竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。    秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。                                  ——《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》）      一个深秋的夜晚，诗人李商隐寄宿在一位骆姓人家

7、的园亭里，寂寥中怀念起远方的朋友，听着秋雨洒落在枯荷上的沙沙声，写下了这首富于情韵的小诗。诗题中的崔雍、崔衮是诗人的知遇者崔戎的两个儿子。这首诗就是诗人与崔雍、崔衮告别后旅途中的寄怀之作。首句写骆氏亭：翠绿的修竹环抱着一尘不染的船坞，骆氏亭外临着清澄的湖水。翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。接着写诗人对友人的思念：诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因

8、无好友共赏幽胜而微感惆怅。“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加暗淡,而这种心情又反过来更增加了相思的浓度。末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。