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时间:2020-01-25
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1、第八章音源结构特性与拾取教学内容:舞台拾音的工作要求,基本原则与方法;语言类节目发声我及拾音要求。教学重点、难点:语音的发声特性;各类节目的拾音、要求。教学准备:各类型演出拾音示范盘(VCD)一:舞台拾音的工作要求在音乐演出中,艺术家的演奏和演唱通过扩声系统加工已不同于原声,其动态范围、音色、平衡关系、声像定位等都发生了变化,成为具有电声音响牲的重放声,要在这种加工重放的过程中实现艺术家的创作意图、满足观众的听觉要求,就必须注意以下几点:1.了解设备性能,娴熟掌握扩声技术。2.在演出中注意听感训练,确立乐器和入声的最佳音响概念和监
2、听标准。3要掌握不同风格音乐特点及表现形式,对作品深入理解,对演奏和演唱的风格要熟悉。4.要了解并掌握乐器和歌唱的发声,熟悉他的发声特征,掌握它的音色特征,以及演奏演唱中的难点,以便在拾音和调音中加以补偿和美化。二、舞台拾音的原则和方法舞台扩声的重要环节是拾音,其质量高低直接影响扩声质量和演出效果。舞台拾音主要是运用话筒拾取声源声像,因声源的发声方法不同,辐射方法不同,拾音的效果会产生很大的差异。拾音前要根据声场环境条件,声源发声特点以及所要求的效果,正确选定拾音方式,确定话筒的位置、高度、角度,一旦话筒的布置产生差错,拾取的信号
3、就会产生失真,而这种失真是无法在调音中进行补偿的。所以,正确的布置和操作话筒是舞台拾音的基本原则。1.单声道拾音法单声道拾音是扩声工作中的主要方法,它分为近距离拾音,中距离拾音、远距离拾音、单点拾音、多点拾音。A:近距离拾音:近距离拾音是舞台扩声最常用的方法之一,它是将话筒放在声源的近处,拾取的多是直达声和早期反射声。优点:提高信噪比,防止傍串音,音质纯真、纤细、清晰、宽厚、接近原声。缺点:距离过近易暴露声源发声缺陷,如语言中的咝音、喉音、乐器中的摩擦噪音等,缺乏临场感和融合感。常用:独奏独唱,语言节目中的傍白,独白,流行音乐的演
4、唱。注意:布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来确定话筒的位置、高度和角度。B:中距离拾音:中距离拾音是舞台扩声常用方法之一,即将话筒放置距声源一米左右处,指向单一声源或群声源,所拾取的声音为直达声,早期反射声和混响声。优点:声音清晰明亮,具有临场感和融合感。常用:1、管弦乐队演出,戏剧演出多用此法,把话筒放在舞台前沿,可一只或多只。2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。3、演唱或曲艺节目则放在演员前方,角度表演者。注意:防止串音。C:远距离拾音:远距离拾音是把话筒放在距声源2米左右,除拾取直达声外,还可拾取舞台的混响声及演出现场的
5、环境气氛。优点:拾取的声音具有空间感、融合感和临场感。缺点:远距离拾音会增加混响和噪声,会影响语言清晰度。常用:戏剧演出中的高声叫喊;群众集会中的全场声。交响乐队演出中最为常用,把话筒悬吊于乐队前上方,覆盖所有乐器,拾取整体音响。注意:强噪声环境使用使用强指向性话筒。拾取环境气氛使用无指向性话筒。布置话筒时注意高度和指向角度。D:直接拾音:近、中、远距离都是以空气为媒介的间接拾音,而直接拾音是以固体振动传导或电磁振荡传导进行拾音。适用:某些弱功率乐器或需改变音色的乐器,常分为二类,一是在乐器上设置拾音装置直接输出电信号,如电子琴、
6、电吉他等;二是把接触式传声吕贴在乐器上,直接拾取乐器的振动,如对大提琴的拾音。优点:可改善音质,提高信噪比。缺点:设备质量要求高,技术比较复杂,操作难度大。E:单点拾音:单点拾音也称话筒拾音,是舞台扩声的传统方法,否认是一个人表演的单声源还是多人表演的多声源,均用一只话筒放在选定的位置上,距离可近可远,但要指向声源。常用:小型文艺节目演出。优点:简便,易于操作。F:多点拾音多点拾音也称多话筒拾音,对单声源或多声源拾音。常用:架子鼓等一种乐器用多个话筒,从不同发声点拾音,以拾取丰富多彩的音色。管弦乐队扩声除一只主话筒拾取整体音响外,
7、另在每组乐器前加一只或多只辅助话筒。戏剧节目中,为突出对白清晰度和剧中的环境感,常用多点拾音。优点:音色丰满,声场平衡。2.双声道拾音单声道拾音是利用单声道设备进行扩声和录音,而双声道拾音则是利用双声道设备进行扩声和录音,它是在单声道近距离拾音的基础上,用多个话筒多点拾音,然后通过调音台分路调整,利用声像电位器分配成多声道,此外,还可按立体声的几种制式进行拾音。A:AB制式拾音:AB制式拾音是使用两只型号与性能相同的话筒,指向性为单方指向性。将话筒置于声源前方的左右两点上,两者相距3――5M,解调指向声源,试听时如出现中间空洞,可
8、把两只话筒距离拉近或将话筒的零轴偏向声源中心(如图)。B:XY制式拾音:XY制式拾音是使用两只同类型话筒,但不拉开距离而是放在声源前方中间一个点上。两个话筒的摆放有两种方式:一是上下装置方式,二是左右摆放。使用两只单指向性话筒时,两话筒主轴间要保持
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