4艺印技法-泼.ppt

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1、泼染与盐染泼染和盐染应归类于手绘，但与典型的手绘的区别是，泼染和盐染仅表现纹样的色彩和机理，不能表现具象形纹样。它可以与真正的手绘配合共同表达所绘制的纹样。一、泼染泼染法与国画中的泼墨法类似，国画中的泼墨是泼涂结合，图案效果朦胧自然。而泼染，由于布料本身的局限，主要以宽板刷的涂绘为主，效果与泼墨无异。国画中的泼墨（一）、泼染的概念中国画的泼彩技法与纺织品的泼染更是极其相似（二）、泼染所使用的工具、材料各种宽度的板刷、宽口容器（板刷能深入，蘸取染液）、绷布用木框。板刷绷布用木框宽口容器不锈钢、玻璃、塑料、搪瓷材料活性染料---棉、麻、丝绸、毛；酸性染料---丝绸、毛、锦纶；分散染料-

2、--涤纶。用染料做着色色料：面料可以是棉、麻、丝、毛、涤、锦等等。（三）、泼染的制作1、绷布上框泼染时由于涂刷的染料液体较多，为了避免沾污，纺织品泼染时要绷布上框，而且要悬空，同时也保证布面平整。图钉2、泼染纺织品的泼染主要以宽板刷的涂绘为主。制作时，按自己的预先设计构思，在大的法度下可随意刷色，力求气韵生动，各色之间应有一定的呼应关系，画面应有一个主色调。板刷的涂绘泼染的构图设计实际上应依据色彩构成的原则，构图中不涉及具体的、具象的图形，只有颜色的变化，如颜色面积的大小，色彩明暗、彩度、色相的对比、组合以及节奏的变化。但并不是说平面造型就一点也不涉及，颜色是通过不同形状的面积表达

3、的，离开了面积（无论是大还是小，哪怕是点），就谈不上色彩，所以，在构图时，也应考虑平面构成的原则。色彩的感觉联想构成春夏秋冬以冷暖对比为主构成的四种色调冷调冷暖弱对比暖调冷暖弱对比暖调冷暖最强对比冷调冷暖最强对比色彩形状聚散变化影响下的构成各色越集中使用，对比效果越强；各色越分散使用，对比效果越弱，调和感越强。除了在色彩上的应有变化之外，在刷色时还应注意色块的形状、外轮廓应有变化，以及点、线、面的运用和节奏的处理。同时，制作时应快速进行，千万不要出现画面上有的地方的染液已干，而有的地方还没有刷上颜色的现象。整幅图案以底色为主色调，纹样为自由曲线形色块。纹样的定向排列增加调和感冷色调

4、、近似色的均匀构成，各颜色通过加水而降低色度，从而增加调和。以暖色调为主的多色构成，添加少许冷色增加画面的活跃感，各色的均匀分布使画面虽热烈但不凌乱。淡色间隔宽条交叉排列构成，交叉处产生第三色，画面秩序感强。底色为主色，图案线条按色盘秩序构成，且沿一定方向排列达到调和。并列宽线条的秩序构成计算机处理的构成效果计算机处理的构成效果计算机处理的构成效果二、盐染盐染法是在泼染法的基础上发展而来的，被绘织物先绷在木框上，泼染之后，在染液还未干的时候，马上在未干的画面上撒上不同大小的盐粒，由于盐粒的吸湿作用，带着未干的染液向盐粒处集中，再加上布面上染液分布的不均匀，这样就会出现拖尾现象的效果

5、。绷紧的织物中的染液被从织物中挤出，浮在织物的表面。松弛织物的毛细通道中包含着染液。染液浮在表面染液在毛细通道中盐粒布面含湿太大，拖尾现象不会出现，只出现以盐粒为中心的褪色小圆；布面含湿太小，不会出现盐染的特殊效果。含湿太大含湿太小含湿适当盐粒的大小以及撒盐的密度直接影响着盐染的机理盐染法与泼染法不同的是，所使用的面料最好是长丝面料，如丝绸面料、涤纶长丝绸类等，短纤面料如纯棉面料由于其吸湿性大，纤维结合水的能力强，盐染效果不明显。纤维吸湿性小，染液容易在其上移动，盐染效果明显。盐染法使用的染料要求对被着色纤维的上染直接性要小，这样有利于染料在织物上迁移，使盐染效果明显。泼染、盐染法

6、也可以与其它染印技法结合运用。手绘与盐染手绘与盐染丝巾泼染与手绘泼染与手绘思考题及实验准备：1、描述泼染、盐染与典型手绘的异同；2、如何将平面构成及色彩构成的理论应用于泼染和手绘中；3、叙述分散染料转移印花的原理。思考题：实验准备：1、准备色彩构成的理论知识，将其应用于实践中；2、选择一种适合自己的表现技法，准备将其应用于手绘转印中。