商代青铜器ppt课件.ppt

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1、商代青铜器的制作及青铜器的造型101020304目录第一章制作第二章造型第三章历史第四章赏析2制作篇3制作篇青铜器制作第二步：制模4制作篇青铜器制作第三步：制范5制作篇青铜器制作第四步：装配6制作篇青铜器制作第五步：浇筹7制作篇青铜器制作第六步：去范8制作篇青铜器制作第七步：打磨9制作篇青铜器制作第八步：制成10造型篇11造型篇在青铜器鉴赏中，必须掌握青铜器的时代特征，其中最重要的就是掌握各个时期青铜器的造型特征。所谓一目了然，就是指造型特征对鉴赏者的视觉冲击，这种造型特征实质上也是青铜器器型的神韵，神

2、韵对任何青铜器来说，都最难把握的鉴定要素。12造型篇下面分别叙述商代各个时期青铜器的造型特征。商代早期青铜器具有独特的造型。鼎、鬲等食器都有三足。而且其中必有一足与一耳成垂直线，在视觉上有不平衡感，不少人还把这种不平衡感作为仿品对待。右图为商代早期的青铜鼎，为河南郑州市博物馆的馆藏品，其一足在一耳的垂直线下，呈“四点式配列”看上去不稳定。这恰恰是商代早期鼎的明显特征。13造型篇所谓“四点式配列”，就是指圆鼎的一足在一耳的垂直线下，其余两足分别列于另一鼎耳两旁，呈“四点式配列”。这种配列方式，在视觉上并不

3、对称，会造成某种不稳错觉。这种配置方式，后期改变为“五点式配列”，以增强鼎类礼器的稳定和庄重的视觉效果。商代早期的青铜器中，因铸造技术的原因，还产生了特有的一个造型特征，即在鼎、斝等柱状足的器型中，它们的锥状足和器腹相通，这是由于当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧。这种造型特征是在鉴定商代早期青铜器中必须掌握的。14造型篇图1的商代早期鼎呈锥状足，图2的商代早期斝也呈锥状足，它们也都陈列在郑州市博物馆中。15造型篇商人喜酒，因此爵是商早期时出现比较多的器型，爵本身的造型特征有个演变过程，商早期的爵，其

4、形状承继二里头文化式样，—律为扁体平底。流甚狭而长，如右图所示，图为商早期的爵，其器身全部都是扁体，而且一律为平底。掌握这种基本的器型特征，对判断商代早期的爵有很大的帮助。当然，青铜器的造型是在不断变化的，如青铜斝，开始和爵一样是平底型的，但是，除此以外，还出现了袋足斝，如图8所示。这种袋足器型在西周比较流行，但其最早出现还是在商代早期，如果不了解这种器型特征，就可能在鉴定时出现误判。16造型篇在商代早期的青铜器中，特别如觚、尊、瓿、罍等器型中，它们的圈足一般都有十字形的大孔，它构成了商代或二里岗上层青

5、铜器的一个相当明显的特征。如湖北盘龙城商代早期遗址出土的尊，其圈足部分就有明显的十字形孔。而在郑州商城遗址出土的青铜罍，也有明显的十字形孔。这种十字形孔，就成了青铜器断代的一个重要依据。在青铜罍上，我们还能发现商代早期青铜器的另一个重要造型特征，即罍都是狭唇高颈有肩，形体一般偏高。这种有肩和偏高的形体，往往也是商代早期其他青铜器形的共有特征。17造型篇青铜罍18造型篇商周时代的青铜器都有装饰图案。这种图案是由原始社会后期的陶器装饰图画发展而来的。青铜装饰图案的特点在于通过凹凸效果，展现形和线的完美结合。

6、由于古人绘画开始追求对称美、静止美、神秘美，导致了原始图画的图案化。常见的有饕餮纹、云雷纹、夔纹和鳞纹。饕餮是古代传说中的一种贪食的怪兽。形似饕餮头部形象的装饰纹样称饕餮纹。云雷纹是以连续的回旋形线条构成的几何图形。龙纹因其纹样似传说中龙的形象为名。有的表现屈曲的形态，有的则是几条龙互相盘绕。夔是传说中的一种近似龙的动物，多为一角，一足，口张开，尾上蜷。鳞纹形似鱼鳞，常上下几层重叠出现，此外，有的青铜器饰有鸟纹图案。这些纹饰反映了古人对神的崇拜，也显示了奴隶主阶级的权势——“威仪”。19造型篇饕餮纹云雷

7、纹夔纹20造型篇这种青铜装饰纹样，一方面反映了古人在装饰规律和形象塑造技艺上的进步，另一方面也反映了原始艺术的质朴风格和生活趣味的衰退。到了春秋战国时代，青铜装饰打破了商周的僵化格式，令人耳目一新。青铜装饰图案向反映战争场面和人们日常生活等新颖领域发展，如汲县铜鉴上的《水陆攻战图》，它刻划了二百九十多人，包括格斗、射击、划船、击鼓、犒赏、送别等炽热的战斗生活场面。这一类的青铜装饰图画对汉代的画象石、画象砖有着直接的影响，甚至到明代的铜建筑装饰上也可以看到春秋战国之遗风，如五台山铜殿便是证据。可以说，青铜

8、装饰图案是研究中国美术史的重要实物资料。它对后代铜工艺美术品的开拓有着深刻的影响。现代的敲铜浮雕其源头就是青铜器装饰图画。21造型篇22造型篇23造型篇24造型篇25造型篇26造型篇27造型篇28造型篇29造型篇30造型篇31造型篇32历史篇．商代青铜冶铸业的概况商代青铜器可分为前后两大期：殷商前期和殷商后期。商代的青铜冶铸业，完全由商王室和奴隶主贵族所控制。从近年发现的大量有关冶铸资料看，冶铸工业除集中在王都外，各级奴隶主贵族的都邑也都设