状物传神 刻画入微.pdf

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1、王沂孙《南浦·春水》词云；“柳下碧粼粼，认曲尘乍生，色嫩如染。清溜满银塘，东风细，参差毅纹初遍。别君南浦，翠眉曾照波痕浅。再来涨绿迷旧处，却添残红几片。葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱蓣花怨。采香幽泾鸳鸯睡，谁道湔裙人远。”此词通篇写春水，含蓄抒写夫妻的离别相思之情。词题为“春水”，词中不出此二字，但句句都紧扣着春水来写，多角度多层次地展现春水美境。开篇首句描写杨柳阴下，澄碧的水面漾起粼粼波纹。曲，酒母，酿酒或制酱用的发酵物。曲上所生的菌，淡黄色如尘

2、，因称曲尘。二、三句说，春水看起来像曲尘刚生出来，颜色嫩绿带黄，似乎是造化染成的。南宋诗人范成大《谒金门》词有“塘水碧，仍带曲颜色”之句，王沂孙这三句从范词中脱胎，但他先画出杨柳作映衬，又用“粼粼”摹状春水在和风中漾起波纹的动态，再用动词“认”字和副词“乍”字，表现出春水如曲尘初生与他观赏春水时的欣悦之情，其后更以“色嫩如染”四字作精妙的形容与比喻，芷这就比范成大的两句生动、细致、活泼，并且饱含情昧。王沂孙那些寄第c丌寓故国之思和身世之感的咏物词，写得隐晦曲折，情调凄苦，风格沉期^郁。而这首咏物抒情并无寄

3、托的春水词却清疏秀丽，别具一格。正如总第一清人陈廷焯所评：“题极清秀，却合碧山手法。寄慨处，亦清丽闲雅。、Jo)非蒋竹山，亦非周草窗也。”(《云韶集》卷九)。期V惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注王沂孙《绮罗香·红叶》词云：“玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。几点朱铅，几度怨啼秋暮。惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉，秋苑斜阳，冷枝留醉舞。”此词描写秋天红叶，婉曲地表

4、达词人对故国沦亡、人世沧桑的慨叹，是有寄托的。词人以其独特的感受和丰富的想象，运用典故、拟人、反衬等艺术手法表现红叶幽异奇瑰又孤寂凄凉之美。词中“几点朱铅”两句用拟人化手法，写红叶被秋风秋雨吹打，一片片飘坠下来，就好像美人的眼泪沾着面颊上的脂粉洒落，带着美人对秋风的怨艾与迟暮的悲伤。紧接着的“惊旧梦”两句，继续拟人，对红叶——美人的形色、神情作更生动细腻的描绘。“注”，涂抹。自居易《时世妆》诗有“乌膏注唇唇似泥”句，元代无名氏《一枝花·嘲黑奴》套曲有“唇注松烟墨”句。这两句说，红叶这位绿鬓女子，一到秋暮，

5、黑发便轻易地凋谢，这是她心惊于美好旧梦的消逝吧?她微微抹上绛红色的唇膏，又好似在诉说着新恨。大自然中的青色枫树，到了秋天树叶会变成绚丽的红色。这一现象在词人笔下，竞化作一位“绿鬓轻凋”、“绛唇微注”的佳人，读者从她的“惊旧梦”与“诉新恨”中，深切感受到她(其实是词人自己)的失望、怨恨、孤苦、凄凉。12从句法看，“惊旧梦”对“诉新恨”、“绿鬓”对“绛唇”、“轻凋”对“微注”都用了“反对法”，对比鲜明强烈，对仗工巧密丽。更妙的是，使红叶——～佳人形神兼备，活现纸上，可谓得其灵魂。在此词中，开篇“玉杵馀仨丹”、

6、“金刀剩彩”两句都是用典，后句典故生僻，有王国维《人间词话》第所批评的“隔”；“绣蓉一镜晚妆妒”句，绣蓉是荷花还是红叶，也使读者∽期难以确指，因此艺术效果都不如“惊旧梦”这两句。结拍“但凄凉、秋苑^总斜阳，冷枝留醉舞”，以景结情，生动凝练，意象凄冷，意境深远，是词人第一、一在亡国后悲剧命运的象征，堪与辛弃疾“休去倚危栏，斜阳正在烟柳断o)期肠处”(《摸鱼儿》)和姜夔“凭栏怀古，残柳参差舞”(《点绛唇》)媲美。V汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽王沂孙《齐天乐·萤》词云：“碧痕初化池塘草，荧荧野光相趁。扇薄星

7、流，盘明露滴，零落秋原飞磷。练裳暗近。记穿柳生凉，度荷分暝。误我残编，翠囊空叹梦无准。楼阴时过数点，倚栏人未睡，曾赋幽恨。汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽。何人为省。但隔水馀晖，傍林残影。已觉萧疏，更堪秋夜永。”此词通篇咏萤，不出“萤”字。上片用典、白描、比喻、拟人等手法兼用，对萤的初生、发光、飞行等形态作了细致入微的刻画，更以萤火暗近人衣的生动细节，引出词人对昔日美好生活情事的追忆。下片侧重描绘秋萤悲怆无望的末路之境，暗寓词人的亡国之痛与身世之悲。萤与词人、家国三者融为一体。“汉苑飘苔”三句，化用唐人刘

8、禹锡《秋萤引》：“汉陵秦苑遥苍苍，陈根腐叶秋萤光。夜空寂寥金气净，千门九陌飞悠扬。”意思说：当年的汉苑、秦陵，已经变为一片荒芜，秋风掠过，遍地苍苔飘舞，败叶坠落，只有几点青冷的萤火在它们的废墟上飞来飞去，使人不禁生出千古兴亡、凄凉不尽的悲怆感慨。这两句妙用前人诗句，明写汉苑、秦陵，暗写萤火。苍苔与落叶，将昏暗微弱、零落闪烁的萤火衬托出来，使人宛然如见。可谓“不着一字，尽得风流”。这三句写萤火纯用虚笔，不着迹相，与上片对萤火的明