有意义 有意思 有意外.doc

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1、有意义有意思有意外2013年11月中旬，徐沛东应邀來汉参加武汉音乐学院建校60周年庆典活动。晚上，我们在他下榻的酒店房间里，欣赏了他刚刚录制完成的一首新歌，即毛泽东诗词《沁园春•长沙》，廖昌永担任独唱，听完后大家都拍手叫好。我对沐东说，听完此歌的第一感受是有意义、有意思、有意外。作为伟人和诗人的毛泽东，他的许多脍炙人口的精彩诗篇都像是一首首好的歌词，颇具音乐性，为音乐创作提供了充满想象的空间。上世纪六七十年代，我国一些作曲家纷纷为毛泽东的诗词谱曲，其中不乏佳作。例如《菩萨蛮•黄鹤楼》、《西江月•井冈山》、《清平乐•六盘山》、《忆秦娥•娄山关

2、》、《七律•长征》、《沁园春•雪沢《七律•人民解放军占领南京》、《卜算子•咏梅》、《蝶恋花•答李淑一》等。改革开放以来的这三十多年，较少再听到为毛泽东诗词新谱写的歌曲作甜。终于在两年前播出的电视连续剧《解放》中，我们听到了也是沛东为毛泽东诗词谱写的片尾歌《浪淘沙•北戴河》，顿生一种久违之感。此时在深秋的长江边，我们再一次随着沛东的这首新歌走近毛泽东，走进90多年前“恰同学少年”的毛泽东“独立寒秋”的那些峥喋岁月。作为音乐作詁的《沁园春•长沙》，作曲家对音斥形象的精准捕捉，对音乐结构的巧妙布局，对音乐语言的简约表达，对调性调式的娴熟转换等等，

3、无不体现其深厚的创作功底，其艺术含量可圈可点，令人称道。一是在音乐形象方面。总体上看，作品的音乐基调包含着深沉、压抑、惆怅以及青春的激情和豪迈的气概等多种情绪，它们相互交织，相互撞击,构成了作品丰富饱满的音乐形象，而这些正是诗词内容所蕴涵的客观要求。例如音乐前奏的渲染与伴唱号子的引入，正是那个时代背景与人民生活的真实写照；例如从低音区进入仿佛凝固的音乐主题，把在“橘子洲头”“独立寒秋”的青年毛泽东形象刻画得栩栩如生；例如“鷹击长空”的呐喊「谁主沉浮”的发问，还有“忆往昔”时的“书生意气”和“曾记否”中的“浪遏飞舟”等，都在音乐的发展过程屮得

4、到非常形象的呈示与尽情抒发。可以说，通过作曲家恰到好处的音乐塑造，加上歌唱家声情并茂的准确演绎，使听者不仅在情感上随之起伏，而且在新的层面获得了对诗词意义的深刻领悟。二是在音乐结构方而。作曲家没有墨守成规，没有按照该首诗词上下两阕的自然样式来进行习惯性的两段体设计，而是根据音乐创作的特点和情感发展的需要来谋篇布局。诗词上半阕着重写景，景中寓情；下半阕着重抒情，情中含景。也许正是这种情景有别、情景交融而激发的音乐灵感,作曲家对音乐结构进行了异步处理，形成了现在这种多段体样式。从呈现的结构特点来看？熏如果不算前奏、号子和间奏，歌曲的主体可视为五

5、个层次。1•从“独立寒秋”到“百舸争流”，平行乐句，结构呈开放式状态；2•从“鹰击长空”到“竟自由”，同样是平行乐句，情绪与1形成强烈对比，结构呈收朿式状态；故1加2也可看作一个整体。3•从“怅寥廓”到“谁主沉浮”，还是平行乐句，结构又呈开放式状态。此时诗词结构还在上半阕，而音乐却走向了新的领域。之所以说是异步处理原因正在于此?穴此处只是其中之一？雪，这也是此歌有意义有意思有意外的例证之一。4•从“携来百侣曾游”到“粪土当年万户侯”，乐句具有起承转合的特点，转句“指点江山”是对“鹰击长空”音乐材料的有机发展，结构再次呈开放性，转向一段出人意

6、料的音乐间奏。可以特别说一下这个间奏，此时下半阕还剩有一句词，音乐间奏的意外插入，仿佛划开了一片新的天地，让作者、歌者及听者的思绪、情感在留出的这个空间里一起自由飞扬。之所以说此歌有“三意”，这也是例证之一。另从结构美学的角度来看，全曲107小节，时长3分54秒，间奏开始为69小节，时间为2分49秒,基本处于“黄金分割”点，或许这是一种“天赐”。5•即最后的“曾记否”，仍用平行乐句写法导向结朿。值得提到的是，音乐材料取口3的“怅寥廓”,从结构意义上讲，这是以“到中流击水”的勇气巧妙地冋答了“谁主沉浮”的发问。此歌另辟奇径的结构布局，充分体现

7、了作者一贯坚持的创新精神。三是在音乐语言方面。笔者注意到，尽管诗人为湖南人氏，其诗词所及环境也为长沙、湘江、橘子洲头，而歌曲的音乐语言即旋律音调，却并未蘸着湖南味道或染上地方风格。个中缘由，我猜想是否作曲家一是思伟人所思，二是欲穿越时空，故选择以“天下”为重，对“苍茫大地”说“天下”之话。其实，是否采用湖南元素与作品优劣并无直接关系，因为还有个如何运用的问题，这里不再赘言。回到此歌，我们不难看出，全曲音斥旋律建立在西洋大小调式的対比统一上，但主导旋律仍然保持着中国五声音调的风格，其写作特色主要表现在，1•是作曲家别开生面，用自己创造的劳动号

8、子来引入主唱，这是作者长期的生活体验与创作经验综合得來的结果。虽然它让人想起聂耳的那首《大路歌》，但此号子非彼号子。2.是主题旋律采用“吟唱性”写法（这是我在《时尚歌曲写作》中提