案例分析蒙田对中国作家的影响.doc

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1、案例四 蒙田对中国作家的影响“五四”时期在中国文坛曾一度盛行的“絮语散文”和独具风格的“小品文”，其影响都来自蒙田及其散文。但谙熟英、日语的中国作家不可能直接阅读法文原著，而是通过英国翻译的“小品文”或日本厨川白村的日译本来认识和接受蒙田的。因此，英日两国不仅成了蒙田及其散文的接收者，同时也成为其放送者和中国作家接受蒙田的中介，从而对中国作家接受蒙田形成了交叉影响。这种间接接受形成的交叉影响状况在周作人、梁实秋的作品里尤为突出。周氏在其《美文》的短论中，明确提倡要以英国散文为“模范”，并在散文批评中运用的一系列重要审美概念，如“趣味”、“平淡”、“本色”、

2、“苦涩”等，都蕴涵着现代英、法及日本文论概念的新质；然而他在散文创作实践中又更接近蒙田：他的“小品文”在思想上以蒙田的“自我本位”为基础，题材上专注身边庶民琐事，风格上收放自由，张驰有度，既表现自我，又含蓄节制。可以说体现了蒙田散文的神韵——对自我的关切、怀疑和反思；对个性解放、个性自由的追求；对社会传统、世俗偏见的反叛。兰姆在其《伊利亚随笔》中，复活了蒙田的两个基本因子——亲和的态度与自我本位，而梁遇春正是通过兰姆译介了蒙田的散文，点评了英译本《蒙田旅行日记》，并在《春醪集》中与蒙田达到了精神上的默契。由此可见蒙田的散文在英、日两国以及他的英、日译本在中

3、国都有着不同的境遇，这正是作为“放送者”同时又是“接受者”的蒙田及其散文的双重身份具有的多质性所致。交叉式影响的另一种情况是作为“终点”的接受者之间的差异性，例如蒙田的文体和风格对英国文学产生过深刻、持久而又多样化的影响。但同为英国作家的斯特恩和拜伦所受影响大相径庭，前者十分欣赏蒙田亲切的趣味和知心絮语的格调，他的小说《项狄传》就采用了《随笔集》的风格，以诙谐的形式表现出来；而诗人拜伦却从蒙田的“我写我自己”中承袭了“自大性”，强化了怀疑论，走向了孤寂和悲观。可见，分别作为感伤主义和浪漫主义的代表的斯特恩与拜伦，虽然创作风格截然不同，与蒙田的风格也大相径庭

4、，但他们都从蒙田散文中吸取了养料，不过两者对蒙田的接受表现出了相当的差异性而已。这就是蒙田对他们产生的交叉式影响。