歌曲写作基础-第一章.ppt

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1、第一单元歌词歌词是歌曲中与歌乐相配合的诗歌。古代：歌乐与诗歌浑然一体宋代:依乐填词和自度曲20世纪以来歌曲创作的三种常见类型：1、根据创作需要寻找或创作歌词，然后为之配写音乐；2、为现成音乐配写歌词；3、为现成歌词新写音乐。20世纪30年代以来：为现成歌词新写音乐是中国歌曲创作的主要形式；与音乐没有联系的歌词创作也是居主流地位的歌词创作形式。歌词的艺术特点：分行、押韵、注重声调变化与形象生动的表达。歌词的结构形式、艺术风格、艺术表现等对歌乐有着重要的影响。第一章歌词的艺术形式第一节汉语歌词的声韵一、汉字的四声汉语从古到今都以“四声”作为声调特征的概括：阴平、阳平、上声、去声。汉字的声调有

2、平仄的类分：阴平、阳平称为平声，上声、去声称为仄声。汉语有轻声、连读变调、语气和语调，这些都对诗歌之声有重要的影响。二、汉语诗歌的韵韵即“和谐的声音”，也是指“一个音节的收音”。押韵是指主元音和韵尾相同。韵有清浊明暗之分，对诗歌的情境创造与表达有重要影响，历来被诗人乐家所重视。平声韵多用来表现清和景明、壮怀激越的诗歌；仄声多用于表现愁思、独处等意境。中国的诗歌一般是偶数句押韵，也有句句押韵。押韵有同韵、近韵的分别。有一韵到底，也有转韵（换韵）。汉语音韵经过长期的整理逐渐形成了影响很大的“十三辙”（即十三韵）。第二节汉语歌词的体裁中国诗歌史上的诗歌体裁以诗、词、曲和新诗最有影响。可大致分为

3、格律诗和自由诗。一、格律诗格律诗是一种较严格的诗歌形式。中国唐代以来的绝句、律诗、词、曲和西方的十四行诗都是格律诗。格律诗以其精致的结构、流变的音韵、高度概括的内容和丰富的想象成为诗歌艺术中的瑰宝。唐代近体诗（绝句、律诗）的押韵要求：偶数押韵、压平声韵，句中的平仄交错，上下句的平仄对立，上下联的平仄相粘等。二、古体诗古体诗包含唐代以前的诗歌和唐代以后的古体诗歌。古体诗从广义上说也可属于自由诗一类，其句数、字数、平仄、用韵、对仗等均较自由。“五四”以来以现代汉语所写的新诗仍以古体诗作为其重要的体裁，其注意音律、句式齐整、偶数句押韵等特征，符合歌唱的要求，因此常被选作新式歌曲的歌词。20世纪

4、下半叶，齐言形式的诗体已非主流，而长短句式或杂言句式的诗体更为多用。三、宋词宋词是中国诗歌由齐言转变为长短句的标志。宋词是依乐填词的。词有词调（即词牌、歌谱），词调不同，则音乐唱腔不同，声情也不同。词的押韵较诗宽。韵位与音乐的停顿大体相当是词韵的又一特色。词的形式比诗更加丰富。四、元曲元曲的长短句式与词相同，但吸收了民间市井语言，从而具有新的语言风格。曲更注重音乐。五、长短句式的自由诗长短句式的自由诗自20世纪以来迅速发展，至中叶成为现代汉语歌词中最常见的体裁。六、吸收外国语言的汉语歌词以汉语为主吸收外国（主要是英语）语言的歌词，分行、押韵仍然是其主要特征。第三节汉语歌词的形式一、独立句

5、与复合句（一）独立句独立句是歌词中最常见的句式，每句字数以三、五、七言为多。五字句有四种常见音节组成形式：2+3，3+2，2+1+2，2+2+1。七字句有多种音节组成形式：3+2+2，2+3+2等。除以上奇数句外，偶数句也是歌词中常见的句式，如四字、六字、八字、十字句等，音节组成形式多种多样。（二）复合句诗歌中由多个分句组成的句子称为复合句。复合句是诗歌中常见的句式，复合句的常见类型有三种：对称的复合句、不对称的复合句、排比性复合句。⒈对称的复合句对称的复合句由两个分句组成，句子两边有均衡的性质。2、不对称的复合句不对称的复合句是指组成复合句的各部分长短不对称。3、排比句三个以上连接而成

6、的句子叫排比句（铺展排列、叠加推进）4、乐句与词句词句结构是乐句结构设计的基础，乐句结构在词句结构基础上变化。二者关系有以下几种：其一，乐句结构与词句结构相同或相似，在民歌中最常见。其二，乐句结构与词句结构不同，常见的方法是使音乐节奏不同于词语节奏。二、句式与段落（一）句式根据句子间的长短关系有齐言与长短之分，根据词句布局有对称与不对称之分。齐言是指诗词各句的字数一样（周朝的四言诗、汉乐府的五言诗、唐代的七言诗）。齐言诗歌的音乐性主要在于诗句音律、声韵的变化；非齐言诗的音乐性主要表现在句式的错落、节奏节拍的起伏等方面。长短句式的诗歌兴起于隋唐，至宋形成大潮。其句式短长交错，节律参差不齐，

7、较之齐言更丰富、更有活力。长短句式的诗歌，其长短交错有着十分多样的形式。（二）段落歌词最常见的段落为二句段与四句段。两句段的句子中常加入各种衬词，使句式的节奏、音律有相应的变化，语言风格、情趣也更具有区域特点。四句段是诗歌中用的最多的段落。四句段形式有起句、承句、转句、合（或收）句，较容易形成问答叙事、抒情的完整结构，成为歌词中最基本的结构五段句常见的形式是在四句基础上，在段落间或段落的末尾增加一个句子，形成不对称、不平衡的结构。六