诗歌的文体强势地位_张国风

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1、中国人民大学学报２０１４年第３期ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＲＥＮＭＩＮＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹＯＦＣＨＩＮＡＮｏ．３２０１４诗歌的文体强势地位张国风［摘要］诗歌是一种强势的文体。诗歌从《诗经》、《楚辞》开始即形成了单纯的抒情风格。汉代以后，《诗经》被列为儒家经典之一。诗歌的文体强势，建立在民族语言的基础之上。各种文体之中，独有诗歌将汉字形、义、音的美发挥到了极致。诗歌以其语言美的优势侵入到散文，酝酿出赋和骈文两种半诗半文的文体，其实质是文学对语言美的追求。唐代的传奇是史传和诗歌双重影响下的产物。唐宋以后，诗歌已穷极变化。宋元的理学、明

2、清的八股，小说和戏曲自身文体意识的觉醒，削弱了诗歌的强势地位。古代美学的精华主要来自诗歌。［关键词］古典诗歌；强势文体；语言美；小说；戏曲［作者简介］张国风：中国人民大学文学院教授（北京１００８７２）在中国古代的文体之中，有两大强势文体：就已经使后人赞叹不已，唐诗的成就，更是给人诗歌和史传。本文所谓“强势文体”，一是指此一种琳琅满目、美不胜收的感觉。中国的古典诗文体的健康早熟；二是指此文体早早地确立了自歌，从《诗经》开始，确立了一种温柔敦厚的抒身作为正统文学的地位；三是指此文体以居高临情风格。《楚辞》的成功，更进一步加强了

3、诗歌下的姿态侵入了其他文体擅长的领域，与此同的抒情传统。诗歌的早熟，使它未能更多地受到时，却较少受到其他文体的影响，尤其是不允许其他文体的影响，从而形成了一种单纯的抒情风其他文体影响其特有的审美追求。对诗歌而言，格。而小说和戏曲的大器晚成，使它们更加从容这里所谓的其他文体指的是散文、小说和戏曲。地从其他艺术门类中汲取营养，从而形成了远比散文中也包括应用性的散文。必须指出，所谓诗诗歌复杂的秉性。中国的古典诗歌，其文体的强歌的强势地位是一个历史的概念：作为一种文势地位，建立在民族语言的基础之上。中国的古体，诗歌的强势地位至汉代

4、逐渐建立，至唐代达典诗歌得益于汉字的特点，享尽汉字所带来的种到高峰；诗歌发展到唐宋，已经穷极变化；唐宋种好处。诗歌的文体强势地位，最根本的原因在以后诗歌文体强势地位趋于衰落；宋元的理学、于诗歌与书法、绘画等艺术相融合，将汉字在明清的八股、小说和戏曲文体意识的觉醒，均削形、义、音各方面的美结合得天衣无缝，并将汉弱了诗歌的强势地位。字的美发挥到了极致。汉字没有形态的变化，没有性、数、格的变化，没有时态的要求，词性极一、早熟的文体其灵活，只要语境允许，语法就会让步，词与词的结合可以冲破语法的束缚。汉语词汇的引申义诗歌是早熟的文体

5、。不但是早熟，而且是一极为丰富，充满多义性和暗示性。诗歌将汉字的种健康的早熟。中国的古典诗歌，从一开始就走灵活性发挥得淋漓尽致。其他任何文体的语言上了抒情为主的道路。《诗经》和《楚辞》的成美，均无法与诗歌相比。人们形容语言之美，便—９８—说是“诗一般的语言”。诗歌的文体强势，归根在诗歌之后，诗歌首先侵入了散文的领域。从楚到底是一种语言美的强势。整个诗歌的历史，就辞到汉赋，从汉赋到骈文，我们看到诗歌对散文是一个语言诗化的过程。诗歌的语言中，包含着领域一步步进军、蚕食。诗歌侵入散文的第一块诗歌史的一切秘密。诗歌的节奏，从民歌、

6、从当跳板，便是屈原的楚辞。楚辞的体制并不统一，时的音乐中来；诗歌的思维和审美趋向，从自身始终没有形成一种稳定的节奏，稳定的诗体。的发展中来。中国的古典诗歌追求一种既风华秀《离骚》、《天问》、《九歌》的体制都不一样。楚丽又深入浅出的美，它越是走向自己的高潮，就辞是在体制尚未稳定下来的时候达到了自己光辉越是显现出一种返璞归真的美。从这一点来看，的顶峰。在这一点上，楚辞不同于中国诗歌史上诗歌最强烈地体现出中国传统文化的精神。如果的任何一种诗体。楚辞最杰出的代表性作品《离说“生命模式”和“技术模式”是中西文化的根骚》，其实是战国时

7、代的自由诗，或者说是散文本差别，那么，诗歌最能体现中国传统文化“生诗。《离骚》之所以被认为是诗，是因为它那磅命模式”的特点：在诗人的心中眼里，一切都具礴的激情、浪漫的想象、瑰丽的语言、大致整齐有生命，一切都似乎在诉说着什么，暗示着什的句式、隔句用韵及换韵的音律形式。《离骚》么。诗歌的创作过程，就是一个与万物交流的过中的句子，大多有助词、介词、连词等虚词。还程。诗人歌咏着春兰、夏莲、秋菊、冬梅，体味包含着许多人称代词。这些特点说明《离骚》的着春兰的纯洁无瑕、夏莲的出污泥而不染、秋菊语言还没有充分的诗歌化。的淡泊宁静、冬梅的傲

8、视冰霜。情以物兴，物以汉代的骚体赋，体制上与《离骚》没有区情观，神与物游，在生命与生命的交流中展现出别。只是在句式上更加整齐而已。骚体用于抒人格之美，诗歌之美。情，终汉之世，骚体赋基本上保持着单纯的抒情诗三百，被儒家奉为经典之一，后人称之为功能。它似乎一心一意地模拟和学习楚辞。汉人《诗经》。孔子说：“小