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1、第43卷第6期河南大学学报(社会科学版)Vol.43No.62003年11月JournalofHenanUniversity(SocialScience)Nov.2003埃舍尔的图形悖论李建设(河南大学艺术学院,河南开封475001)摘要:埃舍尔打破一元化的空间结构形态,用多元化的空间结构创建出了再生、双关、循环等图形悖论世界,用一种有限的方式来表达无限的过程。文章试图以二律背反原理为基础,从视知觉心理、多元化空间结构等方面入手,分析埃舍尔的图形悖论的特征及其艺术风格。关键词:埃舍尔;图形;悖论;二律背反;视知觉中图分类号:J061,
2、J237,J11099文献标识码:A文章编号:1000-5242(2003)06-0124-03自然界的实际图景是一个以正常视觉秩序为基代版画艺术家。埃舍尔在他的一生中绘制了大量的础的空间。在此,我们可以把这种空间称为客观体,作品,其中大部分是关于表现图形悖论的版画,如一就像我们在观察自然界的风景、观察一个物体时有些自相缠绕的怪圈、一段永远走不完的楼梯或者同着其客观存在的同一视点和同一透视规律一样,这一个场景的两个不同视角所看到的两种视觉效果是建立在同一时间场景为基础的视觉方式,是一种半个世纪以前,埃舍尔所营造的一个不可能世正常的视觉秩序
3、。而图形悖论却是客观体的双方面界至今仍独树一帜、风靡世界。埃舍尔是一名难以互不一致的既定矛盾体,其中包含着视觉的存在与确切归类的艺术家,如果把他定位于版画家,能够客观的不同一的矛盾。这正如康德所提出的宇宙的所指的仅仅是他的版画表现方式(画种)或者他的版二律背反论,即宇宙有限论与宇宙无限论都是可以画创作职业,而就他的绘画思想来讲,埃舍尔对连反驳的,宇宙的有限与无限既是同时存在的客体,双续、对称、变换、循环、无穷这些念头的着迷,丝毫不方都是肯定的,同时又是相互否定的:一方面对于宇亚于数学家;他对晶体折射现象的好奇、对引力现象宙无限系列的综合永远无法完
4、成,不可能是一个给的惊讶,丝毫不逊色于一位物理学家;如果把他定位定的整体,宇宙不可能是一个无限的实体,因此宇宙于科学家,而他那非常扎实的写实功底令许多画家不是无限的;另一方面我们又无法用一个清晰的概敬佩,在他的作品中也都反映出许多哲理思想。他念来确定宇宙有限的界限应当定在哪里,以及如何的作品是艺术与科学交会的结晶,这使他的作品首规定这个界限本身,所以宇宙又不可能是有限的。先为科学家所接受。如他的一幅木刻版画骑士,图形悖论的理论与康德宇宙的二律背反论相吻合。曾被著名物理学家杨振宁博士选作他获得诺贝尔奖悖论在哲学界中存在有不同流派的理论观点,在此的基
5、本粒子一书的封面,因此而引起世人注目,称我们是用同一个客观体的自身矛盾性来阐明对图形他是一个艺术与科学融合的画家。现代科学的发悖论的理解的,即从视觉上肯定客观体的同时又是展,促使了艺术与其他学科之间的相互交叉、融合、对客观体的否定。我们在图形悖论中,通过运用图渗透,现代艺术的表现大都是把纷纭繁杂的大千世底互转、矛盾空间、共生等手法在画面中营造出循界的物体,简化成为基本的几何形体或数学关系,有环、变换、再生、双重意义等令人感到神奇的种种视的索性解体,混合而加以整理,这已成为现代艺术一觉效果。自古至今有许多哲学家、艺术家投入到这般所追求的道路和创作方法。
6、而埃舍尔所走的是一方面的研究中来,其中有一位来自荷兰的画家在这条踏实而艰辛的道路,他把艺术与数学巧妙地相结一方面取得了非凡的成就,他就是埃舍尔。合,用精湛的写实技巧表现出来。也正是由于埃舍埃舍尔(M.C.ESCHER1898-1972)是荷兰现尔的作品运用巧妙的构思以及不同于寻常的图形悖收稿日期:2003-09-09作者简介:李建设(1961-),男,河南开封人,河南大学艺术学院副教授。124论而在视觉上创造出了奇幻的视觉效果,故在设计相互不一致,将两者在画面中放在一起便形成了图界以及绘画界引起了振动。他的作品常常作为范例形悖论,这也正是这幅画的魅
7、力所在。埃舍尔让这被引用到视觉传达设计领域中的图书论著中,吸引两者同时出现在公开场合(图景)中,利用幻象来掩我们走进埃舍尔所创造的充满理性、秩序、循环且又饰其不一致性,其中无疑浸润着他对循环、再生、悖耐人寻味的悖论画面中。论、相对性等方面的思索与感悟。为了在平面上表现三维的世界,意大利文艺复兴时期的画家发明了透视法;但画面毕竟是二维的,骑士是埃舍尔于1946年所创作的三色木刻人们从画面上所看到的立体世界终究是一种幻象版画。在物理学中存在有基本粒子的对称性在不同(模拟真实)。在埃舍尔看来,透视法是一种自欺欺的能量境界会有对称或者破缺的不同表现
8、的论人的手法。在他的许多作品中,画家不仅明白地告述,而骑士所表现出的形态与物理学的对称性的
