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1、第11卷第3期新余高专学报Vo.l11,NO.32006年6月JOURNALOFXINYUCOLLEGEJun.2006小说人物出场方式探究●黎筝(武汉大学文学院,湖北武汉430072)摘要:在小说中,作为人物迈向读者心坎的第一步,人物的出场需要精心谋划。中外优秀的文学名著中,人物的出场方式各具特色,值得借鉴。从微观角度可分为开门见山、拨云见日、去形见神、并举互衬、借景托人五类人物出场方式;从宏观角度可分为描画性格、承启情节、预设基调、寄寓情志、点破题旨五类。关键词:小说;人物形象;出场方式中图分类号:I06文献标识码:A文章编号:1008-6765(2006)0
2、3-0058-03小说是虚构性叙事作品。创作一部小说就是营造一个虚“1910年我生于巴黎。父亲是一位文雅而平易的人……我那构的故事世界。为此,小说家们千方百计地挖掘小说的叙事位非常上镜头的母亲死于一次意外事故(野餐、雷击),那时[1]因素,调动小说的叙事能力。小说的情节非常重要,小说的环我三岁。”第二种则如《老人与海》中作者对圣地亚哥的肖境必不可少,然而,真正能够引领读者走进故事的是小说人像刻画:“老人消瘦而憔悴,脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上物。阅读小说,读者常常将丰富的情感投注于人物,或悲或有些褐斑……褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去,他的双手常[2]喜,与之共鸣;
3、有时甚至设想自己就是其中一员,使自己成为用绳索拉大鱼,留下了刻得很深的伤疤。”故事的一部分,与故事融为一体;以假想人物活动、揣摩人物2.拨云见日心理的方式来读解故事。从某种程度上说,是人物把读者带不同于“开门见山”的出场方式,以“拨云见日”方式出场入了小说世界。人物形象塑造的成功与否对小说家的创作而的人物在进入读者视野之前往往要走很长的一段路。作者或言意义重大。借其他人物之口进行铺垫,或用离奇曲折的情节设置悬念,先好的开端是成功的一半。要想人物驻留读者内心,在人虚后实,为人物的出场营造氛围和声势,引起读者浓厚的兴物迈向读者心坎的第一步,小说家就必须下足功夫,为人物
4、的趣。出场精心谋划。中外优秀的文学名著中,人物的出场方式无如《三国演义》中诸葛亮的出场就是这样。无论是水镜[3]不各具特色,新颖别致,值得借鉴。把它们分门别类进行归先生的“伏龙、凤雏,两人得一,可安天下”,还是“元直走马纳,无疑是大有裨益的。在对文学史上形形色色的人物出场荐诸葛”实际上都在为其打造“此人有经天纬地之才,盖天下[3][3]方式比较研究之后,我们发现从小说微观和宏观的不同角度一人也”“若得此人,无异于周得吕望,汉得张良”的声出发做出分类能够更好地展现各种出场方式的独特艺术魅势,而其后“刘玄德三顾茅庐”的情节更是跌宕起伏。“一顾力。茅庐”,刘备误认崔洲平
5、,只听到了农夫唱的诸葛亮的隐士歌;一、微观分类“二顾茅庐”时逢隆冬大雪,见到的也不过是诸葛亮的弟弟诸所谓微观分类,是指把人物从小说结构中抽离,忽略人物葛均;及至“三顾茅庐”又偏巧诸葛亮草堂昼寝。如此一波三与小说整体的各种联系,单就其出场亮相时的不同特征进行折的布局安排,充分地喻示了诸葛亮这一人物的不同凡响。分类。这是将人物从小说中剥离出来的分类方法。由此,我3.去形见神们得出了小说人物的五种出场方式。尽管在“拨云见日”的出场方式里,人物是“千呼万唤始[4]1.开门见山出来,犹抱琵琶半遮面”,但终究还是会冲破云翳走到前人物直截了当、大大方方地走向读者,没有悬念,没有
6、铺台。而在法国新小说派的作家笔下,人物形象却可能完全隐垫是这类出场方式的特点。小说家要么以个人简介的方式让匿于文本叙事之中。新小说标举“物本主义”的创作理念,以人物自报家门,要么以肖像描写的方式在读者脑海中留下人物易人,以冷静客观的笔触描绘主人公感觉和想象中的世界。物的感性形象,力图在最短的时间内让读者熟悉人物,拉近读从作家对物的描述中,我们可以猜测人物细微曲折的情绪波者与人物的距离。动,但我们看不见人物形象本身。对于这样的人物,我们不能第一种如《洛丽塔》开篇主人公汉勃特的自我介绍:武断地否定他的存在。因为正如新小说派的代表作家罗布-收稿日期:2006-03-06
7、作者简介:黎筝(1981-),女,贵州贵阳人,文艺学硕士,从事西方文艺理论研究。—58—2006(第11卷)黎筝:小说人物出场方式探究第3期格里耶所说:“书中的每一页,每一行,每一个字都是人。尽管奠定良好的基础。清代批评家胭脂斋就把人物的首次出场视人们在小说中看到许多物,描写得又很细,但首先都是有人的做塑造形象的第一笔,有拘定人物性格之功。他曾这样评点眼光在看,有思想在审视。”[5]有人物,自然就会有人物的出过《红楼梦》中王熙凤的出场:“第一笔,阿凤三魂六魄已被作场。新小说派的这种人物出场方式可以归纳为“去形见神”。[11]者拘定了,后文焉得不活跃纸上”事实上,
8、人物出场的
