戏曲与传播-论文.pdf

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1、561DRAMA刘继辉,辽宁广播电视台文艺中心导演。刘继辉戏曲是中华民族传统的戏剧形态,在巷的景象,面临着严峻的生存压力。故而,漫长的历史岁月中,一直占据着舞台艺术作者有如下思考。的主导地位,是广大观众喜闻乐见的娱乐方式。在当今娱乐方式多元化的时代,戏一、解决好快慢之间的矛盾曲也在走向衰落,面临着严峻的传播危机,传播问题解决得好坏直接关系到戏曲电视戏曲栏目是建立在戏曲文化基础艺术的生存与发展。值得注意的是,我们之上,因此必然要受到传统戏曲文化特性今天的观众已不是20世纪的观众,他们制约。我们要用时代的眼光来审视戏曲文对戏曲的欣赏,除需要满足多元化、多样化,程式化、慢节奏、题材陈

2、旧是戏曲文性欣赏需求之外,还要欣赏节奏。因此在化的最突出弱点。现今科学技术日新月异,现今,电视戏曲栏目面对新的受众群体,人们获取信息的要求越来越强烈、渠道越如何起好导向作用,在回暖的戏曲文化热来越广泛,生活节奏、心理节奏都逐步加潮中求得长足的生存和发展,非常值得深快。在“时间就是金钱、效率就是生命”入探究。的全新理念下,人们已没有时间、没有耐中国戏曲由许多不同的剧种组成。各心花几个小时坐在戏园子里听一个故事、剧种产生的地域、年代、历史背景不同,看一场大戏,由此最终导致专业剧团失去也因此形成了诸剧种的不同风格。剧种是了演出阵地,市场步步萎缩。不用说戏曲中华民族民间文化的重要内容。

3、但由于保栏目,就是东北地方特色的二人转已经成护工作滞后,绝大多数剧目已经消亡或退功转型。固化的传统已经不适应新时期新出,剧种数量急剧减少。由原来的800多形势的需要。因此应运而生的电视戏曲栏变成剩下200多出常演剧目,不是归于沉目也要深入反思,留其精华,避其缺点,寂,就是后继乏人,生存环境不容乐观,解决好慢节奏、拖沓的戏曲与快节奏生活即使剧种存在,也已经没有了往日万人空的观众之间的矛盾。当然,电视戏曲栏目新世纪剧坛l5不可能改变已程式化的戏曲节奏,也不可节目统计数据可以看出,自1998年至能再创造一个快节奏的戏种,但电视戏曲2011年中央电视台春节戏曲晚会共播出栏目可以利用二次

4、创作功能来改变戏曲节各剧种戏曲选段559个,其中京剧选段目的节奏,具体就是采用编创节目,不要295个,约占所有节目总数的53%,2003去讲完整的故事,满足新奇、多信息、多年戏曲晚会京剧节目占到了61%。京剧是种演唱风格,从而达到精神上的愉悦即可。应该扶植和提倡的,但是,从目前戏曲的电视戏曲栏目绝不能走专业剧团的路子。总体局面而言,地方戏曲更应该得到重视河南电视台戏曲栏目园春》办得比较和保护。地方戏曲是在一定区域内流行的成功,其最根本一点就是满足了观众的欣民间小戏,他们在民间歌舞说唱基础上形赏节奏,且段子不需要太长。成,采用方言,更贴近观众生活,即使是作为“国剧”的京剧也是在吸

5、收众多地方二、解决好新老之间的矛盾戏曲精华的基础上形成的。从地方戏曲的传播范围上看,地方电视台理应成为传播现今除了央视,省级以下的电视戏曲地方戏的主力,但地方电视台特别是县级栏目大多采用选手参赛打擂,有的外加一电视台大多面临体制和经济的限制,无力些专业欣赏节目,有的则纯选手打擂,如发展地方戏曲电视节目,使得一些小剧种此便构成了一期节目,弱点便暴露出来,的生存危机更加严峻。因此我们必须要足因此,电视戏曲栏目要想取得长足的发展,够重视。改版创新势在必行。2.采用多种艺术表现形式,丰富舞台1.采用多种手法,充分展现戏曲艺术魅有许多电视戏曲栏目所编排的节目常力常是一唱到底,艺术形式表现

6、单一,往往戏曲艺术是一门高度综合性艺术,戏使节目现场显得很沉闷。因此编创人员不曲除自身唱、念、做、打的功夫和生、旦、仅要把节目编排活,而且还要满足不同层净、末、丑等行当之外,还有不同的剧种、次、不同年龄段观众的欣赏需求,编排节剧目,同一剧种还有不同的唱腔、流派。目要敢于打破一唱到底的老框框,比如在电视戏曲栏目在编创节目时,要善于不影响戏曲栏目主旨的前提下,适当加入利用戏曲文化的多元化、多样性,灵活地一些与戏曲艺术相关联的歌曲、舞蹈、相编创节目,例如一场节目,可以多曲种、声、小品等短小精悍、生动活泼的综艺节多剧种,也可以不同唱腔、不同流派、不目,或拍摄制作一些戏曲人物、戏曲故同地

7、域,并鼓励选手多演唱一些新唱段,事、民间戏曲方面的轶闻趣事、戏曲知识尽可能在一期节目中多角度、多种艺术手介绍等类的戏曲专题,穿播于节目中间,法去展现戏曲艺术的魅力,让观众领略戏尽量采用多种艺术表现手法来丰富舞台,曲艺术的美感,情感,让观众常看常新。活跃舞台,从而增强节目的可视性和欣赏从当前电视戏曲的传播现状来看,有性。很多电视节目把注意力放在京剧上面。从3.挖掘、汲取民间艺术营养,拓展戏曲中央电视台每年举办的春节戏曲晚会中的荧屏阵地8[DRAMA中国戏曲,特别是地方剧种,都有其实际她包涵了中

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