从完成自我说到艺术手法.pdf

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1、诗人谈创作泪水。想不到这时期的诗竞一直被许多著名的从完成自我说诗论专家如朱寿桐、孙玉石、江锡铨等特别看到艺术手法重。从他们对我前后诗作的论述中实显的论点看来，这一愁字已经成为我生命的底色，深深丁芒沁人我心灵的土壤。《诗人必先完成自我》是我生平第一篇诗投身革命也是我改变命运预期的奋然一论文章，那时才19岁，无非从许多先贤的著作跃。在流火飞嫖的战争中，我的心灵相反被昂中鹦鹉学舌。究竟说了些什么，其确度深度如奋飚飞的情绪所注满、渗透，直至几十年后还何，已记不起来。今年我已9O岁了，忽接丁国能从饱孕的感情蓄积中，摘取了《军中吟草》成兄电邀我写一篇写诗的经验之谈，就想到这这一系列

2、的诗花。想不到短暂的昂奋时期一篇少作，觉得这题目倒确是颠扑不破的真理。过，建国后，前30年的惊波恶浪又呼啸而至，诗为心声，诗为性灵的飚发。没有心性的真善竟然兑现了我那苦命的父亲对我一生命运的预美三大向度高纯境界的养成，就不能萌发诗的言，我的身心竟然遭到两次毁灭性的摧残。我花朵。当然，这还是形而上的大概念。而人心的诗舟能载得动愁，却再也载不动这番惊涛骇之不同各如其面。各个诗人的心灵土壤，其真浪，只好倾覆，从短暂的昂奋，一下被打人毁善美元素的含量、质量、能量，也各有千秋。灭的深谷，一晃就是20多年，真所谓“两番萧由此发生的诗也会千姿酉态，媸妍各异。索秃头翁”了。诗之“芒”也

3、被水淹了，就成我生性庸儒、老实。小时候，父亲常摸着为“茫”，我真的从此四顾茫然，诗笔也“茫我的头叹气：“这伢儿太老实，一生不知要吃然失措”。但“茫”却未“盲”，我在被断多少淹心苦呢!”他那沉重的悲叹沁人我心腕、扼喉期间，流放劳动，仍偷偷写诗，歌颂底，寒彻骨髓，凝塑了我对人生对社会彻底的革命先烈，回顾军中生活。新诗、旧体诗写了悲剧情怀。也因此我把鲁迅译诗《佩兰达·乞一摞又一摞。我的《军中吟草》系列，就是这丐》中的两句：“如今我已是苍老的流浪之时从《随感》、《从军乐》开始，在司磅的间身，我只有怀恨着人类走向坟茔”，触目惊心隙，一句一句缝缀而成的，可谓诗心未地记忆一生，满心满

4、肺被一个愁字盖得严严实“盲”。这期段还应以“茫”来概括。实。当我开始写诗的时候，满眼都是苍凉、颓由“愁”而“茫”，直到八十年代改革开废、魔幻、凄怆的意象：4月的黄昏，戴顶风帽放，我的生命才步人正常轨道。乘着时雨和踯躅田野的张八老爹，蜘蛛网上粉蛾在上吊，风，我的诗以奔流夺壑之势，在新诗和古体诗腐臭的尸衣，咻咻喘息的檐溜，庙门口漂游的这两岸的河道中奔进。我的心灵亦如在新旧诗女鬼。连后来被收入《中国四十年代诗选》的形成的羽翼提挈下，如鲲鹏直飞南溟。思想解《寒村》，诗的结尾也是“有农妇用木桶／碰放了，不“愁”不“茫”了，纵使新旧诗创作破一池冰肤／提一桶浓浓的水／去煮一锅稀薄左右

5、开弓，亦不能写尽豪兴。我还来了个“创的玉米粥”，这一个不胜凄凉的定格形象。这论并举”，大量写起诗论来，不几年就写了一些诗的意境，都是被我生命的底色——“愁”二百万字。我还从新旧诗双峰对峙、二水分流所铺设、附着、改造了的形象物和虚幻的想象的现况出发，构想我国诗歌的前途和未来的主物。我还写了些社会底层人物素描，如酒店跑流诗体，并为我这一“哥德巴赫猜想”，创造堂的，电焊工，钉船的，从他们身上挤出一些了一个新旧诗融合而成的、作为未来主流诗体2O14．O561诗人谈创作的模型——自由曲。这阶段，是我的生命能量“赋”则少用甚至不用。抒情聚焦是写律绝小大大释放、诗兴喷涌、诗思升华的黄

6、金时期，令类短诗体，尤应注意的重要环节。如拙作也是我的诗路从发生发展到汇集总结上升理论《水田行军》：思维的阶段。也就是那个“芒”字经改革开放人踏水田影踏天。流云缝里缀花边。的暖雨冲刷，扫尽惊涛骇浪的伤痕，复放光芒风吹凉气唏嘘湿，日照晴光俯仰眩。的阶段，可以一个“放”字概括。路滑耸身作鹤舞，沟宽连臂学鹰旋。我今年九十岁了。如果从中学时代每周作忽闻哗笑相踵起，小鬼戽泥跌下田。文我都另附一诗夹在作文薄里请老师评改算此诗列举的动势抒情意象，都是平面的、瞬间起，诗龄也有七十五六年了。由“愁”到出现的，仿佛照相机一掠而过，而聚焦于同一“茫”到“放”，可以说是“完成自我”的三个主题，

7、即表现革命部队的乐观主义精神面部曲，或者说是三个里程碑的碑名，只是作为貌。话又说回来，如果面临的题材不是平面“诗人必先完成自我”这句话的个人体验，并的、瞬间的，而是时空阔度很大的，那么抒情非所谓经验之谈。的笔墨是否依旧可以聚焦呢?我以为仍然应该为了弥补上文较为空玄的缺陷，我想就方聚焦，而且完全可以。如《繁昌渡江战》：法论方面做点实实在在的贡献。除了过去介绍雄狮直薄大江旁，战罢梁山小麦黄。过的“十大关系”、“十个不如”等等以外，朗月悬灯明野渡．长风挥策着帆樯。后来又曾提出过“十六字诀”。井冈山斗争时神州雷动洪波鼓。青史辉煌炮火光。期，我军曾