萨克斯单吐双吐与手指配合

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1、萨克斯单吐双吐与手指配合管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协同动作。因此，运用吐音是吹奏技术的一个重要环节。不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌人”。实践也证明，由于运用吐音上的问题，不能完美地表现作品。对于萨克斯演奏来说，唇、舌、呼吸、手指的配合尤为重要。在这里我根据自己对萨克斯的多年学习以及吹奏经验对舌吐音的单吐双吐以及手指的配合做了一些分析和研究，首先我们对萨克斯的吐音做一个论述：一、吐音的要领吐音是吹奏管乐的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。舌头的控制是吹奏吐音的关键，要演奏好的吐音首先

2、应该了解以下两点：(一)舌与气速运用吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气息吹奏，即是运用吐音也不奏效。认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。(二)吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理吐音时的舌头状态——松弛自然，微微抬起；位置——舌尖稍向上投接触哨片，接触面积要尽量少；动作——舌尖轻轻触动哨片的顶端，发“突”或“都”音节。舌的状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放松，舒适自然，吐音效果才能达到干

3、净、清楚、纯美的程度。吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起吹的发音原理——吐音时气不能断，气压始终保持在舌尖周围，当舌头触及哨片的下沿时，使气流不能通过苗头与哨片之间的风口进入管内，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了；当舌尖离开哨片的下沿时，使气流通过苗头与哨片之间的风口，由哨片产生振动而发音；舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短，离开愈长，发音愈长；舌尖触及哨片下沿的时间愈长，离开愈短，发音愈短，这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用。二、单吐、双吐及其他类型吐音的定义吐音是吹奏管乐的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏

4、要均匀平稳。吐音除了我所论述的“单吐”“双吐”外，还包括“三吐”、“气吐”、“唇吐”等吐音类型，在这里也稍作介绍。(一)单吐单吐又包括了“突”、”印”、“啦”式吐音。“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本吐音”，使演奏者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱，但就其发出“突”(tu)音节的原则始终不变。“印”式吐音，又称“软过音”，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形，起音动作要有轻柔的意念，使发出的声音柔和并更富有连贯风

5、格，这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音的演奏。“啦”式吐音，虽用的少，但很有用，舌头在哨片下沿轻微一扫，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而又实际听不到的效果，处理的极其灵巧微妙。(二)双吐“突——库”(tu—ku)或“特一卡”(te—ka)两个音节。双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法。双吐法擅于演奏快速的乐句，需有单吐法的良好基础，并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡，起吹音统一，掌握十分熟练，才能在乐曲演奏中，运用自如。(三)三吐用“突——突——库”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—te—ka)三

6、个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力。这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，如：tu—ku——tu或ku——tu——ku。(四)气吐用“夫”(fu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少含笛头，上齿靠近苗头前，下唇尽量放松，做到上紧下松，吐音可直接由气带出“夫”(fu)声，此种吐音多用于较慢的抒情乐曲。(五)唇吐唇吐是依靠上千唇肌的力量，在上千唇有意识开闭的瞬间，利用腹中气流的冲力，把气流输入吹孔而发声似“扑”音，唇吐发音柔和，只适于在弱起乐段的起音或特殊的情况下使用。三

7、、单吐的四种表现形式及吹奏方法在了解了单吐的定义之后，正确的“单吐”演奏就容易理解和进行了。演奏者将基本吐音按照乐曲的情绪需要更好的运用于乐曲当中，发出轻、重、长短等各种起吹效果，但“突”(tu)音节的发音原则始终不变。这样的演奏也使乐曲变得华丽、优美，从而增强乐曲的可听性，更好地使听众感受到萨克斯的独特音色。(一)连音在演奏连音线内的若干音符时，除第一音按音乐风格吐音外，连线内的其它音符，不用吐音，通过改变唇肌的张弛和呼吸能量加上指法的转换，不断地用一口气使音与音之间连贯圆滑地演奏。(二)次连音在演奏中，用基本吐音“突”(tu)音节起吹每个音，在演