低音提琴的演奏姿势.pdf

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1、·音乐理论·大众文艺低音提琴的演奏姿势林森(辽宁歌剧院116600)低音提琴是西洋弦乐器中的一种，低音提琴的外形更多地背板右肩与侧板的连接处。最重要的一点势和动作要讲究自然、来源于维奥尔琴，是现代交响乐队中弦乐组中发音最低的乐器。放松，还有其它许多运动和表演都要讲究子然、放松。无论是体在低音提琴的教学中，基础教学是重要的一项内容，在演奏中要操运动员、跳水运动员，还是舞蹈演员，他们表演的姿势和动作拥有正确演奏姿势才可以达到良好音色的诠释，但由于乐器本身越子然、放松则他们的表演就越优美，他们表演的姿势和动作越的限制，它的发

2、展并没有其他弦乐组乐器那样令人熟知。在低音不自然、越紧张，则他们的表演就越不优美，这是每个人都知道提琴曲折而复杂的发展历史中，作曲家及演奏家对于低音提琴演的常识。所以人们也不难理解低音提琴演奏中正确的适合自己的奏姿势、音色、演奏方法及技巧等多方面都进行了的大量的研究演奏姿势；子然、放松的演奏动作是在低音提琴上演奏出优美动探索，其中最为基础的方面便是低音提琴的演奏姿势，在这里，听的声音的保证。笔者将对这一方面的研究和看法进行阐述。姿势的真实含义，是变化着的动作。正确姿势是保证演奏者首先，初学者刚开始学习演奏低音提琴时可以

3、选用持坐立演奏水平高度发展的基础条件。演奏姿势和演奏动作上的毛病所式持琴的方法。演奏者在靠近琴凳的前沿正中，含胸自然地放松引起的后果要比人们开始想象的严重得多。那么，低音提琴演奏坐好，然后将琴尾柱从身体偏左一^的正前方着地。将此支点放动作上的毛病所引起的后果要比人们开始想象的严重得多。那么好后，两只双腿自然地放开，应注意要比肩略宽一些，接着轻轻低音提琴演奏中演奏姿势和演奏动作是否正确、自然、放松的标地将琴靠向自己，将琴肩右侧靠在演奏者右腿的大腿内侧与小腹准是什么昵?这个标准只能以是否能在低音提琴上演奏出符合音右侧处，把

4、琴面调整到一个合适的角度，与站立式一样，琴的高乐艺术要求的优美动听的声音为准。这里所说的演奏姿势和演奏度应该和演奏者的眉毛在一个水平线之上。将琴的尾柱调整到一动作的子然、放松，是相对于限制和影响低音提琴演奏技术和正个合适的长度。采用坐立式的原因之一是不需要使用拇指保持琴确发音的左、右手的过度用力，也就是我们常说的紧张来说的。身平衡，可以由整个手臂往后拉琴的感觉，甚至根本不碰到拇初学低音提琴时左、右手出现酸痛现象，就是演奏姿势和演奏动指。这样做有利于学会子然的揉弦。但是当这样做的时候，你也作紧张最有代表性的例子，同时也说

5、明这种持弓或者持琴方法就在使用你的手臂，～一放松拇指，就用上手臂了。这样会给手臂不适合自己。从物理学的角度来说，任何～种活动，包括演奏低带来稍稍的负担。所以当初学者在使用坐立式演奏时，左手尽量音提琴，丝毫不紧张不用力是不可能的。要在低音提琴上发出声以“站立式”的感觉，拇指在低把化演奏时一样需要将拇指放在音，就需要相当的能量，需要用“力”与弓速的结合。声音是一琴颈中线偏左的位置。当演奏者到一一定程度需要学习“站立式”种能量，它是通过机械能转换成声能的。低音提琴上产生声音是的演奏时稍稍把琴向前倾斜，要斜到你感到它快向前倒下

6、去的程由演奏者在运弓时将一定的压力通过弓毛施加到琴弦上，使弓毛度，这样做的原因是帮主左手的摁弦，而不至于使左手过于紧张与琴弦摩产生震动，再通过琴箱的共鸣来实现的。在这个从机械和僵硬。还包括演奏者的左肩膀，要向怀里拉，就像抱着你的舞能转变成声能的过程中，演奏者在运弓时左手就要一定的力，同伴一样，始终要有跳双人舞的感觉。如果左肩膀紧了，右手就解时左手也会有一定的紧张度。这种紧张度是必要的，它不是我们放不出来了，左右手就好像刚刚抱着一个“圆”，这说明了坐着专业上所说的紧张。专业上所说的子然、放松、不费力是指用最演奏的确能解决

7、左手放松的问题，但是站着演奏只要稍作调整一小的力来达到最佳的效果。样可以放松左手甚至可以达到更好的效果。掌握了正确的适合自己的姿势，才能逐步体会到正确地运还有一种“坐立式单脚踏地”的坐立式演奏，“坐立式单脚用手臂的子然重量和正确的方法来发音，增强力度，提高发音质踏地”和“立式双脚踏地”的持琴方法基本相同，但是应该注量等，并为今后的高难度，高技巧，演奏打下良好而有扎实的基意以下几点：首先是左腿的支点，“单脚踏地式”就是指演奏者础，我认为，低音提琴持琴的好坏去否取决于演奏者的神采的高右脚放在地上，左脚放在凳子的脚凳上，这样

8、一来，左腿膝盖的矮，手臂的长短。～般来说，低音提琴演奏者对于基本规范和多支点就比“坐立式双脚踏地”要高一些，因为琴面的角度比“坐样性的认识越深刻，他所选择的各种方法的组合和变化就越有实立式双脚踏地”式偏右一些，这种持琴方法虽然稳定，所带来的效，他演奏也就丰富多彩。负面影响是：演奏者在演奏低音把位的音时，(一般出现频率最因此，我总结