论仪式对当代戏剧艺术空间的拓展：以赖声川《如梦之梦》为例.pdf

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1、上海戏剧学院学报戏剧艺术2015年第l期(总182期)论仪式对当代戏剧艺术空问的拓展：以赖声川《如梦之梦》为例■林婷内容摘要：仪式进入当代戏剧，在艺术形式、精神疆域、场能效应等方面开拓了新的空间。以赖声川的《如梦之梦》为例，在动作层面，仪式的原型构造了该剧包括形体、情节、场景在内的基础模式；在觉知层面，仪式中的古老智慧试图解开现代精神困局；在场能层面，仪式创造了剧场中观演交融的神圣时刻。关键词：仪式动作觉知场中图分类号：J80文献标识码：A文章编号：0257—943X(2015)O1—0004—09Title：RitualsasE

2、xpansionsofArtisticCapacityinContemporaryTheatre：aStudyofLaiShengchuan’SADreamlikeaDreamAuthor：LinTingAbstract：Ritualshaveenlargedthecapacityoftheatreinitsartisticforms，intellectualrealms，andeffectsonaudienceinthetheatre．LaiShengchuan’SADreamlikeaDreamexemplifieshowth

3、earchetypesofritualsconstructbasicpatternswithintheplaysuchasmovement，plot，andsetting，howtheantiquewisdominritualisadoptedintheattempttosolvethespiritualpredicamentsofmodernpeople，andhowritualshelpbringoutthesacredinteractionbetweentheactorsandtheaudience．Keywords：rit

4、ual，movement，awareness，effectsonaudience亚里士多德在《诗学》中给出“悲剧起源于狄苏朗勃斯歌队领队的即兴口诵”_1]()的线索，但亚里士多德式的理性却又使西方戏剧距离仪式的源头越来越远。在法国戏剧家阿尔托看来，这是现代戏剧堕落的根源。他认为，“本质戏剧原是一切大崇拜仪式的基础，后来它与创世纪的第二时期结合，与困难及重影的时期，物质及理念稠化的时期相结合”。_21(’他通过《残酷戏剧——戏剧及其重影》一书，阐述戏剧如何再创现代精神仪式。在阿尔托的启示下，20世纪西方剧场实践中，“仪式”频繁显现，

5、面貌丰富多彩。戏剧家们或借助演员身体潜能的开发，使戏剧表演变成仪式表演。重创现代人失落的精神仪式；或收集各原始部落的仪式录音，创造跨文化的世界语与神话剧场；或混同戏剧与现实，营造仪式的逼真效果，激进地发挥戏剧介入现实的功能。借助“仪式”，现代戏剧产生了与论仪式对当代戏剧艺术空间的拓展：以赖声川《如梦之梦》为例古老戏剧的宗教功能相类同的精神价值．而其内涵更为丰富，也更具现代色彩。但西方现代剧场的“仪式”实践对于我们中的大多数来说，不仅难以亲睹，而且隔着一层文化的面纱。要想真正理解仪式对现代戏剧艺术空间的拓展，艺术感受的真切、文化特质

6、的熟悉、时代环境的亲历，都是不可或缺却又难以兼得的条件，但巧合的运气不是没有。2013年在北京、上海、深圳等地巡演的一出戏提供了仪式建构当代戏剧的典型范例。作为华人剧坛影响力深广的戏剧导演，赖声川所创作的众多获得赞誉的作品中，《如梦之梦》是最特别的一出。该剧长达八个小时(实际演出时间为七个半小时)，采用了演员四面环绕观众的演出形式，但这出戏的意义不仅在于它的演出长度、剧场空间形态、表演形式的特别，它还标志着赖声川戏剧创作的重要转向。1990年代后期，赖声川敏感地意识到，政治讽刺的边界已被电视、报纸等媒体扩张到极致。戏剧中的政治议题

7、在社会引发的反响已难续辉煌，剧场何去何从?2000年创作的《如梦之梦》在赖声川的戏剧创作生涯中标志着一个新的方向，政治议题在其戏剧中淡去，心灵命题得到进一步发展。这与《如梦之梦》所显现的仪式因素密切相关。本文拟以该剧为例，从动作、觉知、场能三个层面探讨仪式对当代戏剧艺术空间的拓展。动作亚里士多德为悲剧所下的定义是：“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿，⋯⋯。”

8、1J(聪’此处译为“行动”(罗念生、陈中梅译本相同)的希腊语为“praxis”。我国最早的《诗学》译本①将该词译为“动作”，“‘动作’一词的普遍采用，大概和这个

9、译本有关系”。[，]据罗念生辨析，在《诗学》中，表示“动作”的词除了“行动”之外，尚有两种意思：其一为“表演”，其二为“形体动作”。_3]翻译家为准确起见，对笼统称为“动作”的概念进行细化分解，有其学术价值。笔者认为，鉴于“动作”概念在我国戏剧理论