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1、过门伴奏等程式的再创造。本文将这种对传统。程式突破的再创造称之为非程式性创造京剧程音乐非性的式本文试从唱腔的程式性形态的具体规范,,以求对戏曲声中探究非程式性形态的创造、。腔剧种音乐特殊形态有更清楚的认识与掌握一、传统京剧旧腔的非程式性传统京剧唱腔是指建国、以前形成的未经新音乐工作者参与并按民间方式创作的京剧唱。,腔传统京剧唱腔的本质属性是程式性的然,,而作为有创造性的京剧艺术家他们根据自、,己对生活的感受理解总力图使旧有曲调适应表达典型人物的新的情感内容的要求。作为,,观众他们的审美要求也不是凝固不变的而总是欢迎那种既熟悉又有新意和美感的曲调。、这种不断地具体地对旧曲调进行加工发展的,
2、。过程实际上就是一种非程式性创造的过程在,,传统京剧中许多著名的唱段在刻画人物的性格、表现人物的情感方面都有着不同的非程。:式性创造笔者将其归纳为以下两种类型(一)结构上的非程式性创造结构上的非程式徐.性创造主要是通过句式、句幅、字位等要素的变化来刻画人物的。如京剧《玉堂春》中“在香案”底下叙叙旧情一句西皮原板唱腔就有很大突,京剧音乐的非程式性是本文相对中国传统破现将其与传统京剧西皮旦腔原板的基本腔。京剧音乐的程式性而提出的:型比较如下,程式性是中国传统戏曲音乐乃至整个传统戏曲。艺术的重要特征之一中国传统京剧音,乐中许多程式性的唱段表演动作已达到炉火。,,纯青的地步给人以很高的艺术享受一
3、方面,它作为我国古典艺术段堂的精品为我们认识,,自身的进程提供了极其重要的参照另一方面目~~块叨工`es一1书一卜七曰县斗子甲卜砂一],一J刁它又是我们必须继承和借鉴的文化遗产是我、。,们发展创造的墓础从这个意义上讲戏曲。,程式的补值是永恒的然而根据事物对立统,,,一的矛盾法则具有强大约束力的程式在被,,1叙旧币严格遵循的过程中由于典型形象创造的需要.护一石一夕镇一ùù。乡,必然带来对传统程式的突破这种突玻广义)、上是对整个声腔程式(基本曲调及唱法伴奏、.)程式(伴赛手法演奏手法配器以及整个剧默种程式的再创造;狭义上是对一句唱腔、一句··26。,,,的在某一唱腔中尽管有种种突破与创造但由
4、于特定情绪的要求在节奏上突破了语、。,仍然从音乐的主要成份上辩认出是何种腔调音的自然节律采用了增加句子拖腔改变乐、现代京剧的某些唱段,由于多种腔调重新组合,句落音与正格字位省略句中过门等非程式性,。,.创作手法从而加强了对人物情感的刻画其给人以全新的面貌比起传统唱腔来有了更多。它如、《》《》《贵妃醉酒》捉放宿店等不少经典剧目的创造与发展这里试将现代京剧杜鹃山中都。柯湘的“乱云飞”唱腔中的二黄慢板与传统京剧有此类实例(二)旋律上的非程式性创造旋律上的非程式:二黄慢板的基本腔型加以比较、性创造往往是通过扩展音域基本旋律加花和引进新的材料等方法而实现的。例如京剧《洪羊“洞》中杨延昭的一句〔二黄
5、慢板〕三更时梦见了”,年迈爹尊若按基本腔的传统运用手法则仅仅,是一般的叙述性唱腔而这里为了突出杨延昭,,忧闷的心情连续使用了两次旋律扩展手法从,,而丰富了拖腔发展了旋律增强了唱腔的感情色彩。其它如》、《》、《》《空城计卖马捉放曹等.。亦有此类创造、二现代京剧喂腔的非程式性,现代京剧唱腔是指1949年建国后由新音、。乐工作者创作的反映现代生活题材的唱腔其4创作方式已由民间的口头创作变为专业的笔头。,创作因而民间音乐的性质在量变的积累中。:(1)由于现代出现部分的质变它主要体现在、,戏表现现实生活因而新的生活场景新的社会内容和新的生活节奏都不可避免地影响到京剧艺术的各个方面。为了表现新的生活
6、和新的l敌,、、人物在剧本音乐表演和舞台美术等方面。都有较大的突破和创新(2)由于各种现代艺术,一l涌蔽书子拼,Jr砂招尹斗一夕一书。码,的影响京剧音乐的表现形式也日益丰富除、、,传统的独唱对唱形式外还出现了伴唱重唱、合唱等新的表现形式。此外,乐队的建制比封月,,也不断扩大伴奏手法也有了新的变化由原尹动.共、:来的单声支声向多声部发展并逐渐形成了伴柯湘唱腔的非程式性创造主要有几点①。(3,;;;奏织体)演员的素质有了较大幅度的提高改变旋律音列②改变落音③句幅的变化他们的文化程度与艺术理论知识都不同。,于前辈④改变旋律由于这些创作手法的运用使柯湘,,、艺人且随着编剧制和导演制的建立表演水的
7、唱腔一反传统旦腔二黄慢板旋律平稳妩姗.,,、。平也有较大的提高丰富了演员的创作和表现的情态’而更添几分男性刚毅豪放的性格特征。、,以手段从而使京剧舞台出现了崭新的风貌(二)结构发展的随意性主要表现为西皮二,.唱腔的非程式性创造而论,:黄两大声腔在句式结构上的相互融汇与渗透至少有如下几点。《(一)多种声腔的融合传统京剧音乐的非程式单从结构上较难看出新腔的传统属性如杜腆,:性创造一般是在某种腔调的既有框架内进行*山中雷刚一段西皮慢二六唱
