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1、中国音乐学攀刊年,翔!衬帕徐馥京剧皮黄腔非程式性创造研究引论京剧唱腔的非程式性创造是本文相对中国传统京剧唱腔的程式化而提出的。。,,程式化是指对程式广泛而严格的遵循然而根据事物对立统一的矛盾法则具有强大,,约束力的程式在被严格遵循的过程中由于典型形象创造的需要必然会在某种程度上被突。,、、破这种突破广义是对整个声腔程式基本曲调及唱法伴奏程式伴奏手法演奏手、、法配器以及整个剧种程式的再创造狭义上是对一句唱腔一句过门伴奏等程式的再创。。造本文将这种对传统程式突破的再创造称之为非程式性创造“。”历代学人有关戏曲音乐程式问题有过诸多的研究迄今对我们认识传统戏曲音乐的,。“”本质特征仍不无启迪意义但这种
2、研究大多是从理论上对程式这一概念进行种种阐。,“”。释从音乐形态学的角度而言其研究方法属于定性分析而且主要涉及的是戏曲音乐的“。“。””程式性这一方面有关非程式性方面的若干问题较少有人研究若以具体问题而,,,论戏曲音乐的哪些成份是程式性的而保持相对的稳定性哪些成份又是非程式性的而,,。,,具有一定的变异性如此等等尚缺乏系统的梳理建国后戏曲音乐有了较大的发展特,。别是对于现代题材的表现传统的戏曲程式更受到空前的挑战以现代京剧音乐创作为代,。,“”表在戏曲这一领域内发生了一场重大的变革然而由于种种原因从程式这一视角出,。,发对现代戏曲音乐的创作实践作出种种理论的抽象尚不多见因此也将难以回答诸如程式
3、化现象在传统戏曲音乐和现代戏曲音乐创作中的地位如何现代戏曲音乐是否必然产生新的程式在不同时期的戏曲音乐中,程式性与非程式性的形成和特定的文化背景的关系如何等方面的问题。,本文将通过对京剧皮黄腔非程式性创造的研究运用定性分析和定量分析相结合的方,,、,法首先从音乐形态方面对传统京剧和现代京剧作纵向比较总结其发展演变轨迹进而,运用整体研究的方法从音乐与文化的关系上探求产生这种规律的生成原因此文化部分,。略以期能使当今戏曲音乐的创作与发展有所参考和借鉴··徐霞京剧皮黄腔非程式性创造研究一、传统京剧唱腔形态研究,探索京剧唱腔的非程式性创造的发展与演变轨迹必然首先对传统京剧唱腔的形态进行研究。利用定量分
4、析与定性分析相结合的方法,对传统京剧唱腔中的程式性因素与非程式性,,因素系统梳理从中总结出非程式性创造在传统京剧中的应用状况并以此作为与现代京剧。创作对比时的参照“”,唱腔的程式性因素与非程式性因素根据引论中笔者对程式这一概念的定义唱腔的程性式因素至少必须具备以下两个特点一是稳定性强它必须较少发生变化二是运用“。,”率高不被反复套用则不具备程式性二者是一个问题的两个侧面运用率高的因素必,,,然具有稳定性稳定性强的因素也必然运用率高反之具有可变性而运用率低的则是非程。,、式性因素从理论上讲任何一种音乐要素如调式落音等在运用中都兼含有程式性因素与非程式性因素,二者成份的多寡,将决定着该音乐要素的属
5、性或程式性或非程式性。,,,同理在某种唱腔中两种音乐要素程式性或非程式性的不同比例也将决定着该唱腔。的属性是程式性或是非程式性,,,京剧唱腔传统深厚曲调丰富流派纷呈本文选取其中具有代表性的部分进行随机抽,。,样统计从而管窥全豹因此笔者对分析研究对象作了如下几种选择,。、第一男女腔的综合选择选取具有代表性的男腔老生女腔青衣各段以一。,,,对上下句为一段京剧早已实行男女分腔同一声腔中男女腔风格各异只有男女腔都选,才具代表性。此外,京剧艺术史上,在生旦净丑等行当中,尤以老生与青衣这两个男女行当的唱腔艺术成就最高,影响最大,选择老生腔与青衣腔无疑更具典型意义。第二,西皮、二黄的综合选择。京剧是一个多声
6、腔剧种,其中又以西皮腔与二黄腔的运,。,用率最高风格最有代表性在上述的男女各段唱腔中又将二黄生腔与西皮旦腔作为选择对象二黄旦腔与西皮生腔也可作为选择对象。,。,。第三板式的选择在二黄生腔与西皮旦腔中又选择原板唱段原板是戏曲的基本板式,其他各种板式诸如慢板、快三眼、二六、流水、快板等均在它的基础上发展而来同,。时原板也是运用较多的一种板式、“。”第四唱腔六要素的选择唱腔六要素是笔者根据前人对京剧唱腔进行定性描述的经验总结而来。由落音、句幅、句式、字位、旋律音列、调式组成。它们是京剧唱腔风格的,。主要因素和典型代表也是上述段二黄生腔与段西皮旦腔的分析统计标志落音是指乐逗和乐句的最后的一个音,一句唱
7、腔一般分三逗,其中就含有两个乐逗落音和一个乐句落音。,。句幅是指乐句的长度以板数作为计量单位,句式是乐句的结构样式它由一句唱词与唱腔的旋律在同步运动中所形成的各种腔式所。构成字位指在一句唱词中,每一个字或在板上或在眼上的构成状况。旋律音列是该唱腔中所有音级从低到高的排列。。,调式这里是指以该段唱腔的终结音为其调式主音尽管对单个作品而言毕曲煞声并不·‘中国音乐学季刊年第期,“”,一定就是调式主音但本
