论戏曲表演中眼神的运用技巧.pdf

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1、·文艺之窗·论戏曲表演中眼神的运用技巧梅州市客家山歌传承保护中心李书伟【摘要】戏曲表演中眼神的表演相"3-重要。本文主要分析了戏曲表演中眼神的分类与特征，眼神的锻炼技巧及眼神的舞台实践。【关键词】戏曲表演眼神技巧在戏曲表演中，眼睛是传神的主要部位，演员通过面部表三、戏曲表演眼神的舞台实践情来表现角色的内心活动，角色的喜怒哀乐通过人物的面部表(一)眼神要反映人物心理特点情呈现给观众，而面部表情又是集中在眼睛上，传神的眼睛就各种眼法都是用来表现一定的感情的，演员在表演前要事会使得人物立马活起来。所以，必须重视演员的眼神表演。先理解角色的感情，以更好的诠释角色。眼神因不同的行当，

2、一、戏曲表演中眼神的分类与特征人物所处的情境不同，而应有不同的表现。演员应根据人物的戏曲中的人物在身份、年龄、性格和经历上存在不同，演性格、年龄、身份、经历、习惯的不同而定，不能干篇一律的员在眼神表演上应该各有特点。戏曲表演中的主要眼神包括以使用一种眼神。演员在展示眼神时，一定要根据行当的不同在下几种风格(包括面色)：共相中表现其殊相关。比如：多疑的白脸曹操不同于忠义的红闺门旦：眼似秋波、含情脉脉、明似秋月。脸关公；《打猪草》中天真烂漫的陶金花，与《闹学》中作弄花旦：玲珑眨眼。要七分灵巧三分笑，表现的天真活泼、先生的机敏春香不同；《天仙配》中的七仙女与《女驸马》中可爱。的冯

3、素珍不同；《罗帕记》中的王科举与《春香传》中的李梦正旦：眼正不斜。要眼观鼻、鼻观心，充分表现出角色的龙不同等等。端庄贤淑。(二)HP．I*表演技巧小旦：灵活飞眼。灵气十足，以表聪慧灵活。1．跟睑抬起的高度老旦、老头：虚目虚眼。看东西吃力而虚眼观看、眼神欠在戏曲舞台上平视的眼睑，比生活中平视略高，如果观众佳，以表现出年迈体衰的特征。席有二楼的话，眼睛的视觉高度，大约抢在二楼观众席的楼沿。丑行：左顾右盼。要手急眼快，以表人物灵活、风趣。2．眼睑下垂到哪里小生：俊眉秀目。要眉舒目展，以示潇洒，眼少用力。在亮相之前或表现含羞、思索时，都有下垂眼脸的动作。老生：目正光彩。微锁双眉表示

4、练达、思维方式眼睛不易太活。垂眼时，一般视觉垂至离自己三米左右的下方，或舞台的台沿。武生：挑眉立目。眉似剑形，双目要炯炯有神，眼用力以如角色位置在台口，则眼珠可垂至观众席的前几排，使观众在示滋实有力。花面抬眉目睁。目圆睁似豹头虎眼，呈现雄浑粗演员下垂眼睑的余光中感受到角色的情感，这也是演员与观众犷的性格。交流的需要。如果垂眼时，眼睑垂得太近，观众席看来，就像二、戏曲表演中眼神的锻炼技巧闭着眼，失去与观众交流的机会，并且影响美感。戏曲演员必须重视“眼神”的训练，掌握眼法中的“四功、3．怎样表演思索五法”。眼睛平视，接着眼珠左右有节奏地闪动(2—3次)，再接(一)左右转动着眼睑

5、上下眨动(2—3次)，接着下垂眼脸，再抬眼脸“拎神”。准备姿势：面部沉静，自然放松，嘴要微闭，双目平视正演员练好唱、念、做、打等技巧固然不易，但是运用眼神技巧前方。随即双目向左看，顺势双目由左向右看。重复连续的进来塑造人物，使眼神成为“心之苗”，使塑造的人物形象具有行练习。美学价值和认识价值，就更需要加强修养，包括文艺修养和技要点：①练习时，要先慢后快，循序渐进。②双目要灵活艺修养。传统的行当眼神是塑造新角色的眼神的参照。如花旦的左右转动，像穿梭一样，左右平扫，眼帘不能下垂，保持头动。圆眼、青衣的收神、小生的化眼、老生的虚眼、花脸的瞪眼等。⑧在开始练习时，因为眼睛的快速转动

6、，演员会有头昏的感觉，由于人类的社会实践、生理情状、情感变化无一类向，人物复杂因为眼球的韧带疲劳了，只要稍作休息这种症状就会消失。的心理活动，使“眼神”的变化自然也相应地千姿百态，不能穷(二)上下转动尽。所以具体的眼神表演，要靠演员的体验，结合基本功技巧不准备姿势：与左右转动同。双目先向上看，以看到自己的断地创造。另外，眼珠动作必须训练有素，能自我控制，它的转头发帘为准，顺势眼帘稍下垂，双目由上往下看，如此不停地动方向、速度、幅度以及静止位置等，都要得心应“珠”。进行练习。①练习要先慢后快，循序渐进。②双目向上看时不4．眼神“留”给观众要挑眉毛，向下看时，不要撇嘴角，头不要

7、乱动。③练习时，表演要适当地面向观众席，让观众通过眼神和面容，看清要把眼睛当成一把刷子一样，将自己完全投入其中，试着好像人物复杂的思想感情活动。戏曲表演还要抓住一切机会通过眼在墙上自上而下，自下而上地来回地直刷。神把“戏”“留”给观众，巧妙地与观众“交流”。但是，用(三)环动眼神“引导”观众，并非用眼神去瞪观众，而是指演员怀有“观准备姿势：与左右转动同。双目自左向上、向右、再向下众意识”。演员在唱、念、做、打以及与同台角色交流时，都做圆圈转动。反复练习。①练习也要由慢变快。②刚开始练时，不能忘记用眼神向观众“交待”