目连戏中的哑剧艺术.pdf

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1、目连戏中的哑剧艺术欧阳友徽,《》在美国加利福尼亚州柏克莱大学举行的目连戏讨论会上放映了祁剧目连传中的哑剧《》,,,,九殿不语等片断与会者十分惊异认为这些古老的哑剧很奇特很有价值几年都研究。,:“‘’不完此事传到国内引起了戏剧界小小的震动目连戏这个活化石中还有这么个大钻”,,,。石啊!其实大钻石还不只这么一个而是一大堆甚至还有大如盘石的巨型金刚钻,,、、、、哑剧是无言的艺术不说不唱用演员的表情身段舞蹈武打特技和配合剧情的舞台美术及音乐伴奏来表现人物内心的喜怒哀乐,叙述故事情节的起伏变化、揭示剧作家的思想意愿,拨动成千上万观众的心弦。,、、、、、、欧洲人和

2、中国人一样把哑剧和马术驯兽武术体操丑角表演音乐演奏耍魔,。“”:“、《》术等合在一起统称杂技简明美学辞典中的杂技(包括哑剧)条载节目都有冲突并有大小不同程度的经过提炼的性格”。这一说法与中国古代哑剧相似。该书还认为“杂技从、、,”。戏剧中移植趣剧传奇剧甚至悲剧将它们变成充满嚎头的哑剧→这一说法在欧洲也,,,,,许对在中国却不然中国哑剧有自己的独特源头它不是从戏剧中移植而来相反它是形成戏剧的重要因素,是戏剧的老祖宗之一。,、、《》目连戏是中国戏曲之祖中国最早出现的可以演七八天的连台本戏目连救母杂剧、,。以及后来的见诸文字名曰《目连传》的演出中就有大量的哑

3、剧从这些不同类型的哑剧探,、人们会发现中国哑剧的丰富性独特性;可以发现中国戏曲形成的诸因素中一个极为讨中重要的侧面。目连戏中哑剧的类型和由来(一)技巧型哑剧,。,《》这一类哑剧多半是从技巧性很强的杂耍中蜕化而来的据明张岱陶庵梦忆载徽州,“,、、、、、、族阳戏子演目连戏就有戏子献技台上如度索舞组翻桌翻梯筋斗蜻蜓蹬、、、、、,”。《》《坛蹬臼跳索跳圈窜火窜剑之类大非情理的技巧节目祁剧目连传中的大打、。》《》《》《飞叉鬼打贼海氏悬梁都是技巧性很强结合剧情很紧的杂耍戏这里重点介绍鬼打。》贼、。,,《》《》《》这是一折高难度的风趣横生的哑剧绍剧叫男吊祁剧叫鬼打贼

4、是目连外传。,。《》的一折郑之珍整理改编的劝善记将很多哑剧删去了故无此折戏一100一,,。,海氏被丈夫误解有外遇有口难辩就想悬梁自尽吊颈鬼立即赶来找替身教海氏如,,。,,、、何悬梁如何套颈如何踢凳悬空因为是鬼与人不通言语只能用身段手势表情来,。,,、交流思想于是哑剧此时偏偏来了一个贼见状大惊他站在楼梯上不断向海氏打招呼,。,,“”做手势劝她千万不要上吊他本来能说话但怕鬼听见所以也用哑语在鬼的背后;,,,—,打手势海氏已决心死去也不想喊人捉贼何况他还未偷东西又好心好意的劝导自己呢“”。,。,,所以也用哑语回答但海氏不听贼劝终于上吊鬼大喜对悬空的海氏连连作

5、揖感谢,。,,,她作了自己的替身满心欢喜地转身而去贼马上下了楼梯解下套绳甩海氏一个耳光把她打了醒来,劝她不要上吊。但是他没有忘记自己的身份是贼,怕隔壁有人听见,不敢言,、、,。语继续用身段手势表情和海氏交流思想依然是哑剧吊颈鬼发现海氏阴魂未曾跟随,。,,。,而来急忙返身回房贼只好暂时回避鬼又劝海氏上吊如是者三海氏昏迷不醒鬼和贼直接“对话”做手势,鬼恼得很,对贼表示,你既然不让海氏自尽,便去代替她上吊吧,贼乐孜孜地欣然—答应。,,,;好戏来了鬼要贼上吊贼故意用手伸进绳套鬼要他将头钻进去贼又故意伸进去一。、,。,,只脚那模样有点儿傻有点儿憨风趣极了后来贼终

6、于把头钻进绳套那鬼好不高兴。谁知绳索却挂在贼的后颈窝上⋯⋯笑话百出,。,最后贼果然上吊了吊绳是两根粗大的麻绳(绍剧似乎是用两条一尺多宽的白布)结。,,。结实实吊在舞台靠前的横梁上贼一下子缘绳而上利用两根绳索大耍绳上杂技一会儿“”、“”“”、“”、“”;鲤鱼翻白一会儿连升三级忽然又倒挂珠帘美人睡觉童子拜观音⋯⋯贼除,。,,了在绳上大现功夫外还不断地和下面的鬼逗趣后来鬼和贼打起来双方都十分劳累疲惫时,鸡叫了,鬼逃走了,贼胜利了。,、“”这个哑剧的主题思想是明确的即宣扬佛教舍己为人保护众生安全的无畏施的布施“,”。,精神和一切众生皆有佛性贼也可以立地成佛的人

7、生哲理表现的手法更是高超的—。《》,把古代绳技艺术巧妙地引进到戏曲中来了祁剧鬼打贼有两种截然不同的表演方法一种,,:,是上面提到的那种以武丑张合年为代表他有三种上吊法→绳套挂下巴鬼以为吊起来,,;,,,了来回推三下未死←挂后颈窝鬼又以为吊起来了推荡出台口两三米远仍然不,,。,。;死↑用牙齿咬住套绳可以任鬼来回推操活生生地还是不死既喇炭又风趣此外还、。“”,,,。能兜屁股挂肋胁他大荡秋千可以与舞台的檐口拉平险象叠出妙趣横生张合年,。《》演鬼打贼方圆几十里的观众都会赶去一睹为快,。。另一类型以刘先碟为代表他的绝招是吊辫子这大约是清代辫子盛行后的产物化妆时把

8、头发梳理清楚整齐,然后给起来,中间穿以较粗的金属替子。上吊时把绳索紧系在金属,“”、、、,,刀