京派文学绘画美的重要特征及其影响.pdf

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1、一【青年园地】京灰学给画姜幻圣霎才括及真影响田新星京派作家是高扬着“为艺术而艺术”的浪漫一勾画着故乡的山山水水、花花草草，讲述着柔和淡派，他们一心一意地守护着文学的纯正和尊严，并努远、宛若牧歌情调的边城故事。“溪边有座白塔，塔力践行着纯粹的文学创作。他们采用绘画的技法在下住了一户单独的人家。这人家只有一个老人，一作品中呈现出清新灵动的画面感，使读者久久沉醉个女孩子，一只黄狗。”作者以宁静和谐的内心，用飘于由画面衍生出的无边想象中。当一些作品因时过逸流动的文字饱蘸温爱之墨，以温柔灵动的线条绘境迁而成为明日黄花时，京派文学却以冲淡、静穆、出淡远优美的茶峒景致。一个老人、一个女孩子、一和谐的绘

2、画美散发着永恒的艺术魅力。条黄狗，物象极其简单，但又不失于单调，每一个简单的物象以及物象之间的关联都隐藏在画面中。作一、象外之象。韵昧无穷者将这两个人物、一个动物置于故事的开头，是有其象外之象、韵味之韵是中国传统艺术的精髓。用意的。他们是生活在湘西边城的精灵，更是这个“注重言外之意，这不仅是中国诗歌的特点，也是中美丽故事的主角，他们悠然自在、潇洒随心的和谐心国古代文学艺术共同的特点。诗歌求言外之意，音境也为边城故事定下了基调。乐求弦外之音，绘画求象外之趣，其中的美学观念是唐代张彦远提出“意存笔先，画尽意在”。京派相通的，都要求虚中见实”。京派文学的画面中流溢作家善用含有丰富意蕴的物象，带

3、领读者感悟物象着朦胧悠远的韵味。杨刚说师陀的作品仿佛是一幅背后深藏的蕴意，带领他们从繁杂琐碎的日常生活意境画，情节和人物都笼罩在茫茫的雾里面。废名进入有意味的艺术世界中，收获审美的快感。沈从惜墨如金，他的语言极简而意味极丰，颇有“不着一文小说《边城》中的“白塔”不单单是湘西边地的一处字尽得风流”之能。我们单单从有些作品的题目就建筑，它贯穿故事发展的始终，在每个转折关键处，可以感受到融贯全篇的韵味，比如《桥》中“金银花”它都会如神灵般出现，潜在地推动故事的发展。废“落El‘棕榈”“花红山”“梨花白”“桃林”“洲”“箫”名《竹林中的故事》中“竹”是从中国传统文学中“竹”。‘诗”“灯”等颇具诗

4、情画意的题目就流溢出浓浓诗的隐含意义开掘而来的，它还象征着女性的纯洁和情，悠悠古韵。凌叔华仅仅《再见》一文中就有“西善良，乖巧的三姑娘就融进了这片苍山翠竹之中。湖”“落叶”“西溪”“云楼”“水榭”“盛开的秋芙”⋯⋯废名笔下的“桃园”“桥”，沈从文笔下的“橘园”“水”湖、叶、云、榭等事物本身就有着浩远的意境和浓深“菊花”“碾坊”，师陀笔下的“果园城”“古塔”等物象的古典美，组合在一起更显出古典意境的隽永有致。都隐含着丰富的文化内涵，在画内画外都洋溢着纯凌叔华常常这样构图：“一条轻浮天际的流水衬着几朴优雅的意趣。座微云半掩的青峰，一片疏林映着几座茅屋水阁，几单纯的物象摹写远远不能构成丰盈的艺

5、术整块苔藓盖着的卵石中露出一丛深绿的芭蕉，或是一体，京派文学绘画美的无穷韵味还体现在作者将其弯静谧清莹的湖水旁边，几株水仙在晚风中回舞。”主观情感大量地注入画面之中，移注在景物之上，由她的画作颇得倪云林绘景之精要，于半露半掩、或浓我及物、由物及我，主客融合，物我同一。人物的感或疏中，古意全出，古韵悠长。废名淡墨写意，在“一情与自然的风景仿佛发生着某种神秘的感应，而自簇簇竹林中露出一重茅屋”，只一个“露”字，就将竹然景物又是人物情绪的延长与扩散。这样的创作技林的茂盛绿意、茅屋的小巧别致巧妙地点染出来。法使得文字富有极为生动的表现力和感染力，从而沈从文的作品给人一种阅读、视觉享受。他常达到绘

6、画的自然有情化。高山、流水、翠竹不仅仅是常将“古典诗歌的善于创造意象，宋元山水画的精于实实在在的物象，还注满了作者无限的情感，或悲伤结构布局”和湘西秀美的自然，浓郁的民风相融，使或喜悦，情、景浑然一体。《边城》中，闷热无聊的夏用记忆中水上的语言，“一个字一个字地雕刻”小说，夜，翠翠独自守着空船，听身边竹篁被风吹得哗。I匹】孓l#0／一0__l㈠JJ三、!jl一V}～c、／@Ⅻ∞g0响，看四周蜻蜓惊飞，心思也随之飘摇不定，无法安诗意贵气的文字编织着远离现世的幻梦，他的《复宁⋯⋯闷热的夏夜、呼啸的大风令翠翠心生烦闷，难仇》《受戒》《大淖记事》《天鹅之死》《昙花·鹤和鬼以平静，而翠翠的不安又使

7、周围的景物镀上了飘摇火》⋯⋯横吹出一支支遥远的牧歌。其《珠子灯》中，无际的色彩，渲染出了迷乱的韵味。景深一层，情浓女主人公就这么安静地躺着，百无聊赖地听着屋前一步，在摇曳的画面中，我们听到了生命的律动。屋后各种各样的声音，还不时听到珠子落地时清脆京派文学于漫卷雅气的字里行间、飘逸的画幅而悠远的响声。也许这些珠子里藏着自己的故事，之中蕴满诗情画意，溢无边的韵味。自己的回忆吧，它坠落的声响带她离开纷杂的现实，飘到悠远纯美的另一境界中。作