教案第三十二课.doc

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1、教案：第三十二课【主要乐思卡农式陈述的写作】在某种特定的要求之下，例如为合唱写作，或是委约者要求一部抒情如歌的作品，或者指定作一首四声部的习题，等等，恐怕立刻会想到乐曲将会用到卡农式陈述，而且从中间部就会涉及，因此，最好从主题构思的开始，就要为这样的可能性，创造条件。主题设计Ⅰ，主题首部级进主题首部级进便于作各种和声的解释，具备多种卡农的可能，以级进开始的主题，例如Ⅰ1，Ⅰ6，Ⅰ11，Ⅰ15，Ⅱ6等，在中间部就有可能构成多种卡农。Ⅱ，乐思首部以三和弦构成，这样的首部和声背景清楚，便于和弦的变换。如Ⅱ3，Ⅱ5，Ⅱ1

2、4，Ⅲ，乐思的核心作三度模进，便于叠置如Ⅰ20，Ⅱ6等。以Ⅱ6为例，主要乐思核心是三度的模进，很容易得到五度的卡农（14m）包括它的反向（17m，以F音为轴）和八度的卡农（18m，25）Ⅳ，主题篇幅短小，使主句对应句的限制较少。如Ⅰ4，Ⅱ5，Ⅱ9，写作程序Ⅰ，作小样，发掘卡农的各种可能性§『24－4』Ⅰ1这首赋格由于乐思级进，构成卡农的可能性很大。可以在各音高上作小样：[例]这些试验中，有的适用，有的在后部时会遇到困难，但可作修改，有的可以据此作转位，因此巴赫在本曲中都使用了。1，相隔一拍的上五度卡农，是基本卡农

3、，出现在10m，（G调）19m（A调）14m、是一组四部卡农，第一对是这基本卡农的转位7m，16m，二部，也是转位2，相隔一拍的上三度卡农，出现在20m，须作改动3，相隔二拍的上四度卡农，出现在24m17m，是它的转位，应句的第一拍为了和声在强拍出现，作了提前半拍的变化。4，相隔二拍的上八度卡农，出现在15m5,相隔二拍的上二度，出现在16－17m(转位成七度)6，相隔三拍的低八度卡农，出现在14-15m，Ⅱ，写作基本卡农，然后组合分析那些多次出现密接的赋格，就可以注意到，这些作品大抵都有一二个基本的卡农式样，然

4、后，以它为基础进行图式变化。例如Ⅱ7这首赋格多处出现卡农，30m，37m，59m，实际上是同一个卡农，只是其中30m的首音有些变化，37m的上下声部作了对调。1，通过复对位，改换主应句上下位置，改变卡农进入图式例如Ⅰ11，在这首赋格中基本卡农形式，即相差二小节的高八度卡农（25m）。按照主应句的同等关系再添上一个声部，很容易构成三声部卡农形式（46－54m）的。把它予以复对位的处理，就把由下至上的图式改为的由上至下的36－44m。附带一提的是，这首乐曲还用了另一种卡农，这就是65－68m的相隔一小节的低五度的卡农

5、，因为用了一个自由声部作为低音，把这两个原先没有和声关系的音调纳入到功能的进行中。这也是一个重要的手法。§『24－5』2，通过倒影，使卡农获得变化§『24－6』Ⅰ6本曲的基本卡农是相隔一小节的八度卡农，出现在39-40m因主要乐思级进构成，篇幅亦短，因此有可能将应句作以三级音为轴的倒影，得到多种派生。第一派生形式。将应句倒影，得到一正一反的上五度反向卡农，即34－35m，以及21-23m，再作一复对位处理，得到下四度的反向卡农，出现在13－14m，这一形式作原位的反向，又得到28－29m，第二派生形式：27－29

6、m这里紧接着两对卡农，前一对即13-15m的原位反向，而后一对又是前一对的原位反向。第三派生形式：21－23m，这里亦紧接着两对卡农，前一对是第一派生，(即21－23m)，后一对是基本形式（即39-41m）的整体倒影，然后再把应句移高一音。3，增加前缀后缀，改二部卡农为三部、四部§Ⅰ20虽然在这首赋格中多次出现卡农，实际上只有两种，但巴赫只需写一次卡农就可得到以下的变化。基本卡农为相隔二拍的低八度形式，如27m，31m，43m，第一派生形式是反向卡农，53m，57m，62m，第二派生形式是十二度复对位，构成相隔二

7、拍的上方五度卡农，64m，77m第三派生形式是第二派生的反向，67m，组合的形式1）48m的三部，由第一派生和第三派生组成，由第一派生作核心，在此前加了一个第三派生的“前缀”—一个虚假的五度起句，第二声部进入后它立刻变化。2）84m的三部，以第二派生（64）为核心，前缀是一个虚假的反向，它们被纳入在属持续音上，就变得很容易了。4，把卡农模进分布给各声部§『24－7』Ⅱ2这首赋格有一段，即在16m出现的四次紧接，看来有些复杂，实际上是相隔两拍的上四度卡农（不要忘了这里16m/1b主句的首音，理应是D，）随后出现的几

8、次进入，实际上构成了等距离的上四度：D（16m/1b）－G（16m/3b）－C（17m/1b）－E（理应是F，17m/3b）－C（理应是B，18/1）5，以平行三度声部取代§『24－8』在这个例中，可以有两个变化的应句。Ⅲ，写作密接和应，再分解为各种卡农形式。§『24－9』Ⅰ8这首赋格没有间插，仅以精巧的卡农式模仿的变化取胜。在乐曲中，卡农式模仿的横向移动，以及反向卡农与