教案第三十一课.doc

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1、教案：第三十一课第二十四章全曲布局【结构布局】所谓布局，亦即乐思物化成体的设计，感情表现规模的框定，以及音响符号秩序的编程。以往前人创作的经验、模式，常常是学习者最好的参照、音乐发展逻辑与曲式结构赋格的一般写作程序，如呈示部主要乐思的进入、小尾声、补充或副呈示部、间插段、中间部，持续音、再现部、尾声，等等，这些环节体现了音乐发展的一般逻辑，即呈示－中间－再现，这是一种三段模式。在统一速度、统一织体而无外在因素，如速度、音色等等参与的情况下，这三种逻辑必然是只能通过调性表示。在不同的时代风格，不同的乐曲内容中，发展逻辑的三段模式，并不总是三等分的。在讲究形式平衡的时代，例如古典主义，或者

2、在那些优雅的、平稳、庄严的音乐中，有可能以接近三等分比例的曲式结构体现发展逻辑的三段模式。但对一个在理性和热情之间摇摆的两元论时代，情况就复杂多了。首先，巴洛克时代的音乐讲究发展动力，讲究雄辩趣味，而并不在意结构的对称；其次，巴洛克时代最主要的曲式结构是古二部曲式，即T——D，D——T，而三段模式的发展逻辑与二部性的曲式结构就有可能套叠，使乐曲有了两重性和双解。根据古二部曲式的要求，乐曲的二分之一处须停在属调的半终止；但所谓三段模式的结构，是乐曲的调性布局，必有转到中间部和回到主调的程序。因此，几乎每一首赋格都有结构二重性的解析。Ⅰ，三部性格局为主当呈示、中间、再现发展逻辑的三部分比例

3、接近，(至少两端对称)，而各部分的终止式又较为清楚，如EXMRⅠ21-1011-1920-31cEbcⅠ71-1717-2525-38EbcEbⅠ91-1212-1919-29Ec#EⅠ211-2122-3737-48BbgEb--BbⅡ，二部格局为主虽然乐曲也有清楚的发展逻辑，甚至也有相当的比例，但在二分之一处，有更为鲜明的属调半终止，如Ⅰ14EX-M-R1202940f#----------50%----------c#-------------------------c#EXMRⅡ21-141928T-------50%--------D-----------T---------

4、----这两个例子都是单一调性的布局，因此恰到1/2处，又是属调，又是中间部分，EXMRⅠ131－172028－35[T--------50%-----------D]---mT------S-----T这个例子直到1/2处还在呈示段中，因此中间部和再现紧凑，二部曲式的篇幅一般都较小Ⅲ，回旋性布局在发展过程中如果主调出现，就构成回旋性布局EXMRⅠ191132327314254T--------------------mT--T--D—S--mS---T------EXM[EP]RⅠ31－1414-----24--26----35-----42-------55C#a#G#C#≈≈C#

5、这种布局往往篇幅较大调性布局方法Ⅰ，调性布局的形式所谓调性布局，包括下列形式1，主要乐思在各种调性上进入的和声安排，包括A，结束在原调，然后转调Ⅰ3（12）停在G＃，通过间插转调入中间调B，从原调转入新调Ⅰ16（6）答题进入，延展至Bb(12)C，以阻碍方式的进入，如Ⅰ19（42）Ⅱ9（16）2，间插的调性连接，包括整个间插的起止，以及，途经何调3，终止式，有三种A，结束式――以完全完满终止，用于大段落B，分句式――采用荫蔽式，如留音、不协和音、转位，以及三音位置，等，引入一段扩充C，动力式――和声终止式中主题侵入，使段落结构紧密。Ⅱ，调性布局的功能平衡D和S的进展要相对的平衡，既包括

6、篇幅（长度），也应考虑主要乐思在各方向上的进入的次数，以及在各方向的深入程度。因此一般情况下总有下属出现，如在再现中没有，那么尾声中必有出现。各方向上的进展，应由浅入深，相邻调的主音关系，或以上四下五，不以二度换调方式。【草稿设计】乐思进入位置安排初学者可草拟全曲的主要乐思布局图，并据此写作。当然有许多细节，即便是对初学者来说也可能是写作时才能决定的，整个框架，也会改动，但这并不否定作出图示的必要性。Ⅰ，审定主题主题在写作时就应考虑声部数量的要求，以及体裁的特性，等等。接着，考虑主题各种发展的可能性，例如作倒影处理，是否有效果？是否给它独立的地位，例如有自己的呈示部，象Ⅰ8，20那样？

7、是否需要有副呈示部？是否需要作卡农处理，如有必要，须打出小样（详见下节陈述）等等。Ⅱ，规模感1，首先根据乐思的性质，以及作曲家的写作意图等，考虑乐曲的规模。作为习作，规模与平均律的篇幅相当即可。单一主题的赋格，在中速情况下最小规模约有25－35m就差不多了；双重主题的赋格，可以稍长些，至40－50m亦可。如果发展充分，这个规模尚可扩大些。2，根据已有的考虑，按照声部数量，可推算出呈示部的篇幅；然后又根据这一基数，框算出全曲的长度。巴赫平均律的三