抗战时期沦陷区话剧初探.pdf

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1、抗战时期沦陷区话剧初探朱伟华,:,对抗战时期沦陷区话剧运动的考察笔者基于三个视点一是全民抗战的总背景下沦,陷区异族统治的政治环境给社会生活和文化思潮带来的特殊性二是话剧艺术自身的特点以、及它发展到三十年代所继承的传统和面临的新问题,三是各沦陷区由于沦陷时间地理特、,。征文化类型的不同和日伪当局文化专制上的同中之异带来的区别和差异整个沦陷区话,、、,剧运动的考察可以1931193719连1年为界分为三个时期空间上则分别为上述时间沦陷、、。的东北华北华东三个地区,“”,沦陷区在异族统治的高压下主流文化内迁形成意识形态真空和文化断裂带这使话剧运动的重新发展显得势单力薄。但沦陷区所跨的三十年代中期,我

2、国话剧已推进到职业,,,化演出的新阶段戏剧所具有的娱乐性对陷身战乱的人们是一种精神避难因而普遍受到”,,。;“欢迎统治者也想利用话剧宣传国策点缀升平这又给话剧的发展提供一种契机柯灵《》:“,,上海沦陷期间戏剧文学管窥指出当时戏剧活动的规模就上海一地而言比过去和现”。,““”944在任何时候都更频繁和庞大①北京在被称为话剧年的1年全年演出的话剧团体12,,。”、、个演出剧目23个共在剧场演出25。场以上②沦陷最早控制最严文化发展较全国滞,,、。后的东北地区到四十年代竟有20多个职业业余话剧团在各地创作演出此期话剧的繁,;荣更多体现在舞台演出而非剧本创作上但演出的繁荣必将带动创作加之曹禺的创作又已

3、“”,提供了经得起演的优秀剧作典范故沦陷区话剧运动总体上表现为依托曹禺剧作建立表演体系,跨越断裂、接续历史,并进一步推进话剧发展的过程。·,。“”193231945九一八后东北成为中国第一个沦陷区从年月伪满洲国成立到年抗,、,。哉胜利东北是沦陷时间最长控制最严密也是反抗意识最强的地区1931年东北沦陷区,“”,文学最初的实践是中国共产党领导下的反帝抗联文学其中对话剧运动影响最大的是。。塞克(陈凝秋)和金剑啸他们都是派到东北进行革命活动的共产党员作家塞克创作了反、,《》《》《》映东北人民斗争生活的铁队流民三千万和哈尔滨之夜成为东北话剧运动的先。、、、”,锋金剑啸1933年7月和罗烽发起组织有萧军

4、萧红白朗白涛等人参加的少星星剧团,、、、《》《》《》是东北党领导下第一个半公开抗日剧团并发表穷教员艺术家与洋车夫黄昏、、、。《》《》《》《》1935母与子幽灵谁是骗子咖啡馆等许多倾向鲜明的新剧金剑啸年冬在齐”,,、、“《》《》《》齐哈尔组成白光剧团团结一批进步青年编导演出钱喜门冬大雷雨和自创、,。,的《母与子》《》黄昏等剧受到欢迎他们的活动引起敌伪的恐慌塞克在沦陷后不久离,,。开东北金剑啸1936年8月15日被日伪杀害年仅27岁他们都把戏剧活动和创作结合起来,可称东北沦陷期革命戏剧的奠基人。,,,、,1934年以后随着新剧运动的广泛开展东北出现了京(盛京今长春)奉(奉天今抗战时期沦陷区话剧初探

5、、,。、、)《》《》《沈阳哈(哈尔滨)三大职业剧团演出了不少中外名剧如曹禺的雷雨日出原》《》(果戈里《》)《》《》)《野及改编剧巡阅史钦差大臣欲魔(托尔斯泰黑暗的势力生财有。、,,》(《》)道莫里哀铿吝人等各地的职业业余剧团也纷纷成立演出活动频繁许多新剧爱。“”好者借此得到了合法身份日伪成立的剧团和放送局也往往成了沦陷区人民反利用的阵。,地沦陷中后期由于大量作家入关和日伪的控制东北剧坛主要靠一批进步的文学青年支.,。.(19195《》《》《撑其中影响较大的是李乔和安犀李乔12一)创作过独幕剧夜歌夜航夜。》《》《》《》《》《》《》巷夜深沉生命线紫丁香血刃图和多幕剧塞上烽火长白山等20多个剧本安.

6、...91639《》《》《》《》《》犀(119一19725)创作过独幕剧三代归去来兮清明节淑女姜家老店。,,、《》他们坚持创作和演出相结合和早期的塞克猎人之家等十来个剧本自编自导自演,金剑啸一脉相承促进了三十年代末四十年代初东北大多数剧团从搬演外来剧目到演出自创。,“”剧目的转折这些当时仅20多岁的青年是直接从五四新文学根基上成长起来的一代其创作多为独幕剧,作品基本倾向是反帝反封建。在当时历史条件下表现为抗日爱国主题,这、、。个主题又以描写真实暴露黑暗隐喻光明的基本特征休现出来他们的创作有两个鲜明的:,。、、、、、特点一是描写民众二是地方特征突出剧中环境多为森林原野荒村野店陋巷,,,,孤船黑夜

7、带来的阴冷暗淡营造出阴怖怪诞的氛围既作为具体时空背景又作为整体象,。,,征意向弥漫在大多数剧中剧中常出现两类人物一是穷苦农民和下层劳动者将他们汇,。、、、、、总即是一幅社会底层苦难者的群象另一类是土匪小偷烟鬼酒鬼赌徒骗子等鬼域形。、,象在针贬沦为殖民地后部份人的堕落变态讽刺专制暴政下人生世相的黑暗腐败的同时暗。“”示日伪鼓吹王道乐土的罪恶实质在剧情安排上常出现至亲好友之间的误杀伤害或暗摘,,,,。