论清代戏曲发展的社会原因.pdf

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1、第16卷第1期天津职业院校联合学报N0．1Vo1．162014年1月JournalofTianjinVocationalInstitutesJan．2014论清代戏曲发展的社会原因张俊花(天津市红桥区职工大学，天津300131)摘要：戏曲发展在清代达到了一个崭新的阶段。促使清代戏曲发展的主要社会原因在于经济发展与城市繁荣，各阶层娱乐联谊的需求，与戏曲相联的风俗习惯的形成，政治形势与思想观念的变化等。关键词：戏剧史；清代戏曲；发展；社会原因中图分类号：J8O9文献标识码：A文章编号：1673—582X(2014)0

2、1—0099—04戏曲发展在清代达到了一个崭新的阶段，昆曲发展到极至转衰，地方戏曲勃兴，闻名于世的京剧形成，并初步形成了系统的戏曲理论。本文就清代戏曲发展的社会原因进行一些探讨。一、社会经济发展及城市繁荣促进戏曲发展经过康熙、雍正时期的恢复和生息，社会经济有了相当的发展，国家的财力也逐渐充裕起来，这就为戏曲发展提供了物质基础。乾隆继位不久，就指派内务府扩大习艺太监的名额，并从民间搜罗优秀艺人侍于内廷。从乾隆十六年，为皇太后庆寿的活动中，可以对当时的戏曲演出规模窥见一斑：“中外巨僚纷集京师，举行大庆。自西华门至西直

3、门外之高梁桥，十余里中，⋯⋯每数十步间一戏台，南腔北调，备四方之乐。倔童妙伎，歌扇舞衫，后部未歇，前部已迎。左顾方惊，右顾复眩，游者如人蓬莱仙岛，在琼楼玉宇中，听霓裳曲，观羽衣舞也。”①经济的发展，也使得官僚地主得以“园林成后教歌舞，子弟两班工按谱。”⑦进行挥霍享乐同时也促进戏曲的发展。此外，随着城市经济的发展，戏曲也成为城市生活中不可缺少的娱乐形式，繁华的城市也为戏曲发展提供了良好的场所。在经济发达的繁华城市中，戏馆遍及，歌舞不断。有一篇戏馆赋描述江南城市演出：“乃立戏馆，乃集谐臣。平台暖日，大厦连云。笙歌聒耳

4、，竿木随身。班班必老，曲曲皆新。”③就连奉天也是戏馆林立，不比南方都市逊色。戏馆的遍及也是城市文化娱乐、交际生活的需要。城市是贵族、官僚、富商大贾聚居的地方，戏馆是他们必不可少的活动场所。据潘遵祁《西圃集》卷四载：“惟京师为四方辐凑之区，向有戏馆，以供仕宦宴会，有戏园以便商贾聚集，不过为联交情叙乡谊之助。”说到“联交情叙乡谊”，各地商人为此在许多城市设立了会馆，这些会馆也是演剧的重要场所。如杨恩寿的《坦园日记》，仅在郴游日记中就有观剧于湖北馆、苏州馆、楚北馆、江南会馆等。可见城市演剧场所的普遍。在城市中，除富豪经

5、常聚集观剧外，那些属于“贩夫贱隶”的下层市民，负贩稍毕，也以饮茶听唱为消遣。而且他们“一腔一板，均能判别其是非。善则喝彩以报之，不善则扬声以辱之，满座千人，不约而同。”致使演员“不以贵官巨商之延誉为荣，反以短衣座客之舆论为辱，极意矜慎，求不越矩。”④戏曲已深入城市的各个阶层。由于演剧的普遍，对戏曲人才的需求也日益增加，有些地区便出现了专门蓄养“雏伶”的行业。他们把收稿日期：2013—07—10作者简介：张俊花(1963一)，女，天津市人，1986年南开大学本科毕业，现天津市红桥区职工大学副教授，主要从事清代文化方

6、面的教育研究。·99一些低价买来或拐骗来的少年男女，教以弹唱歌舞，然后高价卖出。经济发展和城市繁荣俱来的贫富分化，为戏曲发展提供了源源不断的后备力量。像江苏等人口稠密、工商业较发达的地区，“每日演剧养活小民不下数万人”。@二、宫廷戏剧与家庭戏班对戏曲发展的推进清代的宫廷戏剧演出规模远非一般民间演出可比，而且大大超过了前代。特别是从乾隆年间，直至那拉氏时期，可谓演无虚日。昭裢在《啸亭续录》卷一《大戏节戏》中记：“乾隆初，纯皇帝以海内升平，命张文敏制诸院本进呈，以各乐部演习，凡各节令皆奏演。”清廷的演出不仅频繁，而且

7、依靠其财力，使舞台布景、服装道具、角色齐全均达到前所未有的高度。戏台是“楼阁皆重檐，高可建五丈旗，广可容数万人，设撤之际，不相胃碍。台左右木假山，高与阁齐，而琼树瑶林，蒙络其上，剪彩为花，缀珠为果。每设一本，呈戏之人，无虑数百，皆服锦绣之衣；逐本易衣，而皆汉官袍帽。其设戏之时，暂施锦步障于戏台阁上，寂无人声，只有靴响。少焉，掇帐，则已阁中山峙海涵，松矫日翥，⋯⋯顷刻之间，山移海转，无一物参差，无一事颠倒。”@至于“袍笏甲胄，皆世所未有。”∞清廷为了这样频繁的演出和盛大的排场，特别组织了专门掌管戏剧演出的机构，清初

8、称内廷乐部，康熙时改称南府，以后又称升平署。这一机构掌管着庞大的戏班，多令年幼的太监学戏。乾嘉两朝，内廷戏班均达七八百人之多。尽管如此，内廷戏班也还不能满足清廷奢华的需求。于是，除南府外，又设置了景山一处外学，不同于南府的是，景山外学从民间征来优秀艺人为宫廷服务。乾嘉时期外学达到高潮，使大量民间优秀艺人涌入宫廷，对宫廷戏的发展产生了巨大影响。道光初年外学解散，全数革退民籍