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1、一一一漫说锡剧念一白「冯玉萍演员念白的铆陈。从锡剧的发展来看补随着(一),表现内容的扩展和表规形式的丰富剧本结-,构也发生了很大的变化唱诃愈来愈精炼)。,唱段也相对减少也就是说愈来愈注重发挥歌唱的抒情性;而将传统的那种长篇的叙、事唱段了逐步改由精炼的念白承担从而对一。》念自的要求也就愈来愈高如姗红楼夜审、蒸粼犷{早期演出本中的江燕燕夜审胡文龙‘节从“”胡文龙门呼冤枉啊冤枉起f江燕燕用了,三十二句唱词盘何肇事细节才推向葫文龙{蒸蒸翼巍黔:的倾诉冤情唱段r而后来的改本只用了胡文介”“。龙划押的详文一件道具和燕的你要与整体艺术
2、相和谐,”燃,既蒙冤枉为何供认不讳?的两句念白,:“念与唱的关系从功能来说言之不。,”。,就把审问推向高潮这两句道白关系着剧则咏歌之念是唱的铺垫唱是念的耳,,.的转折和人物情感的爆发。,情其份量之重延伸念表意唱抒情‘念得好才能把词。,,是不言而喻的了准确地传达给观众引起共鸣对唱起到烘)淤毋,,“白四两唱”可见念直耍求之高火氛于砷。功夫之深犷地位之重)藻龚鬓瀚澎薰矍黔蕾豁。分述如下,。。“韵白是韵律化的念戏、句之多故在一部分演员中形成重唱轻白瘫裕。“,”《》中白的错误观念俗话说嘴皮上见功夫,’这种念白如红楼夜审江燕燕的白这
3、是很有道理的。说得清,方能唱得明。歌口:“也罢!此案原为女儿所起,我岂能置、、、?,唱中吐字不清重音不明喷口不力送音身事外爹爹若要斩他就将女儿绑赴法,,”“,不远等等弊端无一不与白功基础较差有场代替恩公一死I一则为儿不做忘。,恩负义之辈;二则为父,关锡剧演唱技艺的提高与发展皿待加强不做骂名千载之168,。”。此类出语言的节奏因徒了即是用的韵白赋子等都属要求突,、、、。韵白的使用生旦净丑不同行当素和韵律回环,有不同的念白程式演员必须熟练地掌握其音调规律,方能正确表情达意。,,散白又称本白或方言白是一种散文,化的以剧种的地方
4、语言为基础的念白。如京锡剧常用的念白形式大致有如下几种,”,“。二“”“”口剧中的京白昆剧中的苏白本白从绕令,,“,,也有两种一种是照字而念的俗称地方是一种上韵的念白多甩同韵字编成,,”;官话(演现代戏常用)一种是纯说土倩屈瞥牙要求演员反复绕着念越念越,、,,,“”“以表现角话如将我的好女儿说成我格好阂快且要字正音准清而不乱”。。圈乞它保留了不同剧种的不同地方色彩色断扣、、,,、绕口令在曲月般用于丑角彩旦老旦小旦等可以艺节目中常用戏曲中只有、。。它是训练演员取得特殊的舞合效果如《红楼夜审份中的小旦小丑偶而使用口齿极,。、
5、店家水双珠凤》中的管家妈倪卖婆等人好的教材一,。、物均用本白为多2顺口溜韵白和本白是两种截然不同的念白方一种上韵的念自,有四字句、五字句、。、、。,法有许多字在读音咬字归韵及声调诸七字句等剧中人按表演需要随口而念不。、,。·“”“”方面有很大差异如你我按本受板眼限制如《珍珠塔赠塔》红云的台:“,,,白均是念第三声护而韵白则念第一声或第四词左转弯右转弯走过花坛穿曲栏,,,。;“”1声又如老爷按本白是第三声而和兜河池绕假山沿着花墙转个弯园门一,。,第二声y么而韵白则要念为第一声1江和会儿就到眼你不就好去河南!,听起来似第四声
6、户。韵白要讲究抑扬顿挫,还须根念非念。、几;8据音节和感情需要拖腔拉调本白则是照原干板_,。,、、字音而念一犹如我们平时说话当然亦须作一种上板的念白有三字句四字句_,、。音节的处理因为强调音节能使说话语意表五字句七字句之分如《红楼夜审》卜平-。:,“”达得更清楚念我家少爷奉了母命.⋯是四字·:,句;《珍珠塔园》“吟诵性念白是有腔有调有节奏的一种会陈福念都是前三·~,、、,二”;《三念白如唱引子诵诗词叫板以及锡剧丑载你到襄阳来,’是五字句看御,,角唱腔中似说非说似唱非唱的清板都属于妹》老汉念,’.⋯,’她的父亲刘天化海寇奋
7、,。它是介于唱念之问的一种形式口“这种念白作乱去出征⋯⋯,是七字句启前有’,’。其声调高低和节奏缓”一急更要求与本剧种的户些旦亘卫旦旦互的节奏交待。,、唱调相协调其中的叫板是演员在起唱前4诗,,、。“”对鼓师的暗示有时用爹爹呀I一句称戏曲中常用的古体诗有五绝七绝,“”,,,谓有时用你听我说寸一句表白有时用可念可吟亦可由念而转吟或吟而转念以、“,,、。“””哦呀一字感叹词虽然简短但要念示欣赏感叹或赞美之情锡剧吟诗一般是、。,,。出与下面唱段相吻合的情感调高与节奏前两句念后两句吟亦或反之如《宝莲,、。。,“节奏性念白词句规整
8、合韵如顺口灯宿庙》刘彦昌题诗迷途神灯倍可亲么、、、溜干板扑灯蛾〔三角板〕中的干念清;,娥眉缘为乱离擎莫道玉女峰头冷犹有天,、。,“”“””板以及锡剧的贼赋山赋等白口台采药人刘彦昌题而自吟后三圣母见一169一,。诗念而不吟,否需耍反复或加锣鼓点子着表演处理而、5韵,。文定并无定规最后一句反复后三字是否需、、剧本中经常出
