西方歌剧赏析.doc

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1、西方歌剧赏析也许我现在说出这些事情来老师会觉得很奇怪，居然还有这样的学生存在！没错，在选修这门歌剧赏析之前，我确实不知道什么叫做歌剧，或者以前在外国电影里有见过却不知道那是什么东西，也没有查询那叫什么艺术，我天真地以为流行音乐和电影构成了社会的整个最前卫的艺术元素，我以为了解了一些流行歌手的最新专集，知道一些新拍的电影就是时尚的表现，却不知道在中国之外还有一些远比流行音乐古老的，更值得我们去了解的东西！我学的是工科，平常很少刻意去了解国外的艺术。记得去年，一位管理学院的同学约我去看百老汇的演出，

2、他当时跟我说：“过两周百老汇的演员要来北京演出了，机会很难得的，咱们去看一场吧！”他表现得很激动，但我纹丝不动，因为我压根就不知道百老汇的人是干什么的，总觉得跟某位大名星办场演唱会那种情况差不多，只不过他们唱的是英文歌曲，所以也就没引起我兴趣，最后，他悻悻地走了。一周之后，他跟我说百老汇的演员没来北京，我还是一副平静样，不来就算了呗，没什么了不起的！对于一个对百老汇一窍不通的人来说，它的演员确实没什么了不起的，直到你了解了歌剧之后，你才会对它刮目相看。这学期在课上欣赏了很多歌剧，有意大利的，有法

3、国的，有德国的，有奥地利的，有美国的；有现实主义的，有浪漫主义的，有概念音乐剧，有轻歌剧，有喜歌剧，有音乐剧等。欧洲文艺复兴最先发起于意大利，当时文学艺术的发展生机勃勃，为歌剧的诞生奠定了基础。威尔弟就是十七世纪意大利音乐史上占有着十分重要的地位的作曲家，他的作品有《奥赛罗》、《浮士德》、《茶花女》等，之后罗西尼又将意大利歌剧推向高潮。意大利歌剧诞生后，歌剧——这个新生音乐艺术品种很快在欧洲各国普及发展，一直非常兴盛，歌剧的创作内容和风格也因为各国的人文环境的差异而得到了不同的发展，演化出现了诸

4、如轻歌剧，喜歌剧，现实主义歌剧等。很早的课上欣赏的是意大利威尔帝的《茶花女》，当时的感觉是，剧情里宴会的场面好壮观！要做到特定场景的切换，我几乎不能相信那能在舞台上表现出来。后来欣赏的是法国作曲家乔治比才的作品《卡门》，它的舞美比以往的歌剧做得更到位了，更加能让观众身临其境地感受剧情的发展。经老师的提醒，我们学会了配合剧情听熟悉的《斗牛士之歌》，感受到当时的场面无比壮观和热烈，当出现低沉的音乐时，我们明白了那叫序曲，是作曲家常常运用的采用歌剧里重要咏叹调的旋律素材，并给以观众剧情暗示，如喜剧或悲

5、剧的性质、情节发展脉络等，此时出现便是卡门命运的暗示。我认为歌剧很大部分是依靠交响乐旋律和演员的歌唱来带动观众的情感的，即使不看剧情，仅仅通过耳朵来听，也能清楚地感受到剧情的变化。回忆这学期欣赏过的歌剧，我比较喜欢韦伯的创作风格。他不愧为歌剧界的大师，他创作的歌剧往往能给人带来一种新的视野，一种全新的感受。如他的首部作品《约瑟夫与神奇五彩衣》，采用的是摇滚音乐，法老的角色不再威严，而更像一个大明星。剧情也很吸引人，有点奇幻色彩，但揭示的却是人生的哲理，给人很深的教育意义。真正起到思想的净化的，我

6、想应该要属《耶酥基督巨星》，这部以教育年轻人为目的的歌剧并不象以往所看到的教育片：严肃的场合，古板的说教。而是完全屏弃了这种手法，整个剧情仍然大部分以摇滚音乐为主，耶酥不再是身现光环的圣人，而是和我们平常人一样，也有恐惧和胆怯。犹大也不再是一个奸诈的叛徒，对耶酥的出卖他也有自己的苦处。全剧以犹大的立场为视角来讲述耶酥被害的全过程。在这部歌剧里，没有谁是天生的圣人抑或天生的叛徒，所有人都是平凡的，人只有通过后期崇高的思想和行动来使自己变得不平凡。剧情人物的高尚与否都以观众的立场靠观众来分辨。这样的

7、表现手法无形之中就拉进了耶酥和人的距离，让人们感受到原来耶酥的精神对于平凡人并非高高在上，遥不可及，恐惧与私心并不是可耻的，重要的是在关键时刻要有耶酥那样的宽广胸怀。我不知道别人看了什么感受，但我当时看了就特别受感动，尤其是耶酥临死前所唱的那段“我为什么要死”的咏叹调，是啊，作为一个平凡人来说，他确实不需要死，在生与死之间，为了全人类，他选择了死去，这是何等宽广的胸怀，而且在经受严刑拷打的时候，他并没有向恶势力低头，痛苦地忍受折磨，最后终于被订在了十字架上。在十字架上死去之后，耶酥的灵魂升向了天

8、堂，获得自由，我想任何一个观众都会觉得这就是耶酥基督理应得到的结局，因为他的死是为了全人类！如果能有这样的认识，那么该剧耶酥基督教育年轻人的目的也就达到了，因为在人们的心里已经产生了一杆分辨善恶美丑的称。韦伯的创作手法给歌剧的发展灌入了一种新思路，使歌剧在他手上得到了很大的发展。还有他创作的百老汇四大歌剧之一的《歌剧魅影》，虽然没有看完全剧，但已经在我脑海里刻下了深深的烙印。其拍摄的舞美非常宏伟，很能冲击人的视觉。整个剧情充满奇幻色彩，歌剧院里飘摇着一段凄美的爱情。魅影的演唱声音里透露着一种沧桑