主笔与结体规律.doc

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1、《书法好入门》之二主笔与结体规律字如何写得才能美？什么样的字才算美？其基本要素有二：一是用笔问题，二是结体问题。结体也称结字，即字的间架结构，也就是笔画或者偏旁的搭配关系。赵孟頫云：“结字因时相异。”虽然不同时代、不同书写者的结体风格各异，但从基本结构美感的角度来说，还是有规律可循的。抛开用笔的提按变化，结构是二维的。所谓二维，即两个变量。一个变量是左右关系，一个是上下关系。从理论上说，一个字的左右好看了，上下也好看了，这个字的结体就应该好看了。所以，要想写好一个字，必须进行二维分解。先讲上下关系。对于任何一个字，如

2、果先不考虑左右的关系，上下关系如何写才能好呢？一般规律是“宁上勿下”，即一个字的笔画或者偏旁，宁可向上，不要向下。人的视觉规律，必须是重心向上才能好看。例如“十”字，横要向上一些，可称之为宁上勿下，或者叫作上紧下松、重心上移。再来看“木”字，不仅横要向上，同时撇和捺一定要向上一些，可比喻为“有了腿，翅膀抬高”。又如“禾”字，上面的短撇要写成平撇，也是这个道理。合体字如“宋”字，宝字盖要小一点，要上紧下松。又如“曼”字属于上中下结构，最下边的部分要高于上边两部分，三个偏旁的高度比例大约是2:2:3。十木禾宋曼接下来，来

3、看一个字的左右关系。我们平时写字，最常见的错误往往出在左右方面。左右方面要注意两个问题：一是宁左勿右；二是核心的问题，即主笔问题。宁左勿右，也叫抑左扬右。中国文化体系中，喜欢以右为尊，从而形成一种抑左扬右的审美心理习惯。比如“儿”、“九”等字，其重心要宁左勿右。合体字中，左右结构的字占了汉字总数的63.7%，宁左勿右是绝大部分汉字的结体规律。如“什”字，右偏旁所占的比例大约比左偏旁要多一倍，这种情况适合于大部分左右结构的字。又如左中右结构的“街”字，右偏旁要宽一些，三个偏旁的宽度比例大约是2:2:3。又如上下结构的“

4、范”、包围结构的“边”，也局部体现了宁左勿右的规律。儿九什街范边左右关系最重要者，是主笔问题，主笔可以说是一个字结构的灵魂问题。什么叫作主笔？就是主要的笔画。什么是主要的笔画？要有一个科学的界定。古人常说：“每字必有一笔主之。”这种说法，并不科学。我们认为，主笔就是达到一个字视觉最大外边界的笔画。一个字的视觉最大外边界也叫作四至，即上下左右的边界。达到四至的笔画就是主笔，四个方向都可以有。例如“十”字，其上下的主笔为竖，左右的主笔为横。根据书写经验，四个主笔中最重要的并不是上下的主笔，而是左右的主笔，尤其右面的主笔至

5、为关键，因为右偏旁更能鲜明地体现主笔的差异情况。以此为前提，我们来看永字八法（点/横/竖/撇/捺/折/提/钩）中，谁是主笔呢？一共有3种情况：点和折为一组，称为无主笔；横、提为一组（上下主笔附此）为一组，称为横主笔；撇、捺、竖弯钩、斜钩为一组，称为两翼主笔。首先来看横主笔，以“一”字为代表。横主笔的字大概涉及1/5汉字左右。一个方向的主笔不能有两个，如“二”、“三”等字。横主笔有两种常见情况：一是上覆下（覆为覆盖），如“百”、“贵”等字；二是下承上（承为承托），如“上”、“盖”等字。一二三百贵上盖其次来看两翼主笔，以

6、“大”字为代表。这种字约占汉字的3/5左右，所以非常重要。对于“大”来说，左面的主笔是撇，右面的主笔是捺，称之为两翼主笔。一个字如果有撇和捺，一定要把撇捺张开，把横缩短。我们将这一规律比喻为“有了翅膀，腰缩短”。推而广之，右翼主笔除了捺，还有竖弯钩、斜钩两个笔画。带有捺、竖弯钩、斜钩汉字的比例约为9:3:1。大木尤戈第三种是无主笔，以“口”字为代表。无主笔的原因是人的视觉规律决定的，因为周边以横竖类长画为边缘，张力向外。唐孙过庭云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”为了和其他字视觉大小一致，此类字一定要缩进一些。这

7、一规律可称之为“长画缩进”，在汉字结体中应用普遍，涉及约4/5的汉字。长画，就是长的笔画，具体来说，指一个字或者它的偏旁中带边缘线的笔画。其笔画形态主要有两种：一种是横向的，主要指横以及横折、横撇、平撇、竖弯钩等；另一种是纵向的，主要指竖以及竖钩、弯钩、竖折、竖撇等。所谓缩进，即缩紧、缩小，具体来说，就是上下和左右都要往中间缩。无主笔的字，如“口”、“日”、“田”、“刀”等。口日田刀3种主笔以“一、大、口”为代表，三者的地位关系为：两翼主笔＞横主笔＞无主笔。这一理论，不仅适合于独体字，如果以右翼主笔为主，也适合于合体

8、字。根据格式塔现象的原理，各种要素组成一个新物体，那么新物体绝不是各种要素的简单之和，一定有新的意义存在。所以，一个字的上下关系和左右关系组合在一起，还有一个很重要的问题，即内外关系。一个字的视觉最大外边界叫四至，中间则可称为中宫。从内外关系来看，一个字如果想写好，最重要的就是要宁紧勿松，或者叫作内紧外松、中宫收紧。这是从字内部看的。如果从字的