陈子昂诗歌的艺术成就分析论文

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1、陈子昂诗歌的艺术成就分析毕业论文目录内容摘要……………………………………………………………………（1）关键词………………………………………………………………………（1）正文…………………………………………………………………………（1）一陈子昂诗歌的艺术成就……………………………………………………（1）二陈子昂诗歌艺术成就的主客观条件………………………………（7）三诗歌创作中的不足…………………………………………………………（9）四结论……………………………………………………………………………（9）*注：参考文献……………………………………………………………（9）11陈子昂诗歌的艺术成就张掖市

2、甘州区碱滩镇中心学校邹虎内容摘要：陈子昂在初唐季末，重提文学复古，态度坚决的反对齐梁之风，重倡风雅，直逼汉魏风骨，重寻《诗经》兴寄。他对于唐诗发展的贡献，主要体现在两个方面：一是文学理论，他继“四杰”之后，在倡导复古的旗帜下进行诗歌内容的革新，反对“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的优良传统，为后来唐诗的创作提供了理论依据。二是创作实践，他以深邃的历史目光和高亢的歌喉，以自身的实践和理论，在当时的政治背景下赋予了“风骨”和“兴寄”新的涵义，完成了唐音变革的质变环节，为盛唐诗文奠定了基调。关键词：陈子昂诗歌艺术成就建安风骨盛唐之音是中华文明不可绕过的里程碑，它

3、的繁华离不开初唐近百年的积淀和改革。当从“史”的角度，溯源而上之时，就不得不提及初唐诗文革新者陈子昂及其主张。陈子昂，字伯玉，梓州射洪县人。关于他的生卒年各家考证意见不一，不管各家考证相去多远，但有一点是可以肯定的，那就是陈子昂的用舍行藏都在武后治下这样一个特殊的时期。他在初唐季末，重提文学复古，态度坚决的反对齐梁之风，重倡风雅，直逼汉魏风骨，重寻《诗经》兴寄。他的举措自是没有首创之功，只是在前辈的文典中拈出了这么个名词，然而，他竟把这些碎片经由其实践擦拭、穿掇成珠，为其赢得了无以复加的殊荣：卢藏用尽挚友之爱，称他“横制颓波，天下翕然，质文一变”。后来又得到李白、杜甫等历朝文人的嘉许，元好问

4、《论诗绝句》曾以“沈宋驰骋翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂”来高度评价其为唐代诗歌的发展做出的杰出历史贡献。这些评论自有过誉之嫌，但时隔千年，重新寻访子昂的遗迹，客观评估他对于有唐一代文学的贡献：他以自身的实践和理论，在当时的政治背景下赋予了“风骨”和“兴寄”新的涵义，从而完成了唐音变革的质变环节，为盛唐诗文奠定了基调。11一、陈子昂诗歌的艺术成就陈子昂对于唐诗发展的贡献，主要体现在两个方面：一是文学理论，他继“四杰”之后，在倡导复古的旗帜下进行诗歌内容的革新。他反对“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的优良传统。《修竹篇序》表达了他的诗

5、歌革新主张。二是创作实践，如三十八首《感遇》。三十八首诗非一时一地所作，展示了一种深沉的政治思考和内在的骨力，与阮籍《咏怀》一脉相承．对张九龄《感遇》十二首、李白《古风》五十九首均有影响。尤其是他的《登幽州台歌》，意境苍凉雄浑，感情深沉悲壮，有强烈的感染力和高度的概括性。以深邃的历史目光和高亢的歌喉，开启了盛唐之音。陈子昂的诗歌创作和理论主张完全终结了“六朝淫哇”在初唐的延续，为唐诗注入蓬勃的生命力，清除南朝诗歌和唐初宫廷诗风的弊病，是唐代诗坛从初唐向盛唐发展的一个分水岭。他对风骨的追求，提出的诗美理想，对于唐诗的变革具有关键性的意义。在这以后，像李白的“复古”主张，后来韩愈、柳宗元带动的古

6、文运动，以及白居易、元稹开展的新乐府运动，都是受到陈子昂的影响。他们和陈子昂的这些主张是一脉相承的，并且加以发扬光大。从这个意义上讲，陈子昂在扭转诗风的同时也为后来盛唐诗歌的繁荣做出了自己的贡献。（一）文学理论方面1、反对齐梁之风陈子昂继“初唐四杰”之后，以更坚决的态度反对齐梁之风，有力地推动和促进了唐代诗歌朝着健康而正确的方向发展。他在《与东方左史虬修竹篇序》中提到：文章道弊五百年矣！汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有征者。仆尝暇时观齐梁间诗，采丽竞繁而兴寄都绝，每以咏叹，思古人常恐逶迤颓靡，风雅不做，以耿耿也。一昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，光英朗练，有金石声，遂用洗心饰视，发挥

7、幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。在唐诗发展史和唐代诗歌理论批评史上，这篇短序，是一个具有深远影响的以复古为革新的诗歌理论纲领，一篇向齐梁以来绮靡浮艳诗风宣战的檄文。虽仅是一个序言，却道尽了陈子昂的文学主张。首先，“文章道弊五百年矣”，他把批评的对象定在了六朝。其次，他评论“齐梁间诗，采丽竞繁而兴寄都绝”，既内容空泛、诗风浮艳，可谓切中要害。陈子昂认为当时诗坛沿袭和流行的“彩丽竞繁”，“兴寄