苏幕遮周邦彦

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1、苏幕遮周邦彦新乡市第三中学张云周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。少年时落拓不羁，二十四岁时入太学读书，因献《汴都赋》升太学正，后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿等职。徽宗即位后，由于他精通音律、善作词，被任命为徽猷阁待制、提举大晟府。有《清真集》，又名《片玉集》。词中老杜?（一）周邦彦和杜甫的创作相同之处，主要体现在叙事手法，炼字炼句和音律三个方面。就叙事手法来说，杜甫是大量在诗歌中使用叙事的手法，以五、七言古体写时事，即事名篇，把叙事手法发展到新的高峰的人，擅长细节的描写，多真实感。有

2、赋的铺排、散文的句法等，而周邦彦不仅工于描写，而且善于铺叙。他的词，长调离合顺逆、回环吞吐，起伏曲折，很有章法。在炼字造句上，二者也有相同之处，杜甫律诗精于用字，刻画细微、炼字，用力之处在表现神情韵味。用词，更是恰到好处，而且有时为了表达某种感情的需要而写拗体，使其合于声律。周词更善于拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一。一方面使字声的错综使用您更恰当的表达喜怒哀乐的不同感情，另一方面也为加强声调顿挫的美感。在音律上做到拗怒与和谐的矛盾统一。1．创作题材：杜甫的诗歌，不仅有战乱生活，百姓苦难的题材，其律诗的写作范围中还包括应酬、咏

3、怀、羁旅、宴游、山水及忠君报国的题材。而周邦彦的词题材狭隘，主要是咏物、飘零不偶、羁旅之役，因此，漂泊的孤独疲倦和憔悴失意，是周词的基本情感基调。2．思想境界：杜甫一生怀抱着忠君爱国、积极用世的心情，但因仕途的失意，遭遇坎坷，有历经祸乱，深受深重的时代苦难，因而能体念和同情人民的疾苦。其抒写个人情怀，往往是紧密结合时事的，思想深厚，境界广阔，有强烈的社会现实意义，深刻地反映了时代。而周邦彦的词，因其所用题材多羁旅、漂泊之情，即使是咏物为题材的词作居多，如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等，又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意

4、之苦与所咏之物融为一体。3．诗词价值：在唐朝战乱中，杜甫是最早而且最全面的反映安史之乱这场大战乱所造成的大破坏、大灾难的。他的诗，写了百姓在战争中承受的苦难，以深广深、血肉饱满的形象，展示了战争中整个社火生活的广阔画面，他的诗不仅具有史的认识价值，可补史之缺。而周邦彦的词，其词因思想内容贫乏，境界不高，所以本身的价值不大，尤其是其反映的多是个人的情怀，对社会现实生活、国家、百姓关注较少，使其在传统文学中就不具有多大的价值。燎/沉香，消/溽暑。鸟雀/呼晴，侵晓/窥檐/语。稍慢　低沉　欢快　声音清脆　情绪饱满叶上/初阳/干宿雨，水

5、面/清圆，一一/风荷举。欣喜语势连贯　中音中速故乡/遥，何日/去。家住/吴门，久作/长安旅。伤愁放慢速度　　　　慢速五月/渔郎/相忆否，小楫/轻舟，梦入/芙蓉浦。怅然　喃喃自语　　　缓慢而深情读一读叶上初阳干宿雨看图析词下列哪幅图符合词中风荷形象？一一风荷举“五月”暗指上阕风荷为初夏时节，荷叶新绿；“初阳干宿雨”，表现出圆润的尚未蒸发尽的雨珠。“一一风荷举”之“举”表明出水之荷而非浮水之叶，挺拔修长。“举”是动态的，因为有“风”，摇曳中保持平衡直立之姿，端正而不呆板，亭亭玉立也。荷叶上反映出旭日的光彩，新荷翠绿润泽，进一步把“

6、晴”字形象化、具体化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。说说你认为本词上片中最具表现力的词咬文嚼字呼晴窥语清圆一一举写景特点移步换景，由室内而至室外；调动各种感官，嗅觉、听觉、视觉结合；动词的使用鲜明生动。“长安”风荷虽美，但是否“未老莫还乡，还乡须断肠”？作者是如何表现羁旅思乡之情的？五月渔郎相忆否相：动作偏指一方。对面落笔：从对方着笔，展开联想和想象，借对方来写自己，表面上看是写对方，而实际是写自己，是通过对方来反照自己，思考：本词上片写荷花，下片直接写思乡，你觉得突兀吗？风荷

7、虽是千古妙词，与抒情达意是否脱节？词中情和景的关系是“见景生情”由写景到抒情过渡自然，不着痕迹。“风荷”是引起词人思乡之情的纽带，而思乡中“芙蓉浦”的梦境和“风荷”意象虚实相应，构思精巧，自然天成。故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。（高适《除夜作》）“故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅”，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”做一点比较一一风荷举通过回忆联想，以荷花贯穿，既细致传神的写景状物又含蓄婉转地表达了思乡之情。语言自然、淡雅素洁，词境清新爽朗。余音袅袅梦中的故乡，所谓的乡愁，留恋的究竟是什么？燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。稍

8、慢　低沉　欢快　声音清脆　情绪饱满叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。欣喜语势连贯　中音中速故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。伤愁放慢速度　　　　慢速五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。怅然　喃喃自语　　　缓慢而深情再见珍重