铜管乐器演奏常遇的问题及解决方法

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1、铜管乐器演奏常遇的问题及解决方法摘要：随着铜管乐器演奏的日益普及，在演奏中出现了一些常见的问题，尤其在口型、呼吸、音色、触键等方面尤为突出，本文力求找出形成这些问题的原因及解决方法，与同行们共同探讨，旨在为铜管乐器的演奏者提供更好的理论依据。关键词：铜管乐器口型呼吸音色触键管乐队又称军队，源自东方古国土耳其。在当时，土著部落用各种吹管、笛、号角及兽皮鼓等各种打击乐器为祭祀、庆典等活动渲染气氛，随后这种形式传入欧洲各国。铜管乐队之所以得以广泛流传，除乐队的响度强、声音宏大、表现力丰富外，还具有携带便利、饰演方便等特点。随着

2、铜管乐器演奏的日益普及，在演奏中出现了一些常见的问题，尤其在口型、呼吸、音色、触键等方面尤为突出，根据本人的演奏及教学经验，现将学习和实践中常遇到的问题及解决方法介绍如下，希望引起同行的共同探讨与关注。不正确的嘴型管乐队多由木管乐器、铜管乐器和打击乐器组成的。木管乐器与铜管乐器在吹奏的嘴型上是完全不同的，就算是同一组的乐器也不尽相同，不同的乐器有着不同的嘴型，同一件乐器吹奏不同的高低音时嘴型也不尽相同。要使铜管乐器的发音正确、优美，要靠合理充分的嘴唇振动，正确合理的口型控制。在气息相对稳定的情况下，唇肌的松紧、气息的强弱

3、、号嘴放的位置，都直接影响到铜管乐器的音色、音准。常有这样的情况：有些初学者由于不能正确运用口型与气息的配合，在吹奏高音时只知道一味的用力吹，并且鼓腮，使了很大的劲，吹了大量的气，却始终不能让高音吹上去，结果吹来吹去都是同一个音，甚至音色炸、虚：有的是口型紧张放松不了，并且拙嘴向前噘，结果低音下不来，导致音色杂、闷。所有这些问题很大程度上都是有不正确的口型造成的。口型的不正确会导致唇肌不能正常发挥作用，鼓腮、噘嘴使得吹奏失去最佳控制，很难获得理想音色。正确的方法是：对于铜管乐器的吹奏，面部肌肉要放松，保持自然演奏状态，号

4、嘴要放在嘴的中间位置，吹高音时，号嘴按照唇1/3、下唇2/3的比例放置，或上唇1/3的比例放置，可因人而异，唇部肌肉有力聚唇间的趋向，没有向里卷，成扁平状态，并将唇肌微微往后拉，用气少而集中一些，口腔发“YU”的音。吹低音时，两嘴角放松，自然附着与后齿两侧，面部其他肌肉和颈肌自然放松，与高音口型相比，下颌骨微微调整，同时放松唇肌略往前送，保持双唇真的均匀，用气则多而缓一些。口腔发“AO”的音。中音区口型结构介于高音和低音口型之间，区别是很微妙的，关键在于与唇部肌肉和唇间黏膜的变化，气流运用时疏、密控制的微妙结合，也非固定

5、不变。在吹奏高音时上唇占三分之一，下唇占三分之二，并将唇肌稍稍往后拉，运气要少而集中一些；在吹奏低音时可以稍稍将号嘴往上移一点，下唇占三分之一左右（根据音色调整），同时放松唇肌略往前送，保持双唇震动均匀，运气则多而缓一些。不正确的呼吸呼吸是吹奏管乐器形成声音的动力，是吹奏的根本。但常有这样的情况：有的吹奏者在吹奏时为把气吸得深一些，于是拼命吸气，甚至耸起双肩、吸气有声、胸部紧张，以为这样就吸足了气。结果吹奏起来非但没有气长一些，反而感到气短、越吹越憋气，知识吹奏因色差。这样的吸气实际上知识将气浅浅地吸到胸部，吸气不到位，

6、没能发挥横膈膜的控制力，使气息失去控制，必然造成胸紧、憋气，吹奏音色发紧。正确的呼吸应做到：必然吸得深，对于一些不能领会吸气要领的学生，可叫学生仰卧床上体会自然的腹式呼吸的感觉。并将此应用至吹奏过程，如果这样还没法体会到，那就将双脚齐肩分开，膝微曲。两手臂自然垂于身体两侧，抠鼻同时缓慢吸气，同时两手心相对，自正前方逐渐上举至胸部，接着双手臂向左右斜向拉开做扩胸动作，尽量使横膈膜向下压，气要租，知道不能吸为止，精致两秒后再缓慢的吐气，双手臂自两侧上方，手心向下逐渐下垂于身体两侧恢复到原位。气要吐尽，吐气时，口内发出“嘘、嘘

7、”声。到不能再发出“嘘”声为止，以检验自己的确是把气吐尽了，吸与吐往返为一次，共20次。这样徒手联系，是大运动量的用气，吞吐量以达到极点，坚持练习能增大本身的肺活量，增强横膈膜及腹部机能的弹性，从而可以容纳更多的气，在肩上运气的技术，气就显得更长，在演奏时就可运用自如。另外，初学者对气息的理解大多是精致的，吹奏时只知横膈膜一味下压，气息完全僵化，控制气息成了“僵持、迸气”的状态，这就影响了气息的正常流动，使音色发僵、紧。要改变气僵的不良状态，须做到：吹奏时要从丹田发起，用下腰、小腹和横膈膜的收缩之力推动气息，由嘴唇震动带

8、动管内空气柱震动而发音，而不能用胸、肩、背的僵固力或撑胀力推动气息发音。根据本人的时间，可用保持吸气状态的感觉进行吹奏，即向外吹的过程中保持吸气时放松的感觉，或找一张纸片吹向墙壁，使之不落地，至少要维持10秒钟以上，而30秒钟以上为最佳，练习时必须掌握三个原则“1，全身要放松2，气息的控制不要由喉咙担任，而应由腹部来