流行音乐语境中传统音乐元素的运用

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1、流行音乐语境中传统音乐元素的运用流行音乐语境中传统音乐元素的运用　本文无意驻足于某一个发展时期，而是希望在这些流行音乐创作的语境下，推演出一些传统音乐元素的嬗变方式或规律，观察在现代意识下的流行音乐中如何阐释中国传统民歌、戏曲、曲艺、民族器乐或乐器等昔日的民间流行乐。　　一、流行音乐中的民歌元素运用　　民歌是普通百姓思想、感情最直观的真实体现，是千百年来百姓最完美的表情方式和表现手法。①流行音乐（popularmusic）通常也是指植根于大众生活土壤之中的情感真挚、内容通俗，为普通群众所喜爱、传唱的大众音乐。从这个意义上说，流行音乐与传

2、统民歌存在着某种天然的相通，也使民歌与流行音乐能够得以撞击出火花。事实上，历经千年积淀的中国民歌最能够快速直接地反映中国人的情感、思维状态，它为流行音乐创作提供了深厚的储备。创作者通过在流行音乐的创作中对民歌的不同处理方式实现着民歌与流行的共融。　　1民歌新翻　　传统民歌翻唱是民歌与流行音乐对接的最为便捷的方式，民歌通过节奏、速度、发声、吐字等的变化，或与电声乐、交响乐等现代音乐元素糅合，或以通俗爵士摇滚的演唱方式开始了新的演绎形态。如歌手斯琴格日勒、刀郎、刘欢、蔡琴、韦唯、陶喆、腾格尔、黑豹乐队、轮回乐队、零点乐队等都翻唱过一些脍炙

3、人口的民歌，各地域各民族的民歌都在时尚的配器中呈现出与传统迥然不同的风格面貌。有人说这是一种能让更多人，尤其是年轻人重新认识并喜爱古老民歌，也是延伸传统民歌生命力的一种方式。也有人说，这类新民歌只是某种概念下的一种包装，以一种与现代人相吻合的方式去迎合最主流的年轻人，它未必能够征服大量的人。其实，不管是原生性民歌还是穿上了牛仔裤、超短裙的中国民歌，①一个多元时代，应该是能包容各种形式的尝试的。毕竟，这也是流行乐坛的一股力量。　　2新同宗民歌　　同宗民歌，是指由一首民歌母体，由此地流传到彼地乃至全国各地，演变派生出若干子体民歌群落。这里

4、所说的民歌母体包括多方面的涵义，诸如曲调、唱词内容、音乐结构、衬词衬腔及特殊腔调的进行等因素。在此基础上形成的同宗民歌，其型态是千变万化多姿多彩的。②。传统的中国民歌中，由一首民歌衍变出若干首新曲是颇为常见的现象。在流行音乐的创作中，运用同宗民歌的变体形成了传统与流行结合的一种更为隐秘的有效方式。　　20世纪30年代著名作曲家贺绿汀为电neent/20020522/404.html　　②冯光钰.中国同宗民歌［M］.北京.中国文联出版公司，1998：1.　　③为方便比较，本文谱例都采用同一调性。可以看到，《故园之恋》引子依然保留《摘葡萄》

5、的自由山歌风和空间感，结束前在高音区作了自由的加花处理，并以真假嗓结合的演唱方式在音色上有了变化。之后，第一小节节奏被拉宽成为主歌展衍的核心素材，通过几次移位构成全曲。　　孟姜女调是遍布全国的时调，它衍生出了许多的变体民歌。在流行音乐创作中，《妈妈的吻》（谷建芬曲）和《九九女儿红》（陈小奇词曲）也可以看作是孟姜女调的现代变体。《妈妈的吻》a段不但四个乐句的落音与孟姜女调一致，而且在旋法的进行上也类似，b段截取了a段旋律的首末两句进行移位。《九九女儿红》源自孟姜女调的变体东北民歌《摇篮曲》，并且承袭了东北音乐刚健爽朗的风格色彩，见谱例3：

6、　　《九九女儿红》a段的前两句与《摇篮曲》如出一辙，随后的两句曲调与b段却没有再沿着《摇篮曲》的行进方向，而是将刚才的两句通过移位、乐句重组等方式衍展旋律。手法简单但却巧妙，又打破原民歌曲调的程式化进行。　　在音乐历史进程和文化背景中，中国传统民歌无时无刻不在进行着开放性的互相吸收、互相借鉴。①正是这种在变化中求统一、统一中求变化的多元、开放的处理和演变空间使得民歌在城市流行音乐中以新的面貌、新的变体出现在现代人的视界中，流行音乐成了民歌现代新型衍变的一个新地。　　3民歌风格性征引　　所谓民歌风格性征引指的是在某首民歌或某个地域民歌风

7、格的基础上创作，寻求某种特定的色彩或民俗性，使得流行音乐在不同的地貌风情中开阔创作天地。　　这类的例子很多，如《好汉歌》（赵季平曲）巧妙地化用了豫东民歌《王大娘补缸》（又名《锯大缸》）的曲调，并综合山东恽城筝曲《呀儿哟》的音乐动机。同时继续采用原来小调一领众和的演唱形式，淋漓尽致地表现了江湖好汉的豁达豪爽性格。《大中国》（高枫词曲）在歌曲前奏采用中国古老的编钟演奏东方红曲调，昭示着一个古老的中国形象，旋律在东北秧歌曲调基础上热热闹闹地展开，展现了一个生气蓬勃的中国。《为你朝思暮想》（薛忠铭曲）的点题句为你朝思暮想截取了内蒙民歌《城墙上跑

8、马》首句，然后以此展开全曲，二首歌曲中都透露出了那种亲人两地思念的情感表达共性，如谱例4：有的歌曲无法让人识别源自什么民歌曲调，但却具有浓浓的地域风格，创作者在五声音阶的基础之上构筑极富民歌风的旋律曲调，给