戏曲音乐元素在流行音乐中的运用

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1、戏曲音乐元素在流行音乐中的运用戏曲音乐元素在流行音乐中的运用戏曲艺术被誉为中国的国粹，集文学、音乐、舞蹈等多种形式于一身，将剧本内容予以艺术化的表达。音乐是戏曲艺术中的重要元素，在漫长的历史发展过程中，戏曲音乐形成了一整套独特的结构形式和表现方法，同时也树立了独特的音乐风格，在推动情节发展、烘托艺术氛围和刻画人物形象等方面发挥着重要的作用。而流行音乐对于中国来说，是一件舶来品，20世纪70年代之后，中国和外国的联系更加密切，西方流行音乐恰逢其时地传播到了中国，摇滚乐、校园音乐、说唱音乐等多种风格无所不包。也随之出现了一大批优秀的流行音乐创作者，创作出了大量的流行音乐精品。而且

2、中国的流行音乐创作者，为了使音乐更加具有中国特色，积极尝试从民族音乐中汲取养分，对戏曲音乐的借鉴就是其中的表现之一。自20世纪80年代开始，这种尝试已持续了三十年，其形式和手法也呈现出了多样化的发展趋势，也更加具有时代感，本文从多个角度，对这一现象进行了具体分析。　　一戏曲音乐元素在流行音乐中的运用分析　　1戏曲音乐素材在流行音乐中的运用　　戏曲艺术在长期历史发展中，形成了一套相对固定的旋律特征，将这些音乐素材应用于流行音乐中，将会使流行音乐具有浓郁的戏曲味道。如著名作曲家姚明，作为一个土生土长的北京人，其对京韵大鼓的研究有着很深的造诣，这是一种在京津地区广泛流传的戏曲艺术，

3、姚明在《故乡是北京》、《前门情思大碗茶》中，都对京韵大鼓中的曲调进行了充分借鉴，使旋律演唱起来朗朗上口，充满了京味。香港著名音乐家黄霑，先是谱写了一段荡气回肠的歌词，即《男儿当自强》，正在为作曲发愁的时候，偶然间听到了京剧中《将军令》的旋律，试着将其和歌词搭配，却发现简直是天作之合。赵传演唱的《粉墨登场》中，则是将京剧旋律和摇滚乐有机结合在一起，将京剧的旋律用摇滚乐的形式表达出来，获得了全新的艺术效果。陈升的《牡丹亭外》，第一段中，借鉴了黄梅戏《女驸马》的唱段，在演唱时可以清楚地分辨出来。而最近两年来十分流行的《新贵妃醉酒》，由擅长扮演花旦的李玉刚演唱，其副歌部分，也是采用了

4、京剧中的旋律，结合歌曲本身的内本文由.LV中，有一段是周杰伦化上了猴妆，穿上了戏服，耍起了猴拳，这时候的伴奏音乐，就采用了京剧中的打击乐。同样是周杰伦的作品，《双截棍》中，在唱到习武之人切记仁者无敌，是谁在练太极风生水起一句时，耳边想起了二胡的声音，将中国武术文化的博大精深体现得淋漓尽致。王力宏的《盖世英雄》，表现出了当代人对楚霸王项羽的认识，歌曲中大量使用了京胡和二胡，突出表现出了对楚霸王的惋惜和当代人的豪情。而吴克羣的《将军令》中，本身就取材于传统戏曲《将军令》，原曲中大小锣和钹的使用，都得到了保留，体现出了一种古今韵味的交融。4戏曲念白在流行音乐中的运用　　京剧的唱、念

5、、做、打中的念就是指念白，念白即说话，但是并不是日常中的说话，这是一种散文体的语言，而且带有音乐性，所以能够获得听觉上的美感。念白在流行音乐中也有着广泛的运用。黄耀明的《淫红尘》中，就运用了昆曲《杜十娘》中那句经典的对白：良辰美景奈何天，只为你如花美眷，似水流年。而且这段念白，还采用了具有印度风情的鼓点作为伴奏，可谓是古今中外的大融合。表现现代人情感的《再生恋》中，歌曲开头和结尾都引用了越剧中林黛玉《葬花吟》中的念白一朝春尽红颜老，花落人亡两不知，这句念白的表达十分哀怨，念出了韶华易逝，青春不再的无奈何，就像是花开花谢一般，只是一种机械的自然规律，而无人问津，表达出了一种孤寂

6、的感受。黄阅的《折子戏》中，使用了京剧《秦香莲》中的念白，开场第一句唱腔辞别了二爹娘汴梁城奔作为全场的开场，虽然后来整首歌曲跟这句念白不再有关系，但是与整首歌曲的意境是一致的。　　二对流行音乐中融入戏曲元素的认识和思考　　近年来，越来越多的流行音乐都对戏曲音乐进行了借鉴，而且手段和方式也更加多元化，对待这种现象，应该树立起一种正确和全方面的认识，同时在这个认识的指导下，更好地推动两者的发展。首先是对戏曲来说，戏曲音乐虽然在中国有着上千年的历史，但是一个突出的特征就在于其自身的封闭性，尽管全国各地的戏曲种类众多，但是各类戏曲艺术之间几乎没有过融合，更不用说戏曲和其他艺术形式的融

7、合了。而且在当代，戏曲艺术的传承和发展，在多种艺术形式的冲击下已经是步履维艰，具有时代性的戏曲艺术创作也是杯水车薪，在这样一种状况下，利用流行音乐的方式，对其进行了有效的传播，不失为一个好的办法，尽管这种传播的容量有限，但是在传播的广度上却是任何一种形式所不能比拟的。作为戏曲创作者来说，应该对此感到欣慰，不妨在日常的戏曲音乐研究中，对如何应用流行音乐这个课题进行全方位的关注，有了今天的初步融合，必将会有之后的深度融合，这是一个发展趋势之所在，理应得到戏曲音乐研究者的重视。诚然，中国戏曲艺术经过几千年的文